德布西早期鋼琴作品中，以《貝加馬斯克組曲》、《兩首阿拉貝斯克組曲》最 常被演奏。在未建立起「德布西風格」之前，其大膽的創新就足以令人驚嘆。
在演奏德布西早期音樂，常會不由自主的追求所謂「印象派音樂」的風格。
本論文在第二章探討德布西的創作歷程，了解德布西早期樂曲實際上延續了浪漫 派的風格與語彙，並加入個人的復古創新。當代的文化、藝術在德布西的身上烙 下深刻的種子，也孕育了早期鋼琴作品獨特的風格。
第三章樂曲分析透過分析德布西的樂曲《貝加馬斯克組曲》、《夢》、《舞曲》、
《夜曲》，了解德布西早期鋼琴作品不同的創作元素。《貝加馬斯克組曲》因為版 權問題，寫作到出版時間長達十五年，中間德布西曾經想要將曲風更成熟的樂曲 置換早期的作品，但後來針對 1890 創作的原曲作修訂，尤其〈月光〉一曲中的「黃 金比例」的設計，可以猜想其一再斟酌的過程。除了〈月光〉之外，《貝加馬斯克 組曲》都使用古老的曲式作為標題，繼而創造出迥異於傳統的新型態。除了表達 對古代法國（洛可可時期）的崇敬，也散發出極有活力的創作能量。《夢》在和聲 上有許多奇異的色彩，具象徵主義的神秘感，又同時展現德布西式的朦朧微妙印 象。《舞曲》雖然充滿義大利陽光的活力，但又巧妙的表現出中間段優美空靈的氣 氛。《夜曲》繼承了法國以及俄國夜曲小品的風格，靈巧的運用特殊的和聲、節奏、
織度，表達一個充滿幻想氣息的夜色 。
本文第四章根據德布西音樂的風格和樂曲的內涵，探究演奏應該把握的要點。
第一節的《貝加馬斯克組曲》中的第一首〈前奏曲〉和第三節的《舞曲》皆為早 期鋼琴作品較具有豐沛活力的樂曲。〈前奏曲〉有著古典時期陽剛和音柔的對比，
也表現出復古的即興風格，但其中流暢自由阿拉貝斯克線條結合奇異的和聲音響，
因而與眾不同。《舞曲》則是嘗試內化愉悅歡快的異國情調在音樂之中，融合了陰 柔的樂段，卻不覺突兀。《貝加馬斯克組曲》中的〈前奏曲〉、〈小步舞曲〉及〈帕 瑟皮耶舞曲〉有相似的在「曲式」上的創新，將曲式的特有風格解構、融和，充 滿變化。〈小步舞曲〉在節拍、音樂語法與和聲表現變化多端，優雅風趣的表現出 德布西對小步舞曲的詮釋。〈帕瑟皮耶舞曲〉使用生動的伴奏，使動機在不同的速 度、和聲、音色中折射不同面向的姿態。
第二節《夢》則是給人溫暖輕柔的感受，全曲平靜安詳，優美如歌；第四節
《夜曲》如水一般，而或清新沁涼，而或澎湃熱情，十足的浪漫。然而同樣表現 出對神祕夜晚的愛慕之情，在《貝加馬斯克組曲》第三首〈月光〉對夜的描寫顯 然更加出色，追求內心與大自然的共鳴，如詩如畫，音樂著重層次的豐富多變。
本論文以四首早期鋼琴作品為例，雖然都擁有德布西獨特的「朦朧、曖昧」，但如 果沒有了解其中樂曲的背景與氛圍，就不容易彈奏出每首曲子獨特的小品風格。
在演奏的技巧方面，德布西的觸鍵應取決於聲響與節奏的表達，而不是以放 鬆、頹廢的姿態演奏。精確的表達出樂譜要求的層次感，以敏銳的聽想來演奏，
才能表現出德布西曲中最微妙的想法與心靈境界。不同於成熟期的作品，德布西
早期的鋼琴作品仍被傳統的想法困惑，但也是在這樣被侷限的曲式中，才能更看 出德布西音樂與浪漫派不同的思維。
早期較具藝術價值的鋼琴作品中，融合了法國音樂以及德奧音樂的特點，因 而令人感到既熟悉、又充滿新鮮感。以〈月光〉為首，德布西在告別早期鋼琴作 品之後，浪漫派音樂也似乎走到盡頭。德布西影響深遠的「美學創新」的「現代」
精神，仍繼續在今日的二十一世紀作曲家心中散放光芒。
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