(圖 3-24)畫作中太湖石為東方意象，象徵士大夫、文人隱喻縮小的江山，Kitty 是現代人喜愛流行商品接近偶像崇拜象徵佛像，在 Kitty 深後加上背光和頭光，
Kitty 沒有嘴巴猶如佛像也默默不語聽信徒訴苦。
圖3- 22 陳建發，〈靜夜〉，水墨紙本，
90x120cm，2012
圖3- 23 陳建發，〈時空‧繁衍 I〉，彩墨紙本，
90x133cm，2013
圖3- 24 陳建發，〈Kitty 不 語〉，彩墨紙本，140x70cm，
2016
圖3- 25 陳建發，〈屠龍記〉，
彩墨紙本，140x70cm，2016
圖3- 26 陳建發，〈龍騎 士〉，彩墨紙本，140x70cm，
2016
富有陰柔美學及女性思維畫家孫翼華(1970-)作品以現代女性發聲為主體，
展現女性藝術家獨有的細膩心思，溫柔卻而堅強的韻味。以生命型態的原初為 起始點融入作品，並運用浮花(圖 3-28)、海浪、昆蟲翅脈、羽翼(圖 3-27)、羽 毛、貝殼、水母……等元素，貌似柔軟脆弱，實質上卻充滿柔韌堅強生命力，
象徵女性柔中帶剛的特質。將東方水墨美學中較陰柔、靜謐虛幻的特質融入作 品中，流露其詩意氛圍，並藉由蒙太奇拼接演繹出光影交錯的象徵性圖像，或 繁衍或簡化亦或再製出的特殊語境，從而映現出一種個人化的陰性氛圍，帶給 觀者更多想像空間，畫作主體透過東方美學中隱喻及暗示的象徵手法，探討生 命中最深層的奧秘及其幻化無常的本質，背景常以自動技法融合各式材質與部
分精緻細膩的工筆手法描繪於創作主體，達到兼工代寫使畫面呈現陰柔、虛靜 意蘊的特質。近期更透過木質材料與水墨、膠彩等製作跨域的異質混搭，利用 技術團隊應用專利之數位化技術，帶出木質材料之天然原始色澤，來呈現畫作 之深淺層次變化，並在臺灣原生木質表面賦色色澤飽滿的礦物顏料，相互混搭 交融出波光淋漓且內斂幽微的視覺感知，展現更為在地性的多元當代藝術樣貌 (圖 3-29)。
圖3- 27 孫翼華，〈讀白〉，彩墨紙本，
64x95cm，2003
圖3- 28 孫翼華，〈懷羽〉，水墨、絹本，
28x40cm，2010
圖3- 29 孫翼華，〈羽缥〉，水墨、膠彩、壓克力、木質材料，140x200cm，2017
當代新工筆創作者林洪錢(1972-)嘗試水墨創作的更多可能性作品使用複合 媒材方式，並以工筆細膩的寫實技巧與意象組構的手法，來表現他對生活週遭 體驗的一種詮釋，呈現其感發於內心世界的情境，體現後現代性的時代觀於畫 作之中。〈聖．甲蟲〉(圖 3-30)〈聖像〉(圖 3-31)則以寫實的詮釋方式來表達抽 象性的意念，透過寫實貼近客觀物象自身，使圖像較為明確的符號能指，同時 逼真之物與現實的連結，達到智識與情感揉合之象。「立象盡意」其所衍生的
「象」不是只單純客觀存在的物象或形象，它超越了一般物象的實體性，是一
種「象外之意」，而這種內在的思維轉化為圖像化的過程，可以將它視為一種抽 象意念的視覺化表達。〈憶未央—宮城卷〉(圖 3-32)將東方畫系的連屏概念應用 於其一系列的作品形式當中，把看似不同的時間與空間物象錯置在同一作品 上，營造一種衝突中的調諧，將天、地、人的宇宙概念融匯在其畫面裡。〈凝視 的風景－侏儸紀〉(圖 3-33)畫中藉由傳統文人雅士中的博古架作為觀看的小視 窗，博古二字帶著對過去消逝的事物、經驗、記憶，重新審視與建構的潛藏慾 望。
圖3- 30 林洪錢，〈聖˙甲蟲〉，水 墨、膠彩、絹、金、岩繪具、銅 箔，150x70cm，2017
圖3- 31 林洪錢，〈聖像〉，水墨、膠彩、絹、金、岩繪 具、銅箔，78x68cm，2012
圖3- 32 林洪錢，〈憶未央—宮城卷〉，絹、生紙、金、岩繪具、銅箔，27x68cm，2016
圖3- 33 林洪錢，〈凝視的風景－侏儸紀〉，水墨、膠彩、絹、岩繪具，68x78cm，2017