第四章 《馬拉梅之即興一》分析
第四節 各段落分析
第四節 各段落分析
《馬拉梅之即興一》總共分為八個段落，以下分別詳細地作介紹：
一、段落O
這是由人聲女高音扮演主要角色的段落，歌詞使用四行詩，速度是非常緩慢 的（Pas trop lent），整個段落給人非常柔軟的（très souple）感覺。
一開始由鐵琴與豎琴之和弦揭開序幕，鐵琴演奏方式不需要震動（sans vibrato）
到緩慢的震動（vibrato lent），產生回響；豎琴強而有力，短促地出現和弦。 鐵琴 搭配豎琴呈現和弦的手法，在後方人聲段落開始前皆會出現，給予人聲段落開端 的暗示。在這個段落中鐵琴出現三個和弦，和弦音高概括聲樂的音高，描繪出聲 樂的輪廓。
鐵琴搭配豎琴的和弦結束後，出現人聲的樂句一，這個樂句只有使用六個音 高，而這些音高排列彼此間呈現對稱的結構概念。軸心音高B 安排在連接詞「和」
（et）之上，軸心音到兩端點最高點的音高 G 和最低點的音高 D，同為六度的音程
【譜例4-21】，讓彼此呈現鏡像的概念；這兩個重要音高出現的位置與次數，也給 予了對稱的想法；此外，軸心音到樂句的開端與結尾持續時間的長度也相同，皆 演奏了五個四分音符的長度【譜例4-22】；這樣的極具巧思設計與安排，在後方的 段落會屢次地出現。
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【譜例4-21】段落 O 樂句一之音高對稱安排
【譜例4-22】段落 O 樂句一中軸心音到兩端相同長度
樂句二劃分為兩個句子，音高與樂句一大致相同；比較特別的是，在第五小 節處，出現了之前都沒有出現過的新音高F；樂句的中央點提升到音高 G；出現兩 次三全音（B─F、bA─D）之音程動機【譜例 4-23】。樂劇二與樂句一相互比較，
樂句一強調的音高是在上半部份，讓低音的D 是被孤立的；樂句二強調的音高是 在下半部份，讓高音G 是被孤立的，引導到樂句三上下顛倒之使用方式。
【譜例4-23】段落 O 樂句二
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接續樂句二音高強調下半部份的處理，樂句三呈現方式為樂句一結構之「倒 轉」。樂句三與樂句一同樣由兩端之最低音D 與最高音 G 構成【譜例 4-24】，但是 這兩個音高出現次數與樂句一相反，讓兩個音的地位顛倒呈現；並且在第八小節 首次出現新的音高#C，其餘音符時值與樂句一極為相似。
【譜例4-24】段落 O 樂句三
樂句四與樂句二同樣分為兩個部份，第一部份介紹兩個新的音高A 與#F 的首 次出現【譜例4-25】，讓段落 O 在此處，首次完整出現十個音高。這個段落最高音 G 強調的方式，後方超過八度地大跳銜接音高#C；而音高#C 與樂句三做比較，調 整為往下八度的移位。樂句四的第二部份與第一部份節奏型態類似，最後漸慢
（cédez）地結束在這個段落之最低音#C。
【譜例4-25】段落 O 樂句四
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在段落O 中，打擊樂器的功能在於營造整段音樂的氣氛，其中金屬類的打擊 樂器製造出神秘詭異的氛圍，金屬塊音量小聲的給予點狀的節奏律動；古鈸配合 聲樂的節奏出現，強調在演奏上不要有任何的色調變化（absolument sans
nuances）；鑼出現三個層次的音型【譜例 4-26】，展開方式就如同聲樂一般，演奏 方式像是在模仿聲樂談話的特性，相對音高較高的給予聲樂支撐，並且增加力度 與壓力；低的給予終止和結尾的感覺。
【譜例4-26】段落 O 鑼演奏的三個層次的音型
二、段落A
這是由鐵琴呈現主要旋律的純器樂段落，速度加快了些，成為中等速度
（Modéré），由豎琴攀升的琶音作為開端，後方出現鐵琴完整十二音高的旋律，擴 展前方段落聲樂的音域，呈現有特性的節奏素材。
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三、段落B
此段落回到由人聲擔任主要角色的段落，採用詩作第二段四行詩，配合詩詞 的意境，天鵝回想到過往時光，充滿快樂的回憶的氛圍。速度標明為非常中速（Très Modéré）；音符時值相較於段落 O，段落 B 的音符時值較短，出現許多在段落 O 從未出現的十六分音符，給人較為緊湊的感覺。
這個段落的打擊樂器使用更為精簡，目的只是為了製造背景的音效；鐵琴出 現與前方段落不同的單音顫音的音型，小聲搭配幅度較小的強弱起伏，在波動的 強度上幾乎是不留下蹤跡地（les fluctuations d’intensité à peine marquées）；金屬塊 出現如段落O 同樣的處理手法；古鈸在這個段落是缺席的；鑼取而代之變成吊鈸，
同樣也強調力度變化不需要非常的明顯。
人聲在這個段落的音符時值較短，音高之間的相對關係也較緊密。樂句五延 續前方段落使用的音高，並沒有強調對稱的概念自成一體，兩個音為一小組的音 高反覆【譜例4-27】。
【譜例4-27】段落 B 樂句五兩音的音高反覆
段落 O 的人聲只出現了十個音高，就如同前方介紹新音高的模式，樂句六介 紹新的音高E【譜例 4-28】，樂句七介紹新的音高bB【譜例 4-29】，讓十二個音高
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首次完整的出現，這個音高的出現也意味著音高逆行手法的結束。在樂句七的結 尾第二十六小節處，出現反覆相同音高的音型，讓人回想到樂句二的第六小節【譜 例4-30】，配合詩作的韻腳的呈現，往後還會再次出現這樣的音型動機。
【譜例4-28】段落 B 樂句六出現新的音高 E
【譜例4-29】段落 B 樂句七
【譜例4-30】樂句二第六小節的反覆相同音高的音型
樂句八中人聲伴隨金屬塊和吊鈸的出現，缺少鐵琴的搭配演奏，是這個段落 中最特別之處；人聲的音高結構與樂句一到樂句三相同（缺少音高bB、E、#F、A），
這樣的手法讓樂句八與段落O 產生關聯；人聲的音樂線條，音與音之間呈現較緊 密的關係；樂譜上標示著「不需要有強弱改變」（sans nuances）的演奏方式，指示
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女高音不需要有太大的音色變化【譜例4-31】；之後，被突然的強弱變化打斷，帶 入整個段落的最低音B，結尾在「不需要漸慢」（snas céder）的演奏中結束。
【譜例4-31】段落 B 樂句八
四、段落C
這是第二個純器樂演奏的段落，在經過兩段四行詩的演唱之後，這個段落的 功能，就如同為前半部份做個結尾，同時也到達樂曲樂器發展的中心所在。而這 樣尾聲概念的呈現，在段落C 和段落 G 同樣會出現，讓這兩個段落，分別做為前 半與後半部份的終止段落；雖然這兩個段落，被作曲家放置一個在前一個在後，
但是彼此之間的想法是統一，而且是有連貫性的。
段落C 速度突然變得非常緩慢（Subitement Très lent），呈現了六組音符時值 長，而且持續較久的和弦，並且和弦彼此間呈現水平與垂直的交錯概念，此和弦 由三種樂器：豎琴、鐵琴與管鐘組合而成；豎琴負責低音域，有廣闊的琶音與和 弦出現；鐵琴負責中音域，同樣由旋律與和弦構成；搭配每一組的頂點出現中音 域的管鐘，演奏使用氈子的木槌（jouer avec des maillets feutrés）的音型。
樂句的劃分由樂譜上標明的逗號＂，＂作為信號，反應各樂句使用完整的十 二個音高。和弦後方出現有共鳴和無共鳴的打擊樂器（大鼓、小鼓、古鈸和吊鈸），
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做為樂句的終止。這樣的和弦與打擊樂器搭配重覆出現，打擊樂器「不需要漸慢」
（sans céder）的演奏結束後，出現一個令人熟悉的和弦，此和弦為每次聲樂段落 開始之前，鐵琴與豎琴結合七個音高的和弦，暗示下個段落的開端【譜例4-32】。
【譜例4-32】段落 C 樂句終止的打擊樂銜接段落 D
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五、段落D
這是第三個回到人聲擔任主角的段落，使用三行詩的歌詞，消化合成前兩段 四行詩的音樂素材，再現總和的特質，很明顯地將前三段的詩節和最後一段落的 詩節做了區分。音樂持續緩慢的進行（Subitement Pas trop Lent），每個詩詞中的音 節被音樂拉長，這樣的處理方式，讓段落D 是整首作品中最為抒情的部份。
打擊樂器在這個段落的使用方式，像是總合前方聲樂段落的素材，金屬塊、
古鈸、吊鈸出現的音型與功能，皆和前方大同小異；比較特別的是鑼在段落D 的 結尾處【譜例4-33】，再現段落 O 第三到五小節的音型【譜例 4-34】，在此處出現 這樣的素材可以當作段落F 的先現，這樣的音型在段落 F 也會持續的出現。
【譜例4-33】段落 D 結尾處鑼的音型
【譜例4-34】段落 O 第三到五小節鑼的音型
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段落D 前半部份樂句九與樂句十，喚回段落 O 的音樂素材，作曲手法也與段 落O 相同，讓鐵琴出現聲樂音高的和絃，概括人聲的音高的想法【譜例 4-35】【譜 例4-36】。第四十八小節的音高bB，在這首曲子中第二次出現，傳達音高逆行的手 法繼續進行。
【譜例4-35】段落 D 樂句九鐵琴概括人聲的音高
【譜例4-36】段落 D 樂句十鐵琴概括人聲的音高
樂句十一分為兩個部份，前半部份的重點音高在bD 和 C 上【譜例 4-37】，這 兩個音高的組合使用，可以追溯到第十到十一小節的鐵琴，巧合地也曾出現過相 同的音高組合；在重點音之外，還加入音高bG（#F）和 A，這兩個音高的使用也 可以追溯到樂句四的第九和第十小節，分別首次出現這兩個音高【譜例4-38】。
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【譜例4-37】段落 D 樂句十一前半部份
【譜例4-38】樂句四鐵琴與人聲出現相同音高的使用
樂句十一的後半部份【譜例 4-39】，與段落O 的樂句一有著緊密的關係【譜例 4-40】，除了節奏完全相同之外，音型的設計也同樣出現與樂句一節結尾相同的九 度大跳音程【譜例4-41】；並且樂句十一的後半部份，仍然保存樂句十結尾的輪廓
【譜例4-42】，讓九度的音程在前後段落和段落樂句之間產生呼應。
【譜例4-39】樂句十一的後半部份
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【譜例4-40】段落 O 的樂句一之節奏音型
【譜例4-41】樂句十一的後半部份與段落 O 的樂句一相同九度音程動機
【譜例4-42】樂句十結尾九度音程動機的使用
樂句十一結尾音高B 的出現，與第二段四行詩的段落 B 的結尾音高相同【譜 例4-43】，這樣的使用是兩個內部詩節最為明顯的關連。
【譜例4-43】段落 B 結尾出現最低音高