畫面的骨架結構

筆者由Poore¹⁴，Roberts¹⁵，Graham¹⁶等人的著作中，歸納了八種構圖的骨架結 構，提供繪畫初期一個大致的構圖方向：

1. S形：

如果比較直線與曲線的魅力，直線通常比曲線來的枯燥無味，原因是因為直線比較 一目了然而可預期（predicable）。在數學上，定義一條直線只需要起始兩個點，

這也就是說，觀看一條直線的過程中，如果沒有其他有趣的視覺刺激，觀者大可直 接結束這趟觀看的過程，直接跳至終點而且不再回顧過程，就像搭地下鐵，我們不 會在意中途經過什麼，因為全都是無趣黑暗的隧道。相對的，觀看曲線的魅力在 於，它就像搭火車旅遊可以欣賞風景，過程中有許多變化，難以掌握，起點站與終 點站不是唯一值得關心的地方。S形又比C形來的有變化，因為同時包含順時針與逆 時針的曲率變化。此外，S形的優美曲線，也可與畫面四邊的垂直水平的直線外框

14 Poore, H. R. , Pictorial Composition：an introduction, Dover, NY, 1967.

15 Ian Roberts, Mastering Composition: techniques and principles to dramatically improve your painting, North Light Books, Cincinnati, Ohio, 2008.

形成對比，提升畫面的動態美感。如圖2-8a、圖2-8b 畫面即是使用常見的S曲線。

在女性肖像畫中，也經常使用S形的曲線表現女體的優美。

圖2-8a：Frank Frazetta, “Wolf Pack”, 1966.

圖2-8b：Frank Frazetta, “The Amali Legend”, 1980.

2. 垂直與水平：

畫面上主要的結構線，如為垂直與水平方向，因為其與畫面四周邊界互相平行呼 應，形成穩定的構圖結構，在風景畫中的地平線與樹木，是最常見的水平與垂直線 的組合。在靜物畫中，桌緣是經常使用來穩定畫面的水平線，如圖2-9。

圖2-9：Ian Roberts, “Green with Red”.

3. 對角線：

由於生活在地心引力作用下的關係，使得人類心理視垂直與水平為最穩定的方向，

只要偏離這方向，就視為「傾斜」而帶有不穩定感。我們會將實際生活中的地平線 與鉛垂線方向，對應到矩形畫布上的四邊。因此越偏離邊框的平行方向，就是越傾 斜而越不穩定，而在畫面上形成較大的動量。尤其左上至右下的對角線更加明顯，

因為人的閱讀習慣一般是由左至右，由上至下。圖2-10即是利用對角線的構圖，加 強騎士進攻的動態，而遠山與雲層的方向則相反，可形成抗衡的力量而達成平衡。

圖2-11也是結合了對角線方向的結構配合角色的動態，形成極具張力的一幅圖。

圖2-10：Frank Frazetta, “Moon Rider”, 1983.

圖2-11：Frank Frazetta, “Cave Demon”, 1978.

4. 三角形：

畫面中如果有三角形的結構，視覺的注意力經常會徘徊於各頂點處，在三個頂點之 間來回瀏覽，不至於使視線停留在一處。朝上的三角形結構形成安定的結構，較少 動態；朝下的三角形結構不穩定的狀態，動態較強。朝左右的三角形則會形成朝左 或是朝右的動態。三角構圖如圖2-12與圖2-13。

圖2-12：Frank Frazetta, “Savage Pellucidar”, 1964.

圖2-13：Frank Frazetta, “Swords of Mars”, 1974.

5. 放射形：

放射形的構圖即是畫面上的線條，呈現向著某一點集中的趨勢。這種集中的動勢，

會將視線集中在放射中心。以一點透視構圖的作品，經常呈現這種效果，最有名的 例子，如圖2-14圖2-15以及前述圖2-1與圖2-2也是放射形構圖的例子。

圖2-14： Leonardo da Vinci, The Last Supper, 1498.

圖2-15： Jacopo Tintoretto, Marriage of bacchus and Ariadne, 1576.

6. 桿秤形：

這種構圖方式，類比於桿秤的平衡原理。離支點越遠力臂越長，使得力矩越大（如 圖2-16）。假設支點處在畫面中心，而離畫面兩端越遠的物件會被視為力臂越大，

因此畫面其中一邊處在邊緣的小作用力，也能平衡畫面另外一邊，距離中心支點較 近的大作用力，形成所謂的「不對稱平衡」。圖2-17中左方人物與樹木的大面積形 成的張力，可以與右方，雖小但是處於畫面邊緣的小樹群達成平衡。圖2-18中左方 較大面積的人群與右方較小的飛行器，也是形成這種不對稱平衡的關係。

圖2-16：槓秤

圖2-17：Thomas Gainsborough, “Robert Andrew and Wife”, 1788.

圖2-18：Frank Frazetta, “Attack”, 1978.

7. 圓形：

一個接近圓形的封閉範圍，若內部無特別吸引的元素，則視覺會沿著這個路徑作瀏 覽，如在此圓的中心處放置欲成為視覺中心的元素，更可達到聚焦效果。如圖2-19 與圖2-20。

圖2-19：Frank Frazetta, “Winged Terror”, 1965.

圖2-20, Frank Frazetta, “ Circle of Terror”, 1964.

8. 肖像形：

單純描繪一個主體元素，背景很單純時或是景深很淺時，可將構圖重點放在主題剪 影的形狀，注意輪廓與背景之間的正負空間關係，使剪影形成有趣吸引人的形狀。

如圖2-21與圖2-22。

圖2-21：Frank Frazetta, “ Dancer From Atlantis”, 1987.

圖2-22：Frank Frazetta, “ Bucking Broncho”, 1972.