版面編排設計元素

覺際遇」（visual experience），它包含字體的選擇與組合、圖與文的配 比、圖文與留白的配比等，總而言之，「排版」幾乎等同於內文的一

版面編排設計為書籍的開本、版心和圖片尺寸是否協調；設計風格

不適用於長篇文章， 齊尾在橫排時又稱為「齊右」，直排時則稱 為「齊下」。基於「易讀性」（Readability）的考量，此種行文方 式非常不是何剛開始學習閱讀的讀者，所以兒童讀物鮮少採用此法 排列書中的內文主體（Andrew Haslam，2009）。

齊左或齊右的排列方式有鬆有緊，有虛有實，能自由呼吸，飄逸而

コ ， 2 0 0 7 ） 。 為 避 免 疲 勞 ， 一 行 字 宜 在 2 0～4 5 字 之 間 （ 羅 莉

·二欄式編排：有可加強解釋性文章之特性，和緩嚴肅氣氛，變得平

移動時容易受到上下的干擾，而忘了讀者本身閱讀的行數。基本上，

Ellen Lupton（2008）歸納出了三項行距設定原則：

1. 當相同字級配上相同字級的行距稱為「緊挨」，每一行都挨的很緊

計算方式（每一點等於0.35毫米）標題用字一般大約14點以上；正文用

（Craig Denton，1998）。

日本視覺研究所以「說明書的文本編排用之書體調查」發現，最長 使用的字體大小，最小為10級，最大為14級，大致集中在12級（日本視 覺設計研就所，1987）。大多數的字體，從5級到72級均有，通常14級 以下的字試做內文字使用，稱為「內文字體」（test type）；大於14即 以上的字體則最為標題字 （Robin Landa，1996）。

在進行編排設計時，文字打小的決定要考量到讀者之年齡、階層、 般直式、斜體式）（Robin Landa，1996）。

在一個版面中，選用三到四種以內的字型為版面最佳視覺效果。超 過四種以上則顯雜亂，缺乏整體感。要達到版面視覺上的豐富與變 化，只需將有限的字體變粗、變細、拉長、壓扁，或調整行距的寬

窄，或變化字型大小大小。實質上字體使用越多，整體性越差（我愛 羅199，2008)。 編排設計中在內文字型的選擇上，以字型節構簡單者 為 佳 ， 中 文 字 的 內 文 字 幾 乎 都 是 以 明 體 與 黑 體 佔 決 定 部 份 （ 蘇 宗

1. 攝影照片：攝影照片的圖像最具真實感，畫面也最清楚而精緻。照

書頁的色彩不僅可以左右版面的意像傳達，更能以色相、明度、彩

表2-7 Wei, Dimitrova&Chang建立的的色調與情緒氣氛關係表

色彩 相關情緒氣氛 色彩 相關情緒氣氛

7. 使用電腦設計時，必須切記螢幕上所看到之色彩與會與印刷過後的 好不要出現81、73、64等不整數值。 配色時，C、M、Y、K配合使用 為越少色版越佳，如：深色用C：100，Y：100，K：60等調配。一色為 一個版，印刷品是由一張張版套出來的如：C版100，套上Y版100印出 來就是綠版，版用的越多套色就越容易不準確、模糊、偏色等，當用 多色調時最好參考色票的數值，因為色票為何種顏色印刷出來後就會 是色票上之顏色，一般偏色的機率較少（我愛羅199，2008）。

色彩印刷除了四色疊印外，另有特別色疊印（overprint specials）。在 四色疊印作業中，再增加指定色，便作「特別色」，印製此種印刷品 都 得 動 用 六 色 印 刷 機 （ 可 於 一 趟 印 刷 作 業 流 程 連 續 印 刷 初 六 種 顏 色）。特別色可能為指定色，金屬色或局部上光或消光，這幾道工序 都可以用特別色疊印的方式完成（Andrew Haslam，2009）。在印刷品 上判斷是否為特殊色印刷，可利用高倍數放大鏡觀察得知，四色印刷 在高倍數放大鏡下會看到四種不同顏色、不同大小、不同間距的網 點，特別色則不會看到任何網點。如要讓印刷成品有特殊色效果，在 電腦上進行調色時，就必須特別註明欲印製特別色之物件或色塊，數 值設定可在C M Y K任何一塊色版中設定 100%為佳，印刷後的特別色 區塊才會到達100%飽和。