一、異質同構
24 引自：https://goo.gl/FcgTaC，(2018.01.01.19 閱覽)
25 David Dosa 著，謝靜雯譯：《預知生死的貓》，台北市:大塊文化，2009，頁 293。
26 David Dosa 著，謝靜雯譯：《預知生死的貓》，台北市:大塊文化，2009，頁 293。
「 圖(2-11 拼貼作
//goo.gl/V25S 東著：〈擴延極
STc，2018.01 極致－「以異
斯特（1891—
兩個孩子〉
——1976）
不完全是
Gestalttheorie 恩海姆（德語 語：Rudolf 格式塔學派從 基金會，2011
圖 2‐11：馬
〈被夜鶯嚇 1924，46×2
的理論核心 f Arnheim，
從一個新的 1.05，頁 164 馬克斯·恩斯特
「受到
「Hwaj 蝴蝶夢 jeopdo 花蝶 夢，幻化成蝶 雅(Donah L
《時間‧空
00cm， 2015
荒謬，然而恩 2-12)。
統 莊周的 至樂』。
26
李暾雅說：
如果說韓國民畫是李氏朝鮮的百姓畫出的諷刺、日常話題等表達祈願多福的畫種，
我的作品則是嚮往宇宙哲理和理想世界的表達，而且我更想傳達當今數碼時代地 球村的優雅高尚的精神。雖然我的作品借用了民畫的元素，畫中的花鳥等的物件 卻在向全球廣眾充分傳達了另一種感性。29
李暾雅使用西洋畫的透視畫法加上石彩粉等各種材料的形態技法處理肌理，投影出 目前面臨的自我。作品源於對時間、空間和存在的迷戀，她通過線條，建築和無限的宇 宙來表達時間、空間和存在。她的優雅畫風，展現出韓國藝文極致之美，亦因為細緻生 動的抒情與觀照呼喚了生命的氣息，畫面的整個彩度高低協調不顯平淡，同時也充分表 現女性陰柔的特質。
三、抽象與具象結合
紀金慶在《二元對立與陰陽，世界的衝突與調和》文說：「在中國思想傳統中，著 重的往往不是對立，例如「相反相成」，就表現兩個相異元素之間可以有互關係。」30， 抽象藝術和具象藝術表面看起來似二元對立的但實質是互補的，抽象藝術發展源自於具 象藝術，在藝術領域的學術研究和創作應用中，抽象藝術和具象藝術共同構成相互密切 關聯的一個基本概念。西方現代美術史中的抽象和具象發展在不同的時期，兩者之間的 對立和互補的關係也在跟著時代的腳步不斷的發生著變化。
藝術家們的創作源於自身的精神和情感，要如何把這種抽象的精神與感情具體化﹖
藝術家採用熟悉的具象的形態的組合來表現抽象的內涵。二十世紀野獸派，曾經受到非 洲黑人雕刻藝術的啟示。受高更、梵谷的大膽用色、塗色的技法。反學院派，慣用紅、
29 香港雅昌藝術網，https://goo.gl/Xg17TK，(2018.01.24 閱覽)。
30 紀金慶著：《二元對立與陰陽，世界觀的衝突與調和》，台北市：台灣商務印書館，2008，頁 86。
青、綠、
明 暗法的 的情感 彩的搭 野獸派
、黃等醒目
表現，採用
。野獸派藝 搭配，形狀的 派的藝術創作
的強烈色彩
用陰影面與物 藝術家的作
的分割，已 作形式可以
圖 2
彩作畫，單純
物體面強烈 品線條單純 已有抽象的意 以說是典型的
‐13：馬諦斯
27
純化的線條
烈的對比色 純，雖外形沒 意味了(圖 2 的具象與抽
《生命的喜悅
條，平面化構
運用，脫離 沒有完全脫 2-13)，是介 抽象結合。
悅》（1905～0
構圖，放棄傳
離自然的摹仿 脫離具象，但 介於抽象與具
06）。
傳統的遠近
仿，表現激 但線條的組 具象的完美
近比例、
激烈豐富 組合，色 美互補，
吳 的喜愛 中在風 與 搭配是 呈現。吳 密不但 外，又
吳冠中在《生 愛是本能的。
風景創作中最
是他強調的特 吳冠中的畫 但協調而且畫 又蘊於象內
生命的風景
。…似與不 最鍾情的是
特色，線條潤 畫多用墨點 畫面都深具
，吳冠中的
圖
景》中言：「 不似之間的關 是江南的水鄉
潤滑靈巧而 或色點，使 具意境。遊走 的作品總是耐
圖 2‐14：吳冠
28
抽像美是形 關係其實就 鄉澤國美景
而且富有變 使無數個點 走於具象與 耐人尋味。
冠中〈湘西水田
形式美的核 就是具象與抽 景(圖 2-14)，
化，線與線 構成塊，與 抽象之間，
田〉，1990。
核心，人們對 抽象之間的
在畫面中點
線之間律動 與線形成對比
虛實有無的
對形式美和 的關係。」
點、線、面
，情采與韻 比關係，大 的協調，既
和抽像美
。吳冠 面的結合
韻味自然 大小、疏 既生於意
29