第二章 文獻探討
3.2 樣本之選擇與分析
3.2.1 樣本過濾與選擇
3.2.1 樣本過濾與選擇
根據上一小節歸納所得之「設計類企劃採訪報導書籍」，初步統計 調查誠品、Page One、兩家書店內設計類架上符合此類型之書籍，經篩 選分類過濾後，扣除兩家書店重複擺放之書籍，符合「企劃採訪報導
5 dA focus Design 21 田園城市 2007/5/4 6 創意亞洲現場—探索十大設計師的創意力 天下雜誌 2007/6/27
23 台灣100大設計力 麥浩斯 2009/1/20
24 邁向頂尖設計師 商周出版 2009/1/22 25 無用設計—32位設計的永續創意 商周出版 2009/3/5
26 日本當代名家創意設計 樂活文化 2009/5/15
27 瑞士設計 三采 2009/5/20
28 東京新銳設計師 天下文化 2009/5/25
29 多元設計創意人 田園城市 2009/6/20
30 日本頂尖時尚名人學 商周出版 2009/10/9
31 靈感的法則 原點 2009/10/20
資料來源：本研究整理
研究者初步統計後，著手開始進行深入調查分析，因誠品、Page One、兩家書店內禁止抄書動作，研究者因經費有限而無法完全購得所 有樣本，故研究者在台北市兩大圖書館：國家圖書館、台北市立圖書 館以及國立台灣師範大學圖書館內，針對31本統計樣本進行館藏調 閱，但三家圖書館並無完全將統計出的31本書籍樣本列為館藏，僅取 得26本書籍樣本，研究者將在下一小節針對所得之26本書籍樣本進行深 入的研究分析。
3.2.1 樣本分析
本小節以第二章文獻探討的理論基礎，對書籍整體設計作外部裝幀 設計與內部編排設計整合深入調查與評論式分析，由市售書籍之實際 案例中印證文獻之研究，並建立書籍設計的專業知識及正確態度。以 下為26本「設計類企劃採訪報導書籍」書籍分析：
《 續下頁 》
表3-2 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（一） 書背厚度 202÷2×15÷1000＝1.5cm
印後加工 封面書衣比書籍尺寸略小：
表3-3 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（二） 書背厚度 288÷2×13÷1000＝1.9cm
印後加工 封面整面上霧P與局部上光
表3-4 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（三）
書名 台灣設計力 出版日期 2006/12/28
封面
作者 王正宜 出版社 積木文化
設計者 F.O.R（Focus on Reader Studio） 價格 新台幣360元 外部裝幀設計
尺寸開本 17cm×23cm 書籍裝訂 平裝附折口：12.1cm╱穿線膠裝 書背厚度 128÷2×15÷1000＝1cm
印後加工 封面整面上亮P；書衣PVC透明片
表3-5 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（四） 書背厚度 224÷2×13÷1000＝1.5cm
印後加工 無特殊加工
表3-6 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（五） 書背厚度 302÷2×13÷1000＝1.9cm
印後加工 封面特殊紙材：鏡面紙印刷
表3-7 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（六） 書背厚度 208÷2×12÷1000＝1.2cm
印後加工 封面整面上亮P與局部上光
表3-8 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（七） 書背厚度 188÷2×14÷1000＝1.3cm
印後加工 封面書名局部上光
表3-9 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（八） 書背厚度 128÷2×16÷1000＝1.1cm
印後加工 封面書衣比書籍尺寸略小：
表3-10 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（九） 書背厚度 208÷2×14÷1000＝1.45cm
印後加工 封面、書衣皆模切不同尺寸圓孔
表3-11 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（十） 書背厚度 176÷2×13÷1000＝1.2cm
印後加工 封面書名局部上光
表3-12 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（十一）
書名 設計大師談設計 出版日期 2007/12/19 封面
作者 Terence Coran、Max Fraser 出版社 原點出版
設計者 封面：王志弘╱版面：葉若蒂、徐
美玲 價格 新台幣1000元
外部裝幀設計
尺寸開本 24.6cm×23.1cm 書籍裝訂 方背精裝，附書衣╱線裝╱空背 書背厚度 176÷2×13÷1000＝1.2cm
印後加工 封面書衣字體拱凸
表3-13 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（十二） 書背厚度 190÷2×15÷1000＝1.4cm
印後加工 封面整面上亮P、書名特殊油墨印
表3-14 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（十三） 書背厚度 208÷2×15÷1000＝1.6cm
印後加工 無加工方式
表3-15 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（十四）
書背厚度 192÷2×13÷1000＝1.3cm
印後加工 封面整面上霧P
表3-16 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（十五）
尺寸開本 20cm×19cm 書籍裝訂 平裝附折口：18cm╱無線膠裝
書背厚度 148÷2×15÷1000＝1.1cm
印後加工 封面整面上特殊霧膜
表3-17 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（十六）
書名 視覺設計in紐約 出版日期 2008/5/19 封面
作者 IDEAfried Studio（王正宜、蔡佳
展） 出版社 龍溪國際圖書
設計者 IDEAfried Studio 價格 新台幣380元 外部裝幀設計
尺寸開本 17cm×23cm 書籍裝訂 平裝附折口：12.1cm╱無線膠裝 書背厚度 124÷2×15÷1000＝1.56cm
印後加工 封面拱凸
表3-18 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（十七）
書背厚度 148÷2×15÷1000＝1.1cm
印後加工 封面整面上霧P
表3-19 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（十八）
尺寸開本 16.8cm×23cm 書籍裝訂 平裝附折口：6.8cm╱無線膠裝 書背厚度 144÷2×12÷1000＝0.9cm
印後加工 封面整面上亮P
表3-20 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（十九）
書名 荷蘭嬉設計 出版日期 2008/10/9
封面
作者 IDeafriend Studio 出版社 漫遊者文化 設計者 IDeafriend Studio 價格 新台幣380元
外部裝幀設計
尺寸開本 17cm×23cm 書籍裝訂 平裝附折口：13cm╱無線膠裝
書背厚度 202÷2×12÷1000＝1.2cm
印後加工 封面整面上霧P與局部上光
表3-21 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（二十）
尺寸開本 17cm×23cm 書籍裝訂 平裝附折口：7.5cm╱無線膠裝 書背厚度 286÷2×13÷1000＝1.8cm
印後加工 封面整面上霧P與局部上光
表3-22 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（二十一）
書名 邁向頂尖設計師 出版日期 2009/1/22
封面
作者 Stefan G. Bucher╱羅雅萱、歐佳慧
譯 出版社 商周出版
設計者 版面：Stefan G. Bucher╱封面：羅
心梅 價格 新台幣480元
外部裝幀設計
尺寸開本 20.3cm×25.3cm 書籍裝訂 平裝附折口：17cm╱無線膠裝 書背厚度 208÷2×12÷1000＝1.2cm
印後加工 封面整面上霧P與模切星形孔洞
表3-23 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（二十二）
尺寸開本 14.8cm×21cm 書籍裝訂 平裝附折口：8cm╱無線膠裝 書背厚度 208÷2×12÷1000＝1.2cm
印後加工 封面整面上霧P；書名使用特殊色
表3-24 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（二十三） 書背厚度 216÷2×11÷1000＝1.2cm
印後加工 書衣整面霧P與局部上光
表3-25 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（二十四）
尺寸開本 17cm×23cm 書籍裝訂 平裝附折口：12.5cm╱無線膠裝 書背厚度 200÷2×13÷1000＝1.3cm
印後加工 封面整面上亮P
表3-26 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（二十五） 書背厚度 192÷2×13÷1000＝1.2cm
印後加工 書衣整面上亮P與局部上光
表3-27 設計類企劃採訪報導書籍個案分析（二十六） 書背厚度 240÷2×15÷1000＝1.8cm
印後加工 書衣整面上亮P
3.3 小結
14cm×21cm~15cm×21cm 4 16.8cm×23cm~17cm×23cm 16
其他尺寸開本 6
表格為本研究整理
由表3-28可知，在書籍開本的設定上以16.8cm×23cm~17cm×23cm之 間的數值為最多設定的開本大小；其次為14cm×21cm~15cm×21cm之間
三、紙張磅數
表3-30 紙張磅數統計數據表
模造道林紙類
約100磅 2
約105.5磅 10
約120磅 7
五、特殊加工
七、分欄
九、書名字型
10.5pt 1
表格為本研究整理
數值進行設定，因此，不同版面的字級設定，應將易讀性、可讀性與
版面率71%～80% 11
版面率81%～90% 7
十三、價格
表3-40 書籍價格定位統計數據表
NT200元～NT300元 3
NT301元～NT400元 17
NT401元～NT500元 5
NT500元以上 1
表格為本研究整理
第四章 創作說明與分析
書名 設計師’大人╱Mr. DESIGN’ER
書籍內容介紹 尺寸開本 15.5cm×21cm
（尺寸開本較接近表 東京視覺設計in：14cm×21cm）
裝訂方式 平裝；附折口：8cm╱膠裝
4.2 創作理念 4.2.1 封面設計
封面設計運用了相當多不同方向性的麥克筆乾刷筆觸，麥克筆代表 著設計師，也象徵著在還在學的準設計師們，都還是尚未經修飾的線 條如此的粗糙、不紮實，也還在懵懵懂懂間嘗試與摸索種種可能，找 尋未來要走的方向。「設計師’大人」這本書所訪問的內容即是各大 知名設計師從懵懂無知的菜鳥轉變成翱翔於設計界菁英分子的心路歷 程，這些設計師將一步步的帶領準設計師們進入設計這個行業。
圖4-1 設計師’大人封面
4.2.2 封底設計
封底設計將封面的麥克筆線段無限延續變成了虛線線段，意味著閱 讀完此書，將能依循設計師的經驗，一點一滴的邁向自己未來的設計 路途，每條線段都無限延伸至版面外，也讓設計之路充滿了無限可 能。
圖4-2 設計師’大人封底
4.2.3 內頁編排設計
《設計師’大人》採訪了台灣設計界各領域知名設計師，受訪者包
含了平面設計類6人、插畫類1人、企業品牌形象類3人、產品設計類4 人、建築室內設計類1人、時尚設計類2人、數位媒體設計類2人等，共 19人，採綜合各類報導形式，即是要讓讀者更能了解不同領域之設計 上之異同，以上採訪之設計師各個身經百戰，皆是經歷過許多挑戰之 焠鍊，才擁有今日之成就，故採訪內容以分享各設計師從學界進入業 界的歷程為主，以及台灣設計界現況分析，其目的為讓台灣設計學生 了解台灣設計界之發展並更容易與業界接軌。編輯上，因各領域採訪 之設計師數量不均，因此並未作詳細的類別區分，採無分類之編排方 式進行。內頁部份研究者親自參與訪談設計師之過程，在訪談過程中 就已開始計劃、構思要如何編排設計與版面配置。內文以Q&A一問一 答的形式呈現，其主要目的是要讀者在閱讀時，能產生與設計師面對 面對談的臨場感受，此種形式的內文不僅忠實呈現了採訪內容，在閱 讀時也較整篇連續文章要來的輕鬆活潑，閱讀中可隨時結束或停止於 任何地方，並不會造成閱讀內容中斷之困擾。編排設計上，在進行訪 談中，許多設計師會說出設計業界的心酸血淚史以及較不能讓社會大 眾知道的秘辛、八卦，因此，研究者利用人都有想窺探別人隱私、祕 密的慾望為創意發想點，在進行內頁編排設計時，使用了長短不一的 色塊遮蓋文字，遮蓋之部份並非是真實無法讓大家知道的對話，而只 是一種編排設計的創意概念，想讓讀者猜不透對話內容，自由想像。
圖4-3 設計師’大人內頁（一）
圖4-4 設計師’大人內頁（二）
圖4-5 設計師’大人內頁（三）
圖4-6 設計師’大人內頁（四）
圖4-7 設計師’大人內頁（五）
圖4-8 設計師’大人內頁（六）