第三章 樂曲分析
第三節 《舞曲》
《舞曲》題獻給歐丹格爾夫人，於 1891 年由舒登發行初版，標題為「斯提利 風的塔朗泰拉舞曲」(Tarantelle styrienne)。福洛蒙再版時才改為「舞曲」(Danse,
1903) ，129 並在 1925 年被拉威爾改編為管弦樂版本。塔朗泰拉舞曲來自義大利艾 奧尼亞海邊的小鎮「塔蘭托」(Tarato)，這個命名是源於一種毒蜘蛛，城民認為以 不斷的舞蹈可以治癒使人昏睡的毒性。130 其舞蹈是雙人快速旋轉，節奏急促、節 奏熱情。
本曲為 6/8 拍，稍快板。雖然節奏、旋律、和聲、和曲式上不受傳統拘束，但 經過德布西的巧思，呈現色彩與素材的平衡，是一首充滿節奏感的舞曲。131 根據 施密茲的分析，《舞曲》分為燦爛明亮的開頭和再現樂段，對比著夢幻的中間樂段，
129 音樂之友社 編,《名曲解說珍藏版 10 德布西》，林勝儀譯（台北市：美樂出版社，2000），
151。
130 É lie Robert Schmitz, The Piano Works of Claude Debussy (New York: Dover Publications, 2010), 61.
131 Ibid., 62-63.
F 大調
為賦格結構。而羅伊‧霍瓦特則認為本曲是德布西少見曲式均衡的輪旋曲。132 筆
132 Roy Howat, Debussy in Proportion : A Musical Analysis (Cambridge : Cambridge University Press, 1986) , 38-39.
根據學者許常惠在《杜步西研究》的整理，本曲主題旋律採不完整的五聲音
135 É lie Robert Schmitz, The Piano Works of Claude Debussy (New York: Dover Publications, 2010), 62-63.
【譜例 3.3.3】《舞曲》，第 1 和 13 小節
第 29 小節樂句 b 開頭左右手統一成 3/4 拍，其力度的變化為特色。【譜例 3.3.4】
是《牧神的午後前奏曲》第 90 到第 91 小節的強弱記號，梅湘認為，第 91 小節的 反覆前，其小節線前不了了之的漸強，是德布西慣有的變奏手法，有如牧神被情 慾愚弄而遲鈍的神情。136 此手法可類比至本曲 31、35 小節【譜例 3.3.5】。
【譜例 3.3.4】《牧神的午後前奏曲》，第 90-91 小節
90
【譜例 3.3.5】《舞曲》，第 29-36 小節
136 Olivier Messiaen，《節奏、色彩和鳥類學的論著─德彪西的音樂》(Traite de Rythme, de Couleur, et d’Ornithologie：Tome6)，張惠玲和鄭中譯（上海：上海書刊印刷有限公司，2009），5。
不協和和弦：♯F、B、E、A、
B
不協和和弦：bE、G、B 伴奏
第 62 到第 95 小節的 c 樂句的滾奏穿插在同音反覆的頑固伴奏中，強調 6/8 拍 子韻律感【譜例 3.3.6】。到了第 96 到第 131 小節小節 c’樂句改為五度音程的頑固 伴奏【譜例 3.3.7】。
【譜例 3.3.6】《舞曲》，第 62-65 小節
【譜例 3.3.7】《舞曲》，第 112-127 小節
休止符與琶音和弦交錯
伴 奏 為 五 度 音 程 頑 固 伴 奏
C 段分為兩個樂句。第 159 到第 238 的節奏平緩，節奏和旋律素材來自 B 段，
但和聲節奏較平緩，氣氛朦朧。第 239 到第 270 樂句的主旋律在音色間對比，拍 子也在 3/4 拍和 6/8 拍之間變換，因而氣氛逐漸歡騰【譜例 3.3.8】。137
【譜例 3.3.8】《舞曲》，第 241-255 小節
第 271 小節樂曲突然回到微弱的力度，完整再現 A 段。到了第 325 小節改變 拍號和音值，以樂句 b 素材做為尾奏。缺少了伴奏的和聲，就像是五聲音階的鐘 聲，似乎在預告著熱烈的結尾。最後以 6/8 拍，「生動活潑的」（Vivo）的速度結束
【譜例 3.3.9】。
137 在拉威爾的管弦樂改編版本中，可以看到先是豎笛在中低音域，接著引導長笛和法國號的
高低對唱。
轉回 6/8 拍 轉為 3/4 拍
【譜例 3.3.9】《舞曲》，第 325-330 小節