決定性瞬間

（圖 3-1）黃新明 歲痕-1 （圖 3-2）黃新明 歲痕-2 拍攝資訊：leica MP‧35mmF2.0‧F8‧1/125 秒‧T-max

第三節 決定性瞬間

一、「等待」是獲得佳作的開始

時間是永恆不息的，這個世界也時時刻刻都在變動著。春去、秋來，日出、

日落，人們也不停的流動著，然而，當快門按下時，你已留住了片刻的時光。相 機在捕瞬間的時間上，有獨特的能力。我們從每張照片裡，都可以看出照片對「時 間」的感覺。

在拍攝時，運用「時間」的方法有很多種，其中最常見的是捕捉「關鍵剎那」， 也就是捉住瞬間，和諧地表現出那一瞬間的各種要素。要想把這種剎那之間的「驚 人之舉」留下來，你就得時時刻刻期待「意外」出現（林再生，2005：8）。在電 視動物星球頻道上，可以看到生態攝影師蹲在迷彩帳篷裡架著超望眼鏡頭相機守 在動物出沒的地方，等待動物來臨，在最佳時機按下快門的畫面。同樣也發生在 台灣，眾所皆知黑面琵鷺來台過冬的景象，同樣也是有一群生態攝影專家瘋狂追

逐及等待，才能夠拍到最自然的肢體動作。而山岳攝影及風景攝影所等待的是光 線最佳的時刻。在拍攝一個畫面時，就要有初步的淺在影像在腦海中，時機未到 時，等待是必要的一環，一旦拍到自己所要的影像，再久的等待也是值得的。拍 攝以人為主的紀實攝影，等待最適合的快門機會按下快門，比亂槍打鳥來的實 在，須知一旦不是最適合時機而按下快門，訊息的傳達及訴求就會薄弱許多。

（圖 3-3）黃新明 篷架上的小女孩-1 圖 3-4）黃新明 篷架上的小女孩-2

以調皮小女孩爬上篷架為例，影像所傳達的訊息在於左二的小女孩往後仰的 （

拍攝資訊：leica MP‧35mmF2.0‧F5.6‧1/250 秒‧T-max

姿勢（見圖 3-3），以不一樣的方式觀看外界，製造了有趣的畫面。在構圖方面，

右一的小女孩將視線轉向往後仰的小女孩，再加上所處的位置，平衡了畫面左右 的比重。如果右一的小女孩與另外二個小女孩沒有任何互動的交集（見圖 3-4），

或是左二的小女孩未往後仰，此作品將會平淡無奇。所以，隨著外在的主體時時 在變換位置及肢體動作的情形下，拍攝者要如何去構圖、如何呈現影像中的訊 息，是拍攝紀實攝影最重要的思考面向。

（圖 3-5）黃新明 悠遊 2006 年攝於台東海濱公園 拍攝資訊：leica MP‧35mmF2.0‧F11‧1/250 秒‧T-max

等待，不是耗在某一處靜靜的等候，而是在等待的過程中去修正拍攝位置，

合，幾經鏡頭游移瞄向他後，迅速按下快門。拍攝的過程首先是眼睛看先到，在 將影像傳達到腦中，透過思維作為各方面的取捨，最後觀看畫面與內心所要傳達 的訊息一致時，此時按快門的手指，在按下快門的瞬間，是特別的有自信。

（圖 3-6）黃新明 妙姿勢 2007 年攝於台東鯉魚山 拍攝資訊：leic

布列松說：「拍一張照片意味著在同時與瞬間中認知到事實本身與視覺形式 的嚴

a MP‧35mmF2.0‧F5.6‧1/125 秒‧T-max

謹組織，賦予影像以意義。它將一個人的頭、眼、心，置於同一個軸之上。」， 要做到「眼到、心到、手到」三合一的的地步，除了在拍攝技巧上下功夫外，內 省的觀照更是造就攝影獨有的特質與風格。透過觀景窗去觀察面對突發而來的動 態影像，拍攝者的心情更要沈穩，不要隨波逐流，捕風捉影。所以，影像的匡列 取捨是一件非常重要的事，這關係到構圖的成敗與內容的深淺度。再者，每個事 件的過程都有它存在的價值與意義，端看拍攝者要以何種影像瞬間來表達對事件 的看法，沒有所謂拍的好不好的問題。傳達事件的始末，使用報導攝影的手法表 現，以系列多張照片呈現（即多重片斷的影像瞬間），也可以用單張照片的速寫 攝影手法呈現事件的高潮及視覺的張力，但其最終目的就是在傳達影像中的訊 息，而這些訊息必須經過內心過濾後才能產生，是「三到」裡最重要的一環。

按下快門的瞬間掌握，只能靠「多拍」所累積的經驗來判斷，人們眼睛看到 狀況，再下達指令給手指平均時間為 0.2 秒，也就是說眼睛所看到的與按下快門 時的影像有 0.2 秒的時間差，照片的成像已經不是第一時間所觀看的影像，這還

不包括快門時間，換句話說，比 0.2 秒還快的肢體動作或移動的物體就會有影像