第四章 《馬林巴與弦樂團協奏曲》 （Concerto for Marimba and Strings）
第二節 樂曲分析
第一樂章：柔和的慢板（Tempo souple）－奏鳴曲式（Sonata Form）
一、呈示部
25
【譜例 4-2- 2:第一樂章第 11-15 小節】
2. 裝飾奏（Cadenza）
第 16 小節為木琴呈接弦樂團的長音拉奏且第一次出現的獨奏裝飾樂段，
主要音型為八分音符，拍速自由且有精神的【譜例 4-2-3】。
【譜例 4-2- 3:第一樂章第 17 小節】
26
3. 第一主題變奏
此段落為第一主題之反覆，第 18 小節開始木琴為長音滾奏【見譜例 4-2-4】，而大提琴為主奏帶入第一主題第 4 小節之旋律變奏【見譜例 4-2-5】， 而從第 30 小節前半拍開始，與第 16 小節木琴裝飾奏樂段的八分音符節奏動 機作為旋律，並運用圓滑線使句子更為順暢。【見譜例 4-2-6】。
【譜例 4-2- 4：第一樂章第 18-19 小節】
【譜例 4-2- 5：第一樂章第 18-21 小節】
27
【譜例 4-2- 6：第一樂章第 29-32 小節】
4. 連接段
不同於第一主題由弦樂團為主奏，第 38-42 小節的連接段是由木琴獨奏，
作曲家給予演奏者很大的詮釋空間，速度是較自由不受限制的40【譜例 4-2-7】。
【譜例 4-2- 7：第一樂章第 38-42 小節】
40
♩
=56 env. Liberamente ，自由但不失結構。28
5. 第二主題
第二主題速度轉為
♩
=52，第 43 小節由木琴開始第一次的旋律，音型以 十六分音符構成，藉由不同音量和漸強記號的運用，使相同旋律樂句更為流 暢，作曲家在此段將旋律音著重在右手部分【譜例 4-2-8】。【譜例 4-2- 8：第一樂章第 43-49 小節】
6. 第二主題反覆
此段為第二主題之反覆，木琴重複第 43-49 小節相同的旋律，唯一改變 的是，作曲家在第 50-55 小節將長音滾奏改為三十二分音符的十一連音及十 二連音【譜例 4-2-9】。而加入弦樂團的另一個旋律，音型節奏與木琴不同，
使用的大多是四分音符和八分音符的切分拍子【見譜例 4-2-10】。
【譜例 4-2- 9：第一樂章第 50-55 小節】
29
【譜例 4-2- 10：第一樂章第 50-52 小節】
7. 第二主題變奏
木琴的手法沿用第二主題的動機【譜例 4-2-11】，此段為木琴與弦樂團 獨奏者的對話，木琴轉為伴奏，弦樂團則為主角【見譜例 4-2-12】。由第 63 小節開始，調性由 c 小調轉為 E 大調，且速度從第 63 小節由弦樂團帶領逐漸 變快至
♩
=84。30
【譜例 4-2- 11：第一樂章第 59-63 小節】
【譜例 4-2- 12：第一樂章第 59-63 小節】
8. 連接段
調性承接第 63 小節轉至 E 大調，第 64 小節木琴的音型節奏左手為八分 音符、右手為六連音所組成，弦樂團為主要旋律線條【譜例 4-2-13】。
31
【譜例 4-2- 13：第一樂章第 64-65 小節】
第 68 小節木琴與弦樂團回到第一主題第 18 小節的旋律變奏上【譜例 4-2-14】。
【譜例 4-2- 14：第一樂章第 68-73 小節】
32
二、發展部 1. 第一主題反覆
發展部的弦樂團為第一主題第 18 小節的反覆及展開，速度從第 73 小節 逐漸變快至
♩
=84，調性轉回 c 小調，弦樂團為主旋律【見譜例 4-2-15】，木 琴轉為伴奏，節奏音型為八分音符和聲音上行【見譜例 4-2-16】，從第 77 小 節開始，木琴的節奏音型逐漸加快，由八分音符轉變為三連音、十六分音符 以及六連音【見譜例 4-2-17】。【譜例 4-2- 15：第一樂章第 73-81 小節】
【譜例 4-2- 16：第一樂章第 73-76 小節】
33
【譜例 4-2- 17：第一樂章第 77-81 小節】
到了第 82 小節，木琴變為十六分音符分解和弦，且音域逐漸升高【譜例 4-2-18】。
【譜例 4-2- 18：第一樂章第 82-85 小節】
承接第 85 小節最後一個高音 Re，第 86 小節音量突然轉為 mp，木琴由六連 音、九連音至三十二分音符逐漸往上攀升【譜例 4-2-19】，弦樂團則是將第一主 題的八分音符節奏動機再度使用【見譜例 4-2-20】。
【譜例 4-2- 19：第一樂章第 86-93 小節】
34
【譜例 4-2- 20：第一樂章第 86-88 小節】
2. 裝飾奏（Cadenza）
此段為木琴的裝飾獨奏樂段，主要使用八分音符為基本節奏型，八度音 程為主要的旋律線條，節奏由慢至快【譜例 4-2-21】。
【譜例 4-2- 21：第一樂章第 94 小節】
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三、再現部
1. 第二主題動機變奏
第 95 小節開始，將第二主題的動機節奏加以變化，再加入小提琴和中提 琴以相同的音型，並運用音量的變化使樂曲更為飽滿，大提琴和低音提琴則 為八度音程的低音線條【譜例 4-2-22】。
【譜例 4-2- 22：第一樂章第 95-96 小節】
2. 裝飾奏（Cadenza）
此段為木琴的獨奏裝飾樂段，共分為兩大樂句，此段作曲家給予演奏者 相當大的自由速度及詮釋方式【見譜例 4-2-23】。
36
【譜例 4-2- 23：第一樂章第 104 小節】
3. 第二主題動機變奏
與第 95-103 小節完全相同，只是音量由 ff 轉為 fff。
四、尾奏
尾奏和弦級數分別為 i-VI-iv-V-i，最後結束在正格終止上【譜例 4-2-24】。
【譜例 4-2- 24：第一樂章第 114-118 小節】
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第二樂章：有活力且節奏性強的快板（rythmique, energique）
-奏鳴迴旋曲式（Rondo Form）
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【譜例 4-2- 26：第二樂章第 9-12 小節】
3. 第二樂段
第 16 小節開始，弦樂團轉為伴奏，小提琴和中提琴在八分音符上加強重 音，特別的是大提琴和低音提琴開始改為撥弦，弦樂團的節奏與木琴旋律相 呼應【譜例 4-2-27】。
【譜例 4-2- 27：第二樂章第 16-18 小節】
39
40
【譜例 4-2- 30：第二樂章第 35-58 小節】
＜第一、二組＞
＜第三、七組＞
＜第四組＞
＜第五組＞
＜第六組＞
41
＜第八組＞
＜第九組＞
＜第十組＞
＜第十一組＞
＜第十二組＞
42
此段弦樂團為頑固低音，大提琴和低音提琴改為撥奏，每四小節增加一 個新要素(音)，使整個聲響是逐漸豐富的【譜例 4-2-31】。
【譜例 4-2- 31：第二樂章第 35-50 小節】
第 47 小節開始，第一小提琴、第二小提琴、中提琴長音加入，主要和弦 為 i(C)-iv(F)-VI(A)-V(G) 【見譜例 4-2-32】。
43
【譜例 4-2- 32：第二樂章第 47-50 小節】
第 51 小節之後，音量由 f 變為 ff，第一小提琴、第二小提琴、中提琴的節 奏動機改變，但主要和弦還是 C-F-A-G【譜例 4-2-33】。
【譜例 4-2- 33：第二樂章第 51-54 小節】
44
2. 連接段
本段拍號轉回 4/4 拍，木琴為滾音伴奏，弦樂團級進上行【譜例 4-2-34】。
【譜例 4-2- 34：第二樂章第 59-62 小節】
A 段
1. 第一樂段
又回到了A 段，木琴與弦樂團的對話【見譜例 4-2-35】。
45
【譜例 4-2- 35：第二樂章第 63-64 小節】
二、中間部 C 段
此段拍號為 11/8，木琴為裝飾樂段，弦樂團為頑固低音，主要低音音型 為 C-F-B-E-A-G，共重覆六次，C 段分為三個樂段：
1. 第一樂段
木琴為裝飾樂段，作曲家給予演奏家相當大的演奏空間，故拍子較為自由【見 譜例 4-2-36】。
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【譜例 4-2- 36：第二樂章第 72-75 小節】
2. 第二樂段
此為木琴的旋律線條【譜例 4-2-37】。
【譜例 4-2- 37：第二樂章第 114-122 小節】
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5. 第一樂章第一主題再現
此段為第一樂章第一主題再現，由弦樂團作為主奏【譜例 4-2-39】。
【譜例 4-2- 39：第二樂章第 157-162 小節】
B 段
1. 第一樂段
此段速度加快，調性轉為 C 大調，木琴與弦樂團旋律相同，木琴低音由 大提琴和低音提琴作為支撐，高音則有小提琴、中提琴一起【見譜例
4-2-40】。
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【譜例 4-2- 40：第二樂章第 169-170 小節】
2. 連接段
建立在 C 大調上的和弦音下行【譜例 4-2-41】。
【譜例 4-2- 41：第二樂章第 175-176 小節】
A 段 （coda）
此段為尾奏，拍號轉為 3/4 拍，調性為 c 小調，旋律建立在 V 級上，弦 樂團加強了木琴的重音，最後木琴在 c 小調的 V 級長音滾奏接到弦樂團 i 級 的三連音和弦作為完整的正格終止結束【見譜例 4-2-42】。
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【譜例 4-2- 42：第二樂章第 178-183 小節】
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