摘要
本論文將從法國作曲家艾曼紐‧塞瓊奈（Emmanuel Séjourné）的《馬林巴 與弦樂團協奏曲》（Concerto for Marimba and Strings）進行詳細的樂曲分析及創 作手法的探討和整理，並藉此了解馬林巴的演進及作曲家生平。
本研究共分為五章，第一章「緒論」包括研究動機與目的、研究方法與步驟 以及研究範圍與方法，並說明各章節之架構；第二章「馬林巴的形成與發展」， 統整各時期馬林巴的起源及演變，並針對馬林巴的協奏曲作介紹；第三章「艾曼 紐．塞瓊奈 Emmanuel Séjourné」及第四章「《馬林巴與弦樂團協奏曲》結構分析 與演奏詮釋」，分別簡單介紹作曲家的生平及其擊樂作品，並針對此曲作研究及 探討，最後藉由個人演奏之經驗，提出演出想法及建議；第五章「結語」則是總 結前述各章節內容，並就此研究過程進行歸納及整理，盼能提供未來演奏此曲的 人有所收穫。
關鍵字：馬林巴、艾曼紐．塞瓊奈、協奏曲
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Abstract
The research is going to elaborate on French composer, Emmanuel Séjourné's work, 《Concerto for Marimba and Strings》 by the analysis of the composition and the discussion of his artistic technique. Through the elaboration, we can understand the evolution of Marimba's history and the background of the composer.
This dissertation is divided into the following five chapters. Chapter one,
"Introduction" includes the motivation and objective of the research, research scope and research methods and the procedures. Chapter two, "The Formation and
Development of Marimba" integrates the origin and evolution of Marimba's history in the different periods. Besides, it introduces the works directed towards the concerto for Marimba. Chapter three, "Emmanuel Séjourné" and chapter four, "Structural Analysis and the Interpretation of the Performance of 《Concerto for Marimba and
Strings》 introduce the composer and his work for Percussion and have the discussion
aimed at this concerto respectively. Furthermore, I proposed the suggestions and ideas for the performances from my personal performing experiences. Chapter five,
"Conclusion" summarizes the preceding chapters and it is also a generalization
according to the procedure of the research. Hope this research can help the performers to get the profits of 《Concerto for Marimba and Strings》 by Emmanuel Séjourné in the future.
Keywords : Marimba、Emmanuel Séjourné、Concerto
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圖表目錄
圖 1... 6
圖 2... 6
圖 3... 6
圖 4... 6
圖 5... 7
圖 6... 7
圖 7... 8
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【譜例 4-4- 21：第二樂章第 154-168 小節】 ... 89
【譜例 4-4- 22：第二樂章第 169-172 小節】 ... 91
【譜例 4-4- 23：第二樂章第 173-177 小節】 ... 92
【譜例 4-4- 24：第二樂章第 178-183 小節】 ... 93
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第一章 緒論
第一節 研究動機與目的
在日新月異的二十世紀裡，打擊樂在台灣已經是耳熟能詳的詞。歷史雖悠久，
但在早期的西方多應用在管絃樂曲裡並未受到重視，直至 1930 年法裔美籍作曲 家瓦雷茲1（Edgard Varèse）的純打擊樂作品《電離2》（Ionisation），此曲被認 為是世界第一首以純打擊樂器所創作的作品，瓦雷茲為了探求敲擊樂器能產生各 種的音樂效果，使用大量常用及不常見的敲擊樂器，其中較特別的樂器包括有 2 個手動式的警報器（high & low sirens）、獅吼鼓（lion's roar）、鐵砧（anvils）
等。此後開始有了為打擊樂創作的協奏曲、獨奏曲、室內樂曲等。 樂團協奏曲》（Concerto for Marimba and Strings）為一首委託創作的馬林巴協奏 曲，筆者將以法國作曲家艾曼紐．塞瓊奈的擊樂作品《馬林巴與弦樂團協奏曲》
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第三節 研究範圍與方法
本研究範圍由馬林巴的起源及協奏曲概述作為開端，接著了解作曲家艾曼紐．
塞瓊奈的生平及其擊樂作品，之後藉由作品《馬林巴與弦樂團協奏曲》的樂曲結 構分析、演奏詮釋以及版本比較做進一步的探討，最後以心得與結論做為結語。
本論文所應用的研究方法主要分為資料蒐集分析、樂曲分析、演奏詮釋以及 版本比較分析。筆者藉由國內圖書館的中英文書籍、碩博士論文、網際網路搜尋 系統等相關文獻，確立其資料來源的正確性，進行資料蒐集、歸納、統整後，並 透過研究曲式、主題動機、和聲、節奏等部分來呈現全曲的架構和詮釋。筆者希 望透過此論文的研究，能更瞭解作曲家及作品本身的意涵，並用自身的練習手法 及詮釋方法為主要探討目標。
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根據《新葛洛夫音樂樂器辭典5》（The New Grove Dictionary of Musical Instruments）
一書中記載，它的誕生地是在瓜地馬拉6（Guatemala），在十六、十七世紀時，
往來於非洲東南部的葡萄牙旅客、商人和官員通過交流，將當地文化推廣至自己 國家。在引入東南非和中非的黑奴至巴西（Brazil）途中，亞歷山大．羅德里格 斯．費雷拉7（Alexandre Rodrigues Ferreira）發現一台十六音的「lamellophone8」
（圖 1、2），將它定名為「marimba」。
4 http://www.oxfordmusiconline.com.rpa.ntcu.edu.tw:81/subscriber/article/grove/music/40082
5 由來自全世界各地六千餘位音樂家花二十年時間完成了此音樂鉅著，其 50,000 個主題中收錄