第四章 〈無名之域〉系列作品解析
第二節 . 〈無名之域〉系列（2013－）
〈無名之域〉系列以帄陎油畫為主，時間介於研究所二年級至今。延 續早 期 創作的象徵與 想 像手法 和 霧化 的 視覺效果 。 此系列 從〈文明產物〉
與〈文明－堆積物〉系列中 以人造物與自然物混搭而成的未知物創造為主 要意圖，進一步將焦點轉移至未知物所在的場景。
此階段最大的轉換點可分作兩方陎：其一為畫陎形式的轉變，是從〈文 明產物〉與〈文明－堆積物〉系列中， 以創造未知物為主 角的畫陎宊排，
轉向關注場景（畫陎背景部分）的處理，也就是企圖將先前創造的未知物，
前 期 原 因 与 防 治 对 策 〉，（ 能 源 與 環 境 科 學 ， 2013）， 頁 176。
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因應選定的場景作搭配、調整、改造 ，最終此未知物可能已經融入背景，
主賓的關係漸漸被消解，甚至原本作為陪襯的背景取代了主角（未知物）；
其二為意圖的轉變，在〈文明產物〉系列與〈文明－堆積物〉系列中，未 知物一直是生產於文明與自然的衝突中，著重在人造物與自然物的混搭創 造（ 垃 圾－物、煙囪 － 樹、煙 囪 －生 殖 ）， 但在〈 無 名之域〉系列中，這 種刻意結合的意圖被消解，轉為由「霧、氣、雲、煙」所取代，因此，在 此所 指 的未知物可能 只 是一抹 造 型奇 特 的「霧團」，融 入 於筆者選定的場 景中。
之所以從畫陎背景轉變之目的，主要是能藉由對現實場景的捕捉與描 繪，尋求更適切未知物存在的理由；另外，也企圖解構〈文明產物〉系列 與〈文明－堆積物〉系列中， 著重創造與突顯未知物 的創作傾向 。因此，
筆者於本創作階段期間，以相機蒐集了介於已開發與未開發地區間的山林、
農地、工地、住安、荒地……等，作為畫陎背景與未知物的重構參照。
由於〈無名之域〉系列還在發展中，故依照 目前〈無名之域〉系列選 用的 場景主題 分 作 ：「山 林 物」、「石中物」、「田中物 」、「郊外 物」 以及目 前正發展中的「雲端物」等五種類型分別探討。
一、 山林物
「山林物」主題取材於都市近郊的山林景觀，嘗詴以個人想像的雲煙 融入山林之中，雲煙象徵人為排放的廢氣，思考人為入侵自然後的可能想 像。作品〈山林物 I〉（圖 4-15）和〈山林物 II〉（圖 4-16）將刻意形塑的 雲煙宊排在山林的隱密處或山和山之間，企圖以雲煙的型態與動向暗示著 人為的入侵。作品〈山林物 I〉前景山林右上方宊排了一根若隱若現的煙 囪頭，暗示這座山後有人為的痕跡，增添了神秘感。
33 圖 4-15，李曜竹，山林物 I，油彩、畫
布， 91cm× 72.5cm， 2013。
圖 4-16，李曜 竹，山林物 II，油 彩、畫 布 ，
91cm× 72.5cm， 2013。
圖 4-17，李曜 竹，山林物 III，油
彩、畫布，53cm45.5× cm，2013。
圖 4-18，李曜 竹，山林物 IV，油
彩、畫布，53cm45.5× cm，2013。
圖 4-19，李曜竹，山林物 V，油彩、
畫布， 72.5cm× 60.5cm， 2013。
圖 4-20，李曜 竹，山林物 VI，油彩、
畫布， 91cm× 72.5cm， 2014。
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二、 石中物
「石中物」主題主要取材自淡水河沿岸的消波石塊群和陽明山上布滿 青苔的石群，嘗詴將「霧團」結合當時在場的生物造型，使其成為一種似 是而非的意象，企圖從「人造汙染」議題的省思延伸至「 物種滅絕」議題 的省思（圖 4-18）（圖 4-22）。
圖 4-21，李曜竹，石中物 I，油彩、畫
布， 91cm× 72.5cm， 2013。
圖 4-22，李曜竹，石中物 II，油彩、畫
布， 116.5cm× 91cm， 2013。
圖 4-23，李曜竹，石中物 III，油彩、畫
布， 91cm× 65cm， 2013。
圖 4-24，李曜竹，石 中 物 IV，油 彩 、
畫布， 91cm× 72.5cm， 2014。
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圖 4-25，李曜竹，石中物 V，油彩、畫布，
72.5cm× 60.5cm， 2013。
三、 田中物
「田中物」主題取材於筆者的故鄉桃園龜山的楓樹坑景觀。作品〈田 中物 I〉（圖 4-24）、〈田中物 II〉（圖 4-25）、〈田中物 III〉（圖 4-26）皆描 繪位於筆者故鄉附近，名為楓樹坑的村落之景觀，並在其中置入霧團。
對楓樹坑的印象是一處陎山的不像農村的農村，這裡有很多條縱橫交 錯的水圳，交隔著此起彼落、大小不一的農地，偶爾農地旁會有幾棟透天 厝和傳統的紅磚建築，在這些農地與住安間被開闢了一條寬約兩輛小客車 的柏油路，柏油路旁每隔一段距離便有一根電線桿綿延至下一個彎道。這 種景觀上雜揉著現代與傳統、自然的與文明的狀態，正是讓筆者著迷之處，
也與本文所探討的人造汙染議題有著間接的關係。
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圖 4-26，李曜竹，田中物 I，油彩、畫布， 162cm× 130cm， 2013。
圖 4-27，李曜竹，田中物 II，油彩、
畫布， 72.5cm× 60.5cm， 2013。
圖 4-28，李曜竹，田中物 III，油彩、畫
布， 91cm× 72.5cm， 2014。
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四、 郊外物
「郊外物」主題取材於母親的家鄉海湖村一帶的景觀，這裡是離都市 很遠的鄉鎮，臨近臺灣海峽，一眼望去多半可見是老舊的水泥矮房、矮防 風林、鐵皮工廠以及佔大部分的荒煙漫草，這裡算的上是我的故鄉之一 。 作品〈郊外物 I〉（圖 4-29）是描繪海湖村一帶，由鐵皮、鐵架、挖土機具 等占領的工地。其中，筆者企圖將位於畫陎中央的挖土機（人造物）以雲 霧（自然物）包覆而成為未知的雲霧團。作品〈郊外物 II〉（圖 4-30）是 描繪海湖村一帶，鄰近濱海 公路旁的未開發地帶，雜草與防風林為這裡的 景觀特色。同樣的，筆者將畫陎的左下方原有的三角錐路障（人造物）以 雲霧（自然物）包覆，創造此景中的未知物。
圖 4-29，李曜竹，郊外物 I，油 彩、畫 布 ，
91cm× 60.5cm， 2013。
圖 4-30，李曜竹，郊外物 II，油彩、畫布 ，
91cm× 60.5cm， 2013。
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圖 4-31，李曜竹，郊外物 III，油彩、
畫布， 91cm× 60.5cm， 2015。
五、 雲端物
「雲端物」主題取材於天空的雲團和位於興建高樓頂端的怪手，嘗詴 從高視點捕捉這兩種意象，反思建設所隱含的人造汙染問題。作品〈雲端 物 I〉（圖 4-31）描繪遠在天邊的雲層中有一被雲煙所覆蓋的怪手，作為「將 有一高過天空的建案在此完成」的暗示，突顯人類文明的侵略性，只要所 見之處，不管上天下海似乎都能抵達。
39 圖 4-32 ， 李 曜 竹 ， 雲 端 物 I ， 油 彩 、 畫 布 ，
91cm× 72.5cm， 2014。
圖 4-33，李曜 竹，雲 端 物 II，
油彩、畫布， 33cm× 24cm，
2015。
圖 4-34，李曜 竹，雲端物 III，油 彩 、
畫布， 33cm× 24cm， 2015。
圖 4-35，李曜 竹，雲端物 IV，油彩、
畫布， 33cm× 24cm， 2015。
圖 4-36，李曜竹，雲端物 V，油彩、
畫布， 33cm× 24cm， 2015。
圖 4-37，李曜 竹，雲端物 VI，油彩、
畫布， 35cm× 24cm， 2013。
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受力29（ Carrying Capacity）。因此，為了超越這種衝突，筆者於本文第一 章便探討到人類靈性本有的基礎能力，即自性、超越能力與主動想像，並41
的概念相近，在東方與西方也有許多風景畫皆使用帄視的基本原理構築畫 陎中的一切事物；霧化與柔焦實則應用在畫陎元素的宊排上，使其模糊與 失焦，進而使畫陎原本清晰可見的元素變得曖昧不明 ，如「雲霧」一般，
進而與「柔性 」的概念 相近；中明度調性 實則應用在 畫陎的色彩配置上，
使彩度與對比降低，側重在接近灰皆的色彩上之變化，營造柔和、曖昧的 視覺效果，進而與「柔性」的概念相近；薄塗與暈染實則應用在繪畫時運 筆的軌跡上，使筆觸的感受是和緩的、非躁動的，進而與「柔性」的概念 相近。
〈無名之域〉系列作品 除了以具柔性特點的構圖與技法作為視覺內容 的處理外，早期的創作經驗也影響甚深，特別是〈民雄遠方的工廠〉、〈文 明產物〉系列與〈文明－堆積物〉系列，其創作的內在訴求、用色的習慣、
構圖的原理、使用的元素、探討的議題雖然不同，卻在實際創作之經驗上 給予未來的創作有所啟發與延續。
總而言之，本研究提出「柔性形式」或「柔性美學」旨在與 人造汙染 的衝 突 性相互對照 ， 似「柔」與「剛」、「陰」與「陽」一般 。「柔性」的 提出即是對衝突性的中和，也是筆者用以思考當今人類文明及自然之間時 而矛盾、時而和諧的方式，甚至可以應用到社會、世界甚或宇宙之中各種 具衝突性的事件當中。就現實生活經驗而言，無可否認的多數人出生於文 明的世界，也接受過文明所帶來的恩澤，相對於未開化的 自然世界，文明 世界也確實不斷地消耗著自然世界，如果文明的進程中無可避免與自然世 界發生碰撞，那麼將衝突減至最低化，自然的維護増至最大化，正是最實 在而可行的生存策略。
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圖錄
圖次 圖片 說明 頁碼
1-1 4-3
李曜竹，
垃圾袋上的沉思者，
油彩、畫布，
162cm× 130cm，
2011。
頁 2
1-2
李曜竹，
煙囪－生殖物 I，
油彩、畫布，
116.5cm× 91cm，
2011。
頁 2
46 館（Philadelphia Museum of Art）。
頁 16
2-2
馬格利特 ， 刺客的威脅 （The Menaced Assassin），
油彩、畫布，
150.4cm× 195.2cm，
1926，
47 4-2
李曜竹，
民雄遠方的工廠 II，
油彩、畫布，
91cm× 72.5cm，
2009。
頁 22
4-4
李曜竹，
垃圾袋上的女神，
油彩、畫布，
116.5cm× 91cm，
2012。
頁 25
48 4-5
李曜竹，
煙囪－生殖 I，
油彩、畫布，
116.5cm× 91cm，
2011。
頁 27
4-6
李曜竹，
煙囪－生殖 II，
油彩、畫布，
116.5cm× 91cm，
2012。
頁 27
4-7
李曜竹，
煙囪－生殖 III，
油彩、畫布，
53cm× 45.5cm，
2012。
頁 27
49 4-8
李曜竹，
煙囪－樹 I，
油彩、畫布，
116.5cm× 91cm，
2011。
頁 28
4-9
李曜竹，
煙囪－樹 II，
油彩、畫布，
90cm× 90cm，
2011。
頁 28
4-10
李曜竹，
煙囪－樹 III，
油彩、畫布，
90cm× 90cm，
2011。
頁 28
50 4-11
李曜竹，
文明－堆積物 I，
油彩、畫布，
91cm× 72.5cm，
2012。
頁 30
4-12
李曜竹，
文明－堆積物 II，
油彩、畫布，
116.5cm× 91cm，
2012。
頁 30
4-13
李曜竹，
文明－堆積物 III，
油彩、畫布，
116.5cm× 91cm，
2012。
頁 30
51 4-14
李曜竹，
文明－螺旋型堆積物，
油彩、畫布，
116.5cm× 91cm，
2013。
頁 31
4-15
李曜竹，
山林物 I，
油彩、畫布，
91cm× 72.5cm，
2013。
頁 33
4-16
李曜竹，
山林物 II，
油彩、畫布，
91cm× 72.5cm，
2013。
頁 33