關懷系列

作品一：現場事故

以「記錄」為形式的攝影，其本質是表達人心的無奈、批判、見證、呼籲、關懷、

掙扎與怒吼，外顯滄桑的歲月痕跡及惡劣環境下無助的神情，使觀者一視，便起 了同情之心。以關懷為訴求的影像，其實就是具備與現實社會脫節及環境災害的 特質，也就是說，「攝影」所關注的議題離不開「人性關懷」的原則。換言之，

如何創作出感動人心，且意義非凡的人文影像，仍是今後所有攝影家在取景時應 思考的面向。

（圖 4-11）黃新明 事故現場 2007 年攝於馬蘭產業道路 拍攝資訊：leica MP‧35mmF2.0‧F8‧1/125 秒‧T-max

以一個交通事故現場為例（圖 4-11），拍攝的地點位於馬蘭榮家後方鄉間產 業道路旁，筆者發現一輛自用轎車停在田地旁，車體有被火燒過的痕跡，現場還

不時傳來陣陣的汽油味，從路旁田地燒黑的焦土看來，當時火燒車的火勢非常猛 烈，從車門打開的情形看來，可以肯定的是他們應該有掙脫逃出車外。由於產業 道路非常狹小，無法與對向來車實施會車，很顯然的，這輛轎車違反了路權交通 規定，再加上開車前未做檢查，導致這起火燒車事件。筆者在事故現場觀察車體 損毀狀況，以便進一歩選定拍攝位置，記錄此事故景象，在觀察的過程中，看到 不遠處有騎自行車男孩行經此處，見筆者拍攝事故現場，便好奇的停下腳步，觀 看火燒車現場，眼見機不可失，於是意念一轉，將他們入鏡，作為此一事件的見 證者。

分析此影像，第一眼所見即被男孩的視線引導到車體（視覺的反應對動態感 受比靜態更為強烈），以車體作為前景，給予視覺張力的呈現，產業道路的延伸，

形成了良好的景深透視，屬於典型的新聞攝影拍攝模式。然筆者所要傳達的訊 息，則是交通安全的重要性。

作品二：拾荒老人

在台東市區街道及馬路上，不經意的看到一些資源回收者踩著腳踏車或人力 推車，時而東張西望、時而彎腰撿拾，再仔細一看，他們是一群年過半百的中老 年人。在台灣很多地方可以看見這個景象，「拾荒老人」這一幕在社會大眾的觀 感，十之八九都給予同情心看待，或許是背景因素，使他們不得不從原本該安養 天年的安逸生活轉趨街道拾荒的命運，就只為了掙得一點錢及三餐溫飽。

（圖 4-12）黃新明 拾荒老人 2007 年攝於台東市正氣北路 拍攝資訊：leica MP‧35mmF2.0‧F8‧1/125 秒‧T-max

他們凌晨四、五點出門，在天還沒亮之前，來回不停的尋找空瓶、空罐、紙 箱等可回收的物品，他們習慣別人投注在他們身上的異樣眼光，沒有對手上骯髒 發臭的瓶罐而掩鼻，因為在他們的身上散發的酸臭味早已麻痺他們的嗅覺，他們 仍是甘之如飴的做下去，把握這最基本的賺錢工作技能。

在影像中的這位拾荒老人（圖 4-12），在開車途中發現他，當時他正坐在地 上低著頭休息，遂停下車帶著相機，一步一步朝著他前進，越是向前越能感受到 拾荒老人憔悴及瘦弱的身影，與他身旁堆滿紙箱的人力推車相比，不成正比。腳 步放輕，不去驚擾到他，心裡想著：「他能推動這台推車嗎？」正在懷疑之際，

他抬起頭，看了筆者一眼，沒有發出聲音、沒有不悅的舉動，靜靜的看著筆者，

試著與他寒喧幾句，他用微弱的口氣來回答：「嗯！」，他那種無奈的表情，讓筆 者觸目傷感，尤其他那雙鞋底磨破的布鞋，是長期行走所造成的結果。

為什麼年老時還要受這種折磨？拍這張照片時，是第二次拍他，距離第一次 相隔不到一個月，距離現在已經是兩年前的事，從那次以後，再也沒有看到他的 身影，相信他還身體健朗的行走在台東的某個角落，並以照片感念他的存在。

作品三：唯一的依靠

在台東仍然還有很多行動不便的人，無法和正常人一樣，可以站、可以行走 自如，尤其是老年人，在現今社會經濟蕭條的同時，有些人請不起傭人，就讓家 中行動不便的老人，獨自躺臥床上。能分擔得起僱傭費的家庭，申請外籍傭人來 照顧行動不便的家人，常可在台東森林公園、舊火車站、海濱公園及街道上看見 他們用輪椅推著老人的身影，算是幸運的一群。

（圖 4-13）黃新明 唯一的依靠 2006 年攝於台東市區 拍攝資訊：leica MP‧35mmF2.0‧F8‧1/125 秒‧T-max

拍攝的地點在台東市區四維路與中華路的十字路口處，這名老婦行動速度非 常緩慢（圖 4-13），彎著腰雙手緊握塑膠椅把手，將塑膠椅充當輔助拐杖，帶著 綑包好的衣物，行走至馬路中央，筆者見狀迅速的將相機光圈、快門及焦距調至 定位，以老婦作前景，採直式影像按下快門，並上前攙扶她，安全的帶離至路旁。

看到老婦就會想到『飢餓的蘇丹』的小女孩那一幕，情節非常的類似，營造 緊張不安的心情氛圍，與小女孩那一幕影像不同的是在畫面中，正急馳的休旅車

已駛離老婦，緩和了緊張的情緒，假使休旅車迎面而來，身為攝影者的你，是否 還會拿起相機拍照？影像的重點在於傳達行動不便之人行的安全及關懷老人的 議題，幾乎很少人用這種方式來輔助行走，若是改以輪椅代步，情況就可以改觀。

不論是在家中或出門在外，都應關心年邁的長輩，並給予良好的照顧，減低可能 危及他們生命安全的事件，使老年人得到更多的保障。

作品四：安養院裡的春天

人若邁入風中殘燭之年，身體的各項機能也逐漸老化退去，行動力已大不如前，

輕者如中風症狀，再者失去視覺、失去自主行動能力，到更進一步失去知覺，到 最後終身臥床，走向人生最後的終點，這是人生必經的路程，每一個人都無可避 免，既然如此，何不趁身體健康的狀態下，做一些有意義的事，來豐富自己的人 生，以免到了老年才來後悔，而為時已晚。

（圖 4-14）黃新明 安養院裡的春天 2008 年攝於台東柏林安養院 拍攝資訊：leica MP‧35mmF2.0‧F4‧1/15 秒‧T-max

一般家庭對於行動不便或者是失智的老人，都會送到養老院去安養，其原因 在於白天出去上班工作，晚上回到家中還要照顧老小，對自己的身心造成負擔，

遂將小孩托給保母帶，而老人則送至老養院照護，是為較折衷而且較兩全其美的 辦法，這是現實社會所產生的價值觀。姑且不論這種現象對一個家庭來說是利？

是弊？在這個背後已衍生出新聞媒體已被報導，小孩遭保母暴力虐待；老人遭安 養院惡意施暴、不友善對待等社會關注的議題，若自己失去行動力且又是失智老 人，你如何自處？是否接受兒女的安排？對於老人安養及醫療的議題，筆者認為

政府應該去重視這個議題，尤其在台灣老年化的趨勢越趨明顯，更多一點關注在 老人的福利政策上。

此圖拍攝於台東某一處安養院（圖 4-14），安養的對象有行動不便、無子女 照顧的老年人，並設有失智老人照護專區，圖中的阿嬤是一個失智老人，而且失 去了行動能力，在即將用餐時刻，照護員從床上攙扶他到輪椅上，並在她的腰際 繫上靠墊固定於輪椅上，防止她劇烈搖晃滑落地面，在她們之間筆者看到照護員 的用心良苦，阿嬤乖順的神情，讓這一刻停留在筆者心中，這種人情溫暖是筆者 在拍攝這個影像所要傳達的訊息。

作品五：流浪漢的家

在台東地區的獨居遊民不常見，但所看到的遊民大多出沒在傳統的果菜市場 市場，也有在公車、火車站出現，這個地方常常人潮熙攘，較容易乞討金錢與食 物，這些遊民多為固定居所，白天出去乞討，到了晚上則返回住地休息。

（圖 4-15）黃新明 流浪漢的家 2007 年攝於台東鐵道藝術村 拍攝資訊：leica MP‧35mmF2.0‧F8‧1/125 秒‧T-max

拍攝的地點在台東鐵道藝術村水塔機房（圖 4-15），屬於圓柱體建築結構，

空間面積不到 3 坪，四周以矮灌木作圍籬，屬隱蔽性良好且四周開闊，出入方便。

一眼看見他時，顯得有些驚慌失措，筆者迅速向他表明來意，隔著圍籬與他對談，

在談話的過程中，必須善意回應他所提的問題，互相建立起合諧的氣氛，藉此卸 下敵對的心防，慢慢的，彼此間開始有說有笑，對筆者無所不談，在談及他的過 往，他年輕時期，家裡非常的富有，但終究還是賭博，毀了他的下半輩子。

與他對話的過程中，筆者徵得他的同意拿起相機來拍攝，對於弱勢的人而 言，更應該獲得完全尊重，若以偷拍的手段來達到目的，會引起被攝者的反感及 不滿。所以在這種合諧的氣氛下，被攝者的表情及肢體動作都是自然的，除此之 外，筆者試圖將周圍的環境也攝入其中，為的是呈現當時的環境狀態，而影像中 所要傳達的訊息，在於遊民的無奈以外，還希望社會能給予多一點關心。

作品六：嘉蘭村的夢魘

台灣地區每年都有颱風造訪，而颱風從太平洋赤道地帶形成，隨著北半球海 上高氣壓作用的強弱，影響其路徑方向，而颱風來臨的季節以夏、秋兩季較為頻 繁。而台東地區則為颱風入侵台灣的迎風面，也常常登入台東境內，造成土石流 及溪水暴漲，台東金峰鄉嘉蘭村於 2005 年 7 月因海棠颱風引發太麻里溪溪水暴 漲，造成十七間房屋（民宅１４戶、公有廳舍衛生所、天主教堂等３間）被大水 沖落溪中，另危屋建築約十餘戶，公共設施農作物及農地流失，公共設施損壞、

道路中斷、堤防全數流失，災情相當慘重。

（圖 4-16）黃新明 嘉蘭村的夢魘 2005 年攝於台東嘉蘭村 拍攝資訊：leica MP‧35mmF2.0‧F16‧1/125 秒‧T-max

嘉蘭社區發展協會聯絡人王清松，為此寫了一份手稿，內容說著：「這一次 的強烈海棠颱風，我們受到了從以前到現在，不曾發生的洪水。大家應該知道，

嘉蘭社區發展協會聯絡人王清松，為此寫了一份手稿，內容說著：「這一次 的強烈海棠颱風，我們受到了從以前到現在，不曾發生的洪水。大家應該知道，