水彩媒材技法應用

每一種藝術都非常需要藝術家熟練的媒介駕馭手法，因為通過物質媒介才得 以具體展現出藝術家的思想與情感。觀者透過媒介共享了藝術家欣賞美的眼光與 經驗，音樂家的媒介為樂器，雕塑家的媒介是各式雕塑原料，舞者或演員利用自 己的身體作為媒介，畫家的媒介就是自己生產的產品(繪畫作品)與繪畫性手法。

法國雕塑家羅丹(Auguste Rodin,1840-1917)曾說:「藝術家應該有熟練的技法⁵⁹。」

繪畫創作者對於表現媒材的認識顯然是相當重要的課題，掌握這些基本知識、手

發乾燥後，顏料便附著於基底材上，有利於創作藝術品之目的與便利性。水彩畫

一、紙張準備工作

國美捷樂（Misson）水彩塊快速完成作品，四開、對開以上大件作品則使用日本 好賓(Holbein)專家級顏料、荷蘭林布蘭(Rembrandt)專家級顏料完成。對於水彩筆 的選擇，由於技法偏向透明水彩渲染與縫合，筆者對於筆的要求不高只要彈性適 中、筆尖不易開岔，優質台灣毛筆、國內外生產的半貂毛、貍毛銅管筆物美價廉，

西班牙出產的柯林斯基貂毛筆或是歐系的松鼠毛筆也是不錯的選擇，利於水彩筆 法、筆觸的展現。筆者紙張的選擇多以法國 Arches330 克水彩紙為主，紙質優良 顯色飽和、厚度足夠利於渲染作畫。

圖 48 水彩閃爍劑與金銀顏料

三、特殊效果

在研究所期間，接觸到天然漆畫的課程，對於漆畫中種種特別的肌理產生興 趣，特別是宛如金屬光芒的肌理讓筆者印象深刻，在膠彩畫中也曾看過這樣媒材 表現，深入了解才得知這是雲母或是天然礦物顏料中的特殊效果，筆者參考這類 東方繪畫媒材，在水彩顏料中也試著加入光澤性效果。國內水彩畫家簡忠威(1968-) 也曾在水彩作品中，嘗試以點彩方式將金色顏料撲打在完成的作品上。受到這樣 的啟發，筆者將閃爍劑在作畫的過程中直接加入顏料裡(圖 48)，閃爍劑本身含有 阿拉伯膠可融入顏料中幫助作品乾燥後仍有光澤度並延緩顏料乾燥時間，再次染 色時能夠層層加疊不斷增加光澤程度。筆者也發現可以使用日本好賓(HOLBEN) 水彩顏料中的金銀顏色適度加入顏料中，一樣可以產生相同效果。現代水彩品牌 現成的閃爍劑選擇很多，譬如美國水彩品牌丹尼爾史密斯(DANEL SMITH)便有多 樣雲母色可選擇，英國牛頓(WINSOR&NEWTON)水彩顏料也推出含有紅色、銀

色光芒的閃爍劑。

筆者也曾看過水墨畫家嘗試以汽車鈑金工業烤漆材料混和無酸樹脂(壓克力 顏料凝膠)製造出閃亮的效果，而日本膠彩材料商鳳凰(NAKAGAWA)公司現也推 出多樣雲母原料供創作者應用，譬如:雷射光芒、紫光便是過去繪畫媒材中鮮少 出現的種類。韓國水彩品牌美捷樂(MJELLO)所推出的滴管狀閃爍劑(管狀包裝已 停產)，有別於其他品牌要特別倒在其他容器使用，美捷樂可直接滴入顏料中使 畫面產生青色光芒，也有其他的使用者將閃爍劑放入噴水器在作品完成後均勻噴 上宛如油畫作品完成後噴上凡尼斯產生的亮光效果。

由於透明水彩技法渲染效果是筆者所追求的，在渲染時透明水彩需要的留白 部分，可選擇徒手留白或是掌握乾溼時機用衛生紙、畫筆洗掉部分塑造物體亮面，

筆者慣用英國牛頓留白膠，近期則發現日本好賓筆型留白膠既無臭味不傷紙也無 需使用筆沾取使用，膠液乾燥後用指甲或豬皮可輕易剝除。

圖 49 陳柏瑞，《晚餐在開動之前》局部，汽車車架、窗戶細節皆使用留白膠。

四、紙張、作品後續保存

水彩紙張容易因為濕氣而導致紙張上塗層氧化還原而失效，有經驗的水彩畫 家或許可以靠著豐富的作畫經驗勉強完成作品，但是製作大畫作時遇上此狀況可 就相當棘手。受潮紙張使顏料乾燥後作品顯色度不佳、顏料與水分易透過紙張。

水墨畫所使用的膠礬水可有效改善此問題，只要薄薄刷上一層即可再次恢復塗層 正常作畫。但切勿加入過多水分使膠礬水過於稀薄、或刷塗太多層，膠礬水本身 如同兔皮膠與其他的動物膠含有光澤，過多可能影響作畫的效果。

此外，水彩畫作的裝裱一分錢一分貨，請裱框店用糨糊裱平畫作雖然方便，

但如果不是去筋(去蛋白質)的糨糊，可能會因為酸性導致作品日後黃化，還有畫 框背後也可能日久因為蟲蛀或濕氣產生其他病變需要定期檢查。現在攝影作品時 常利用到無酸性裝裱材料，可自行購買加工既可省下費用也能避免作品產生保存 困難與病變。