第三章 詩作《天鵝》內容之探討與分析
第一節 詩人馬拉梅之簡介
斯特凡‧馬拉梅（Stéphane Mallarmé, 1842-1898）是法國象徵主義詩人、散文 家與評論家。1842 年馬拉梅誕生於巴黎一個中產階級的家庭，他從小由祖母撫養 長大，1898 年病逝於巴黎近郊的城市瓦爾凡（Valvin）。
馬拉梅二十歲時，前往英國倫敦研習英語，並且開始發表詩歌，次年他獲得 英語教師的資格；1871 年他在巴黎的康多賽中學（Lycée Condorcet）覓得教席開 始教授英語，此後馬拉梅一直留在巴黎，直到1894 年才退休結束教學的生涯。馬 拉梅在學生時代便開始寫作，他1862 年在《藝術家》（L’Artiste, 1831-1904）雜誌 發表詩作，開始受到詩界的關注，1866 年《當代巴拿斯詩刊》（Le Parnasse
Contemporain）收錄了他的十首詩作，27由此可觀察到馬拉梅早期的成就與發展。
馬拉梅在1875 年回到巴黎後，與當時的幾位詩人建立了友誼，最著名的像是 象徵主義始祖的法國詩人魏爾蘭（Paul Verlain, 1844-1896），透過魏爾蘭的介紹，
馬拉梅也認識了更多藝術界的工作者，像是畫家馬奈（Édouard Manet,
1832-1883），馬奈成為馬拉梅最親密的朋友。1880 年開始馬拉梅在他的住宅舉辦
27 Stéphane Mallarmé《馬拉美詩選》（Stéphane Mallarmé），莫渝 譯。
（台北；桂冠，1995），2。
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詩歌沙龍，一些著名的詩人、音樂家、和畫家都是他家的常客，座中常客有法國 詩人康恩（Gustave Kahn, 1859-1936）、美國詩人梅希爾（Stuart Merrill, 1863-1915）、 希臘詩人莫里亞（Jean Moréas, 1856-1910）、比利時詩人羅丹巴克（Georges Rodenbach, 1855-1898）、愛爾蘭詩人葉慈（William Butler Yeats, 1865-1939）、法國 詩人魏爾蘭、畫家馬奈、莫內（Claude Monet, 1840-1926）、雷諾瓦（Pierre Renoir, 1841-1919）等人，28因為沙龍在星期二舉行，被稱為「馬拉美的星期二」（Mardis），
這樣的聚會促進了象徵主義運動的發展，亦形成了象徵主義的新思潮。
馬拉梅創作許多象徵主義的代表作品，在詩的方面有《牧神的午後》
（L’Aprés-midi d’un faune, 1876）、《愛羅狄亞得》（Hérodiade, 1865）、《骰子一擲永 不能破除僥倖》（Un Coup de dés jamais n’abolira le hazard, 1897）以及多種版本的
《詩集》（Poésies, 1887）；散文方面有《音樂與文學》（La musique et les letters, 1894）、《雜文集》（Divagations, 1897）；翻譯方面的著作為翻譯美國詩人愛倫‧坡
（Edgar Allan Poe, 1809-1849）的作品《愛倫坡詩選》（1898）等等。
馬拉梅在寫作中力求以最少的文字表現豐富的內容，他的詩作追求語言之美 與句法的多變化，確立了自由詩的形式。在詩作的內容與形式上中強調純粹的知 性與音樂性，表達出詩人當下的心靈狀態，詞句之間與音調、色澤的凝聚力皆有 相當的和諧，借重作曲的程序而模仿音樂，讓一首詩作即是一首交響曲；29並且，
28 劉淑如，〈論德布西音樂的視覺印象〉，《勤益學報》（21：1），392。
29 Stéphane Mallarmé , 6。
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他於1892-1894 年間根據馬拉梅的詩作《牧神的午後》（L’après-midi d’un faune, 1876），寫作了管弦樂作品《牧神的午後前奏曲》（Prélude à l’après-midi d’un faune, 1894），並且邀請馬拉梅參加首演，而另外德布西將馬拉梅詩作結合音樂作品的例 子，還有包括由鋼琴伴奏的藝術歌曲《幻象》（Apparition, 1884）與《馬拉梅的三 首詩》（Trios poems de Stéphane Mallarmé, 1913）32；另一位印象樂派的作曲家拉威 爾，也同樣使用馬拉梅的詩作與其音樂作品作結合，包括藝術歌曲《聖女》（Sainte, 1896），以及以弦樂四重奏做為伴奏的歌曲《馬拉梅的三首詩》（Trios poems de
30 劉淑如，394
31 熊思音，〈德布西《牧神的午後前奏曲》新探〉，《復興崗學報》（51，1994），118-119。
32 樂曲包含三個樂章，分別為《Soupir》、《Placet futile》、與《Eventail》。
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Stéphane Mallarmé, 1913）
33，再者，法國作曲家米堯與本論文所探討之作曲家布列茲，皆是使用馬拉梅詩作將音樂與文學結合的最佳例證。
33 樂曲包含三個樂章，分別為《Soupir》（題獻給 Igoe Stravinsky）、《Placet futile》（題獻給 Florent Schmitt）、與《Surgi de la croupe et du bond》（題獻給 Erik Satie）。
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