父親生理特徵項目描述包括父親的外貌、聲音、體格、動作姿態、年齡、健康以及 所有外表形貌的描述，以瞭解文本中父親角色所設定的外貌生理特徵的類型為何。
一、外型生理特徵的描寫
將文本中描述到父親外型生理特徵的敘述呈現列舉出來。在《荒泉山》小男孩的父 親是亞利桑納州納瓦霍族的印地安人，受族群文化之影響而留長髮，文中描述到媽媽幫 爸爸整理長髮。「她還幫爸爸梳理他那長長的頭髮，然後用一條新線綁起來。」55《小淘 氣》史特林的父親蓄有鬍鬚，不但外貌英俊帥氣，身體還很硬朗的活到一百歲，是個外 型出色的父親角色形象。「回來的時候，他已經將擋風玻璃放下來，掀開車蓋，臉上的 銀色鬍鬚迎風飄動。他帶了副護目鏡，看起來英俊而神采奕奕，……。」56《正午的朋 友》法蘭妮的父親則是身體病弱，並因生病的關係，影響到他平日的行為與家人之間的 互動。《大嗓門傳奇》男孩的父親原本身材高大魁武，走路不疾不徐，但在採石場歷經 爆炸現場後，身體左半部被崩落的大石灰岩壓住變成左半身嚴重殘廢的狀況。
他拖著一隻變形、僵硬的跛腳，一步步走進院子裡。……舔著主人垂在身邊那 隻殘廢的手臂。……男孩父親的頭歪靠在殘廢的手臂和肩膀上，殘廢的腿拖著 已變形、無力的腳掌。受傷的肩膀整個往上鼓起又後翻，看起來好像頭整個斜 靠在畸形的左肩膀上。他的嘴也全歪了，當他開口說話時，就好像從那無生命、
萎縮又滿是皺紋的左半頭部發出一些聲音。57
55 Laur Adamc Armer（蘿拉‧當斯‧阿莫爾）著，莫莉譯，《荒泉山》（Waterless Mountain）（臺北市：
智茂，1995），頁 93。
5 6 Sterling North 著，John Schoenherr 繪，莫莉譯，《小淘氣》（Rascal）（臺北市：智茂，1995），頁 58。
57 William H. Armstrong（威廉 H‧ ‧阿姆斯壯）著，James Barkley 繪，莫莉譯，《大嗓門傳奇》（Sounder）
《龍翼》月影的父親身高一百七十幾公分，跟一般的唐人比起來，算是相當高，臉 型尖長，眼神有力，身體健全。58《黑色棉花田》凱西的父親的身材又高又壯，留有鬍 子，有著黝黑、略泛紅棕色的皮膚，還有方形的下顎和高聳的顴骨，五官輪廓明顯，身 體強健。59《孿生姊妹》露易絲的父親經歷法國戰役回來後，一隻腳受傷有點跛，音色 低沉、純淨。60《親愛的漢修先生》雷伊的父親有著健康整齊的牙齒，外表高大英俊，
就像個騎士一般，精力充沛。61《陌生爸爸》吉米的父親未入獄前體格健碩，身材高大，
但出獄後骨瘦如材，像個吸毒犯似的，有著寬闊的前額，平緩而低沈的嗓音，走路的時 候會刻意壓低下巴，把腿伸得直直的。62
二、綜觀文本內父親的生理特徵
綜觀 16 本文本中，描述到關於父親外貌生理特徵的文本只佔九本，分別是《荒泉 山》、《小淘氣》、《正午的朋友》、《大嗓門傳奇》、《龍翼》、《黑色棉花田》、
《孿生姊妹》、《親愛的漢修先生》和《陌生爸爸》約佔全部文本的56.3%超過一半，
顯示作者在設定父親角色時，雖不把父親的外在生理特徵認定為必須描述的向度，但卻 視為文本內重要人物，因此超過一半的文本都會對父親的外在形象多所描寫。
文本作者所描述的父親外貌生理特徵，通常以外型高大與否及面部五官特徵（鬍
（臺北市：智茂，1995），頁 145-146。
5 8 Laurence Yep(勞倫斯‧葉)（葉祥添）著，莫莉譯，《龍翼》（Dragonwings）（臺北市：智茂，1995）。
5 9 Mildred D. Taylor（蜜德莉 D‧ ‧泰勒）著，莫莉譯，《黑色棉花田》（Roll of Thunder, Hear My Cry）
（臺北市：智茂，1995）。
6 0 Katherine Paterson（凱薩琳‧派特森）著，莫莉譯，《孿生姊妹》（Jacob Have I Loved）（臺北市：
翰新，2000）。
6 1 Beverly Cleary(貝佛莉‧克利林) 著，Paul O. Zelinsky 繪，莫莉譯，《親愛的漢修先生》（Dear Mr.
Henshaw）（臺北市：翰新，2000）。
62 Walter Dean Myers(沃爾特‧迪安‧邁爾斯) 著，莫莉譯，《陌生爸爸》（Somewhere in the Darkness）
（臺北市：智茂，1995）。
子、臉型、頭髮、眼神、皮膚等）為主，外型描述的文本為七本，佔77.8％，面部五官
經爆炸的父親也是高大強壯的男人，甚者在《小淘氣》及《親愛的漢修先生》中更直接 言明父親相貌相當英俊。
作者所塑造的父親外貌生理特徵都一致性的偏向社會價值中的正面；高大、強壯甚 至英俊。作者描述父親高大強壯的原因是由於文本中孩子是以仰視的角度來看父親，因 此父親外貌的形象對孩子而言是相當高大強壯的。另外也因為父親是家庭的代表，是一 家之主，是孩子身教言教重要的楷模，因此父親的形象應該要符合社會價值所期待的標 準，讓未成年的孩子對父親是充滿崇拜和景仰，所以作者普遍塑造出所有的男人都是高 大強壯的印象。而在《正午的朋友》中唯一身體虛弱的父親戴維斯，是否就跳脫生理特 徵上的不同呢？其實並不然，深入閱讀後發現戴維斯先生除了在文本開頭是以虛弱的身 體登場外，在接下來的文本內容中卻跳脫了他的身體狀況，所有的病症在故事開始後就 已經在醫院被治療好了，戴維斯先生虛弱的身子只是為了交代他們家中的經濟狀況是因 此而拮据，並沒有其他更深層跳脫出生理特徵性別刻板印象的發揮63，塑造出另外一種 不同的外貌生理特徵的父親形象。
隨著時代的變遷，現代的審美觀也跟著在轉變，男性與女性在外貌上慢慢朝著中性 化，男人也在意外貌上的服裝儀容，不修邊幅不是代表粗獷，有男人味，男人也防曬、
護膚、修眉，就如同女人也可以上健身房、削短髮、穿西裝褲。我們傾向於根據我們所 認定的標準來做分類，而在特定文化中，人們所認定的標準非常相似，部分原因是這些 印象永垂不朽，並且被文化中的媒體廣泛報導。刻板印象通常只是我們簡化世界的一種 方式64，其實父親的外貌生理特徵還有各種其他的可能，文本雖然是一種文化上的紀錄，
但同時文本本身也是一種傳播報導加深這些文化刻板認知的媒體，對文本來說塑造出不
6 3 刻板印象是對一個團體的全體成員之概論，將相同的性格援用在團體的每一個成員身上，無視它們之 間的實際差異。見Elliot Aronson, Timothy D. Wilson, and Robin M. Akert 著，李茂興，余伯泉譯，《社會 心理學》（Social Psychology）（臺北市：揚智文化，1995），頁 560。
64 同上註。
同外貌生理特徵的父親，賦予父親不同面貌的「外衣」，也是跳脫平日大眾文化刻板印 象的另一種創作的方向。