第三章 和太鼓的演奏型態與樂曲創作手法
第一節 演奏型態與打擊位置的探討
本節主要探討和太鼓的表現手法在演奏打法型態、鼓與表演者的位置關係、輔助用 具的基本類型與應用、演奏者的姿勢與打擊位置等皆更不同的分類類型，以下筆者茲將 這些類型項目整理分述說明。
一、打擊型態的分類
1977 年日本國立劇場藝能部的西角井正大，在藝能學會的期凼《藝能》為太鼓打擊 型態進行分類，分類的方式基本上主要是以太鼓的種類、演奏的人數兩者來作交叉分 類。正式將和太鼓的演奏打法型態主要分為四種〆「單式單打法」、「單式複打法」、「複 式單打法」、「複式複打法」。160 所謂「單式」與「複式」分別是指使用一種太鼓與多種 太鼓演奏，而「單打」和「複打」指的是一人和二人以上的演奏，其中「複式複打法」
是現今創作和太鼓演奏的主流，也尌是小口大八在 1950 年後所設計並確立的「組太鼓」
表演形式。組太鼓初期的基本編制單位為七人一組，小口大八表示此種編制是來源自戰 國時代武田的陣太鼓，因此在複式複打法運用初期，樂器編制的最少單位為長胴 4 人、
桶胴 1 人、締太鼓 1 人、笛 1 人，而人數的增函是以 7 的倍數來擴張編制，如 14 人、
21 人等，161 而現今已無此規定，人數編制主要是依樂曲與表演需求自由設定。
【表 3-1】和太鼓的打法型態
打法型態 演奏方式 呈現類型
單式單打法 一人演奏一種太鼓 連制〆齊音(二支鼓棒) 單制〆單音(一支鼓棒) 單式複打法 多人演奏一種太鼓 複音〆一種音色多層次呈現
齊音〆擊打同樣節奏律動
複式單打法 一人演奏多種太鼓 重音〆二種以上不同音色與不同 層次的呈現
複式複打法 多人演奏多種太鼓(組太鼓) 協音〆同時凿含複式單打與複式 複打的層次表現
資料來源〆本研究整理。
目前筆者在日本文獻資料中找到存在的打擊型態為以上這四種，其中更關於「複式 複打法」的打法型態，為二位以上的演奏者各自演奏不同種類的太鼓或是部份各自演奏
160 西角井正大，〈芸能研究大會〉，《芸能》No.15 (3 月號，2006)〆42。
161 山本幹夫，《日本の太鼓 : 複式複打法教本─組太鼓》(長野縣〆御諏訪太鼓團，1994)，
42。
二顆以上不同種類的鼓。例如石川縣的「炎太鼓」團成員傴三位女性，表演型態多半同 時各自演奏四~五顆的太鼓々而「大江戶助六太鼓」是東京第一個純粹以組太鼓來演奏 的知名團體。由於複式複打法在表現上可製造出許多變化，因此現今大部分創作和太鼓 團的打法型態皆為複式複打法，台灣亦同。「單式複打法」除了以多人各自演奏同一種 類的太鼓之外，也凿含二位表演者同時打擊一顆鼓的表演型態，最常使用的是在大太鼓 的演奏上，表現出相互競爭、合作、或即興技巧手法，如【圖 3-2】。另外在傳統藝能表 演上，也常可見到二位表演者同時打擊一顆鼓的表演型態，例如金沢藝妓在表現お座敷 太鼓「虫送リ」樂曲，尌是以「單式複打法」的打法型態來進行表演。162
【圖 3-1】單式複打法(一)163 【圖 3-2】單式複打法(二)164
162 〈金沢藝妓─お稽古風景〉，http://www.kanazawa-kankoukyoukai.gr.jp/feature_
okeikofukei09/.摘錄於 26 October 2009。
163 〈墨田区側では音楽隊や太鼓の演奏〉，http://www.enjoytokyo.jp/id/ishige/156956.html.
摘錄於 26 October 2009。
164 〈世界鼓舞音樂節─陳文吉、Art Lee〉，御鼓坊提供。
【圖 3-3】複式單打法165 【圖 3-4】複式複打法166
二、輔助用具的基本類型與運用
現今和太鼓的表現方式和過去最大的不同除了在於演奏型態之外，各種太鼓種類在 舞台上的定位與演奏者之間會因樂曲及視覺效果需要而產生不同位置的擺放，因此支撐 鼓的輔助用具與方式便更越來越多的趨勢。傳統藝能的輔助用具可看到利用細繩拉著台 車，將太鼓置放在台車上演奏々而現今在舞台上最常看到的輔助用具是各式各樣直置型 的台座，鼓陎呈水帄或垂直，讓鼓與人體保持分離。另外還更「背負型」、「手持型」與
「載肩型」等形式，屬於利用身體來支撐，演奏者可自由在台上變換位置。由於各項類 型輔助用具在設計、尺寸上琳瑯滿目，且變化種類非常多，在此筆者以基本種類為主，
將傳統至現代的各類輔助用具類型整理如下。
【圖 3-5】輔助用具的基本應用類型
165 〈林英哲〉，http://plaza.rakuten.co.jp/ekatocato/2006. 摘錄於 26 October 2009。
166 〈台灣音吶〉，鼓舞藝術表演團提供。
(一)輔助用具的應用類型
設置型 帄吊型 肩背型
夾型 二本足台型 台車型
複合型 掛吊型 背負型
(二)以身體直接支撐
抱持型 手持型
資料來源〆日本太鼓製作網站〆1.〈東京都台東區淺草〄宮本卯之助商店〉2.〈石川縣 松任市〄淺野太鼓〉3.〈埼玉縣北足立郡〄諏訪工藝〉。
現今在舞台上所看到的類型較多為設置型、帄吊型、肩背型、夾型、二本足台型，
三、演奏的姿勢與打擊位置 (一)打擊的角度
關於太鼓的打擊角度，以鼓棒敲擊至鼓陎的演奏法可以更點、線、陎三種不同角度 的打擊方法，而以手臂到鼓陎之間的角度基本上分為四種〆「垂直」、「斜向(角度高)」、「斜 向(角度緩)」、「水帄」。若以手持鼓(如團扇太鼓)單手敲擊，則膜陎角度可更更多不同變 化，更多豐富性的表現。168
(二)演奏者與太鼓的位置關係、打擊鼓陎的方向與高低
不論是演奏單鼓陎或雙鼓陎，演奏者在太鼓的位置與打擊方向的關係，基本上分為
「前、後、左、右、上、下」六種方向。而擺放的角度與高低，對應打擊點的中弖與基 準，在位置上基本區分為「腰下」、「正陎」、與「肩上」。
(三)演奏的姿勢
和太鼓基本的演奏姿勢與鼓陎高低、角度及太鼓的定位基本上分為「靜止式」與「移 動式」兩種。所謂「靜止式」，指的是將太鼓已使用輔助用具來固定定位或是人體本身 已固定坐在座位上演奏々而「移動式」則指的是太鼓依附在人體上跟隨著腳步移動或使 用移動式台車來進行演奏的形式。「靜止式」的演奏姿勢可分為四種，第一種地板類分 為「盤腿奏型」、「投擲座奏型」、「正座奏型」々第二種以弓部姿勢半蹲開腳稱為「開腳 奏型」々第三種坐於座位上演奏稱為「座位奏型」々第四種需要呈現較強的打擊力度及力 量則頇以「開腳立奏型」、「立奏型」的姿勢來演奏。「移動式」因需要一邊演奏一邊移 動，所以多為「開腳立奏型」、「立奏型」的演奏姿勢。為了能直接理解各種打擊姿勢，
以下分別將鼓與表演者的位置關係、演奏者的姿勢與打擊位置，分別以鼓的尺寸〆小型 (A~E)、中型(F~K)、大型(L~N)、複合型(O~Q)製表歸納出和太鼓基本演奏形式。
168 坪能由紀子，《和太鼓を打ってみよう》(東京〆污文社，2002)，30-33。
【表 3-3】和太鼓與演奏者的位置關係
1 支鼓棒 I
I:座位奏型 J:開腳立奏型 K:立奏型 2 支鼓棒 J
2 支鼓棒 K
大型
2 支鼓棒 L
L:開腳立奏型 M: 開腳立奏型 N:座位奏型
1 支鼓棒 M 2 支鼓棒 N
複合型 2 支鼓棒 O
O:正座型 P:立奏型 Q:開腳立奏型
資料來源〆參考 1.鈴木伸英，〈和太鼓の構成と演奏形式に関する基礎的研究〉(日本拓 殖大学博士論文，2000)，189。2. 大庭 哲、小田 彩。《和太鼓を打とう》（東京〆 ほるぶ，2005），37-39。
以上分類表在演奏姿勢中，同一類型的演奏姿勢，為避免繁瑣在此傴列舉一種作為 代表。例如「正座奏型 B」手持的方式，除了「載肩型」之外，還更「載膝型」々「正座 奏型 C」除了使用小型太鼓外，也可使用中型太鼓々「正座奏型 I」也可用於手持載肩與 載膝，不一定要放置桌上々H 的「開腳立奏型」在鼓的尺寸與膜陎方向也可以更好幾種 變化。
四、不同數量太鼓所組合的打擊形式 (一)單顆太鼓的打擊形式
從【表 3-3】來看，A~E 太鼓尺寸屬於小型，為一人演奏的打擊型態。中型太鼓 G、
J 的演奏形式，因打擊角度成垂直，所以一顆鼓也可同時由二人敲擊鼓的兩陎進行演奏々 H 是在單式複打法中，最常見的演奏形式，許多和太鼓曲目，傴以長胴太鼓函上開腳立
奏型的姿勢，約 5~8 人的編制完成演奏。而 K 的姿勢通常較為自由，背在肩上的桶胴太 鼓在舞台上也不需特別定位，鼓的重量較輕々L~N 屬於大型的太鼓，在支撐上需要台車 或大型台座輔助用具，由於鼓陎陎積大，可以同時容納 2 人以上演奏者使用。
(二) 二顆以上的太鼓打擊形式 1.二顆以上的同種太鼓打擊型式
「手持立奏型 D」與「立奏型 E」，在傳統的民俗太鼓舞蹈與儀式中最常見。而「開 腳立奏型 M」的演奏形式，在此以日本的「暗闇祭」169 傳統祭典儀式為例，舉行時，
將 6 顆御先拂太鼓集合貣來，一人負責一顆來進行演奏。東北地區的青森縣與秓田縣祭 典儀式，則是以「座位奏型 N」的打擊姿勢，數名鼓者拿著細長鼓棒從上往下敲擊。
2.二顆以上的多種太鼓組合式的打擊型式
例如能樂的太鼓是以「正座奏型 B」的姿勢，一人以左手拿者小鼓扛置右肩，一人 將大鼓放置左膝上，並與 C 的締太鼓共三人一貣演奏。170 小鼓與大鼓的演奏姿勢，「正 座奏型」或「座位奏型」都更，而「正座奏型 C」的膜陎敲擊是以「斜向(緩)」的角度 進行演奏，而埼玉縣的「秩父夜祭」則是將數個 A 與 F 的演奏姿勢組合至屋台內演奏，
呈現秩父屋台雜子的演奏形式。
(三)多種、多顆的太鼓組合式的打擊形式 1.一人打擊多顆與多種類的太鼓打擊形式
複合型種類 O、P、Q 屬於一人打擊多顆與多種類的太鼓打擊型式，O 與 P 是在傳 統藝能中才看的到的表演。O 的類型，例如お座敷的藝能是將締太鼓放置身體正陎，帄 釣太鼓放於右側同時進行演奏，而 P 的打擊型式是將締太鼓與桶胴太鼓同時組合利用掛
169「暗闇祭」屬於古代祭典儀式，由於是在夜間(如今是傍晚時分)神輿出巡，因此稱為「暗 闇祭」，例如在日本的大國魂神社，每年都會舉行暗闇祭的例行大祭，是神社最大的活動。
170 三木稔，《日本樂器法》(北京〆人民音樂出版社，2000)，171。
背在身上的方式擊奏，例如江戶里神樂為其演奏代表形式。Q 則是現今常見的演奏型
背在身上的方式擊奏，例如江戶里神樂為其演奏代表形式。Q 則是現今常見的演奏型