造境．自然-陳九熹台灣生態工筆創作論述

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(1)國立臺灣師範大學美術學系美術創作碩士在職專班國畫組碩士論文. 造境．自然-陳九熹台灣生態工筆創作論述 Formulate．Nature-Taiwan's Ecological Traditional Chinese Realistic Painting Discussion of Chen Chiu Hsi. 指導教授：孫翼華教授研究生：陳九熹撰中華民國一○七年七月.

(2) 謝誌學習工筆畫由 1998 年至今，從文化大學時期的自行摸索加上歐豪年老師與孫家勤老師的指導方能對工筆畫稍有認識，畢業當完兵後曾經一度荒廢離開藝術圈，盲目的投入寵物行業直到 2009 年發生金融風暴，瞬間一夕塗地茫然失業，頓時找不到人生目標，迷失方向時幸有家人的包容與鼓勵讓我重新拾回畫筆，或許是老天的眷顧有機會正式進入鳩安居畫室，師從張克齊老師學習正統的工筆畫技法，從基礎開始紮根學習，步行蹣跚的走入工筆畫創作，爾後經過老師鼓勵再進入台灣師範大學美術系就讀研究所，從事工筆畫創作由零到現在的小有所成，老師一路的栽培與幫忙恐怕無法細數，此恩惠也只能以傳承工筆畫志業方能報答，從事藝術工作一路的辛苦點滴與困難之處，或許只有同樣從事純藝術創作的夥伴方能體會。對於這本研究論文，當然首要感謝的是指導教授孫翼華老師，由於孫老師的悉心指導與啟迪，先不設限的讓筆者自由發想，再耐心地調整建議修正論文段落及方向，使得筆者對於作品的論述能更臻完善，加上楊恩生老師對於創作題材與形式的啟發，讓筆者的創作方向更加肯定完備，徐子涵老師在膠彩技法與底材研究的無私授予，使畫作更具深度豐富而耐看，師大研究所 3 年來的指導教授無不用心傳承藝事，給予我不同藝術觀念的衝擊與發想，莊連東及袁金塔老師對於多元媒材的應用自如，發覺有更多材料領域的廣泛性和可能性，李振明老師和程代勒老師的傳統寫生課程到創新思維兼容並蓄，勘為日後筆者的模範，白適銘老師與楊永源老師的美術史授課，對於尋找自己的藝術定位重新認知，黃智陽與蔡介藤老師的書法落款指導，郭柏州老師與蔡瑞成老師的西畫技法通用觀念，林昌德老師及胡以誠老師對於論文的指導建議，讓本論文與作品更加條理清晰立論穩固，在在都是筆者日後創作上的養分，師大的求學過程收穫豐富，在此獻上深深的感謝之意。當然也感謝研究同學們的互相幫忙及學習，難得的緣分成為日後藝術道路互相砥礪的夥伴，而當我忙於學業期間，也感謝我親愛的家人，一直在背後默默的幫助我及支持我，讓我無後顧之憂。最後感謝對於生態資料及觀念提供支援的摯友黃仕傑、李國欽，還有一路提攜的貴人，要感謝的人太多了，無法一一列出，九熹萬般感謝。. I.

(3) 摘要透過寫生造境，本篇論文以「生態工筆」為主題，目的為探討將台灣生態多樣性，利用傳統工筆與現代多元的複合媒材互相結合組構，創作出自我風格的工筆新象。工筆繪畫由最早的戰國帛畫歷經唐宋五代傳承至今，經過千年畫法和畫技及材料演變，面相發展多樣但受文人畫抒發情境的影響，傳統工筆的景物搭配多是隨興或是富貴吉祥話語取向，所畫的鳥類及走獸植物搭配雖然皆有其寓意，但這樣的畫面或許唯美卻跟環境無關，已經失去宋代理學寫生考據的精神，所以這不加入生態科學性的搭配法，至今也少有工筆畫人深入探討。筆者透過「生態藝術」(Eco-art，Ecological Art)–以藝術表現生物與生物，生物與環境的互動關係之定義完成與現代工筆相結合，並經過實地觀察取景的田野調查，藉由「寫生造境」的自我醒悟階段，並附加自我的藝術思想、造型觀念且透過傳統中國文人思維組構「造境」，最後形成工筆創作。「生態」則是指元素材料的收集觀察，來創作台灣特有種花卉、鳥類、哺乳類動植物，針對台灣特有種鳥類及珍稀哺乳類，尋找棲地植物與物種的關係，加入科學性觀察、實地寫生、照相取材、文獻比對來創作符合現代的生態工筆繪畫。本研究並深入探究台灣工筆花鳥畫源流及生態藝術源流、分析時代氛圍下漸變的繪畫樣貌，藉以瞭解現代工筆藉由複合媒材呈現的當代性定位，清晰個人思路確認創作方向及目標，並期許自我能開闊視野接受新媒材新觀念，拓展個人新繪畫語彙。. 關鍵字：工筆花鳥、造境、生態藝術、台灣特有種. II.

(4) Abstract Conceived through sketching to build scenes, this paper, taking its theme of ecological fine figure brushwork, aims to investigate how biological diversity in Taiwan may engender new individual styled fine figure brushwork painting by combining traditional fine figure brushwork and modern multi-faceted composite media. Since its beginning in silk painting in the Warring Nations and through the developments in Tang, Sung, and the interim Five Dynasties, over a millennium of changes in technique, method, and material, traditional fine figure brushwork is multifaceted but tends to have objects and scenes that are either free or congratulatory, as influenced by literati painting which emphasizes on showing scenarios. For this reason, the birds, beasts, and plants painted, though having their own meaning, are unrelated to the environment though being beautiful. In philosophical terms, fine figure brushwork has lost its spirit of sketchbook from Neo-Confucianims (Li-xue) in Sung Dynasty. As a result, such combination without ecological or scientific concern is now little investigated. Through ecological Art, or artistic expression of both interaction between creatures and relationship between creatures and the environment, I will blend this definition with modern fine figure brushwork, and, with actual on-site field observation and through self-epiphany from building scenes through sketching, add personal thought, shape concepts and build scenes through traditional Chinese literati thinking, finally becoming my fine figure brushwork. “Ecology” refers to the collection and observation of elements and materials that will create indigenous flowers, birds, mammals, and plants in Taiwan and find the relationship between plants and species with special focus on Taiwan indigenous birds and rare mammals, with scientific observation, on-site sketching, photographing, and literature survey. The result is an up-to-date ecological fine figure painting. This paper also delves into the origins of Taiwan fine figure painting and of ecological art, analyzing the transforming scene of painting, in order to understand the position today for modern fine figure painting through composite material and to clarify personal thoughts that set the creative direction and aim. I also hope a new III.

(5) view may be opened for new materials and new concepts, so as to broaden personal concepts in painting.. Keywords: fine figure birds and flowers, building scenes, ecological Art, Indigenous species in Taiwan. IV.

(6) 造境．自然—陳九熹台灣生態工筆創作論述目次謝誌 .......................................................................................................................................................... I ABSTRACT ......................................................................................................................................... III 目次 ......................................................................................................................................................... V 圖次 ....................................................................................................................................................... VI 表次 ..................................................................................................................................................XVIII 緒論 ............................................................................................................................................ 1 第一節研究動機與目的 .................................................................................................................. 1 第二節研究內容與範圍 .................................................................................................................. 3 第三節研究方法與限制 .................................................................................................................. 4 第四節名詞釋義 .............................................................................................................................. 6 生態藝術與造境的學理探討 .................................................................................................... 8 第一節生態藝術的定義與詮釋 ...................................................................................................... 8 第二節工筆花鳥畫的發展與風格演變 ........................................................................................ 14 第三節台灣生態繪畫與工筆花鳥的發展脈絡與現況................................................................. 24 第四節. 寫生造境的自然觀 ............................................................................................................. 37. 從生態到異質混搭-台灣當代工筆創作的內涵 ..................................................................... 40 第一節工筆花鳥與生態藝術結合的內涵價值 ............................................................................ 40 第二節寫生造境的自然語境 .......................................................................................................... 43 第三節異質混搭的當代介入 .......................................................................................................... 48 個人創作思維及其創作表現 .................................................................................................. 53 第一節創作的內涵鋪陳 ................................................................................................................ 53 第二節創作的形式技法 ................................................................................................................ 59 第三節創作的代表作品解析 .......................................................................................................... 67 第五章. 結論 ...................................................................................................................................... 101. 參考書目 .............................................................................................................................................. 103. V.

(7) 圖次圖 1- 1〈殖民時期台灣風景明信片〉，2003，李義雄藏 .......................................... 4 圖 2- 1〈舊石器時代壁畫〉，壁畫，約 15000 年前，法國，拉思科洞穴 ............ 10 圖 2- 2 夏爾丹，〈有獵物的靜物〉，油畫，49.6x59.4cm，1650 年，美國，華盛頓國家美術館 .............................................................................................. 10 圖 2- 3 杜勒，〈野櫻草 Tuft of Cowslips〉，水粉．羊皮紙 Gouache on parchment ，1526 ，19.3 x 16.8cm，美國，華盛頓國家美術館 .......... 11 圖 2- 4 柯洛，〈靜泉之憶〉，油畫，1864，65x89cm，法國，羅浮宮博物館 ...... 11 圖 2- 5 羅莎‧蓬納爾，〈雄鹿在冬季景觀〉，油畫，75x67cm，1988，美國，印第安納州私人收藏 ...................................................................................... 11 圖 2- 6 瑪麗亞•西比拉•梅里安，〈昆蟲變態〉，手繪鑴版畫， 55x52cm，1705 ...................................................................................................................... 12 圖 2- 7 陳九熹，〈白耳畫眉〉，攝影，2015 ............................................................. 12 圖 2- 8 朱孝芳、鍾維一，〈河馬廣場〉，雕塑，2004，台灣，台北市立動物園 . 12 圖 2- 9 菜慧盈，〈搖籃〉，竹子，2017 年，台灣，雲林口湖成龍溼地 ................ 12 圖 2- 10 顧愷之，〈洛神賦圖卷〉局部， 27x572cm，宋摹本，北京故宮博物院 ...................................................................................................................... 14 圖 2- 11 韓幹，〈牧馬圖〉，27.5x34.1cm，唐，台北故宮博物院 ......................... 15 圖 2- 12 韓滉，〈五牛圖〉，20.8x139.8cm，唐，北京故宮博物院 .......................... 15 圖 2- 13 黃筌，〈寫生珍禽圖〉，41.5x70.8cm，五代西蜀，北京故宮博物院 ...... 16 圖 2- 14 徐熙，〈雪竹圖〉，151.1x99.2cm，五代南唐，上海博物館 .................... 17 圖 2- 15 黃居寀，〈山鷓棘雀圖〉，97x53.6cm，北宋，台北故宮博物院 ............. 17 VI.

(8) 圖 2- 16 趙昌，〈寫生蛺蝶圖〉，27.7x91cm，北宋，北京故宮博物院 ................. 18 圖 2- 17 崔白，〈雙喜圖〉，193.7x103.4cm，北宋，台北故宮博物院 .................. 19 圖 2- 18 馬遠，〈梅石溪鳧圖〉，26.7x28.6cm，南宋，台北故宮博物院................ 20 圖 2- 19 趙孟頫，〈調良圖〉，22.7x49cm，元，台北故宮博物院 ......................... 21 圖 2- 20 錢選，〈荷塘早秋圖卷〉，26.7x120.7cm，元，底特律藝術學院，美國 21 圖 2- 21 邊景昭，〈竹鶴圖〉，180.4x118cm，明，北京故宮博物院 ..................... 22 圖 2- 22 呂紀，〈草花野禽圖〉，165.4x58.7cm，明，台北故宮博物院 ................ 22 圖 2- 23 惲壽平，〈摹古牡丹〉，26.3x33.4cm，清，台北故宮博物院 .................. 23 圖 2- 24 惲壽平，〈春風圖〉，26.3x33.4cm，清，台北故宮博物院 ...................... 23 圖 2- 25 居巢，〈寫生花卉冊頁〉，27x35cm，清，私人收藏 ................................ 23 圖 2- 26 John Gould，〈台灣藍鵲〉，彩色石版畫，1862，刊載於 Birds of Asia Ⅴ ...................................................................................................................... 25 圖 2- 27 John Gould，〈藍腹鷴〉，彩色石版畫，1862，刊載於 Birds of Asia Ⅶ. 25 圖 2- 28 John Gould，〈紫嘯鶇〉，彩色石版畫，1862，刊載於 Birds of Asia Ⅲ. 25 圖 2- 29 Josef Wolf，〈白耳畫眉〉，彩色石版畫，1866，刊載於 Ibis ................... 25 圖 2- 30 Henrik Gronvold，〈帝雉〉，彩色石版畫，1908，刊載於 Ibis ................. 25 圖 2- 31 John Gerrard Keulemans，〈黃山雀〉，彩色石版畫，1895，刊載於 Ibis ...................................................................................................................... 25 圖 2- 32 鄉原古統，〈台灣山海屏風-能高大觀〉，膠彩紙本，172x800cm， 1930，私人收藏 .......................................................................................... 26 圖 2- 33 鄉原古統，〈台灣山海屏風-內太魯閣〉，膠彩紙本，175.3x739.2cm， 1935，台北市立美術館 .............................................................................. 26. VII.

(9) 圖 2- 34 鄉原古統，〈南薰綽約〉，膠彩紙本，1927，作品佚失 ........................... 27 圖 2- 35 郭雪湖，〈圓山附近〉，膠彩絹本，94.3x175cm，1928，台北市立美術館 .................................................................................................................. 28 圖 2- 36 林玉山，〈蓮池〉，膠彩絹本，147.5x215cm，1930，台灣美術館 ........ 28 圖 2- 37 黃土水，〈水牛群像〉，雕塑，220x520cm，1930，台灣美術館 ............ 29 圖 2- 38 呂鐵州，〈夕月〉，膠彩絹本，141.2x48.2cm，1931，台灣美術館 ........ 29 圖 2- 39. 林玉山，〈夜襲〉，水墨紙本，87x91.5cm，1989，畫家自藏 .............. 30. 圖 2- 40 林玉山，〈春江水暖〉，膠彩紙本，99x113cm，1955，畫家自藏 .......... 30 圖 2- 41 林玉山，〈鴛鴦寫生稿〉，素描、水彩，39.2x54.5cmx4 張，2004，畫家自藏 .............................................................................................................. 30 圖 2- 42 金勤伯，〈牽牛花雀〉，紙本 ....................................................................... 31 圖 2- 43 喻仲林，〈馬醉木〉，紙本， 36x38.5cm， 1982，私人收藏 ................. 32 圖 2- 44 喻仲林，〈檜木藍鵲〉，紙本， 61.5x92cm，1979 ................................... 32 圖 2- 45 楊恩生，〈台灣噪眉〉，水彩紙本，56x76cm，2013，私人收藏 ............ 33 圖 2- 46 楊恩生，〈藍腹鷴〉，水彩紙本，56x76cm，2013，私人收藏 ................ 33 圖 2- 47 楊恩生，〈火冠戴菊〉，水彩紙本，56x76cm，2013，私人收藏 ............ 33 圖 2- 48 劉其偉，〈瓢蟲的婚禮〉，混合媒材.畫布，26x42cm，1979 ................... 34 圖 2- 49 何華仁，《台灣鳥四季》，兒童繪本，2013 ............................................... 35 圖 2- 50 陳一銘，〈田園即景環頸雉〉，水彩紙本，29x38cm，2012 .................. 35 圖 2- 51 陳一銘，〈風與鷹-普通鵟〉，水彩紙本，34x32cm，2013 ....................... 36 圖 2- 52 陳一銘，〈展望點-黃喉貂〉，水彩紙本，53x46cm，2013 ....................... 36. VIII.

(10) 圖 3- 1 張克齊，〈環頸雉寫生稿〉，素描， 54.5x79cm ........................................ 44 圖 3- 2 張克齊，〈山中傳奇〉，絹本，79x135cm，2004 ........................................ 44 圖 3- 3 張克齊，〈帝雉寫生稿〉，素描， 54.5x79cm ............................................. 44 圖 3- 4 張克齊，〈英姿煥發〉，絹本，61x93cm，2004 .......................................... 44 圖 3- 5 張克齊，〈藍腹鷴寫生稿〉，素描， 54.5x79cm ......................................... 44 圖 3- 6 張克齊，〈花間覓路鳥先知〉，絹本，79x135cm，2004 ............................ 44 圖 3- 7 張克齊，〈丹頂鶴寫生稿〉，素描， 54.5x79cm ......................................... 44 圖 3- 8 張克齊，〈雪地飛舞〉，絹本， 98x129cm，2010 ...................................... 44 圖 3- 9 詹前裕，〈松石閣十〉，金簪紙膠彩， 91x72.5cm，1999 ......................... 45 圖 3- 10 詹前裕，〈海岩八〉，雲肌麻紙金箔 72.5x91cm，1998 ............................ 45 圖 3- 11 詹前裕，〈野鳥之夢-鸚鵡〉，絹本膠彩， 80x65cm，2003 ..................... 45 圖 3- 12 詹前裕，〈野鳥之夢-金雞〉，絹本膠彩， 65x80cm，2002 ..................... 45 圖 3- 13 詹前裕，〈雪韻六〉，絹本膠彩，65x80cm，2004 .................................... 45 圖 3- 14 詹前裕，〈雪韻七〉，絹本膠彩，65 x80cm，2004 ................................... 45 圖 3- 15 沈政乾，〈港邊憶舊〉，紙本，136x68cm，2005 ...................................... 46 圖 3- 16 沈政乾，〈秋深愁愈濃〉，紙本，136x68cm，2008 .................................. 46 圖 3- 17 沈政乾，〈花蔭閒情〉，紙本，136x68cm，2011....................................... 46 圖 3- 18 林永明，〈醉紅芳〉，紙本，53x93cm，2012 ............................................ 47 圖 3- 19 林永明，〈含香驕態醉春暉〉，紙本，93x71cm，2012 ............................ 47 圖 3- 20 林永明，〈使君子花〉，紙本，176x93cm，2010 ...................................... 47 圖 3- 21 林永明，〈醉芙蓉〉，紙本，176x93cm，2012 .......................................... 47 IX.

(11) 圖 3- 22 陳建發，〈靜夜〉，水墨紙本，90x120cm，2012 ...................................... 49 圖 3- 23 陳建發，〈時空‧繁衍 I〉，彩墨紙本，90x133cm，2013 ........................ 49 圖 3- 24 陳建發，〈Kitty 不語〉，彩墨紙本，140x70cm，2016 ............................. 49 圖 3- 25 陳建發，〈屠龍記〉，彩墨紙本，140x70cm，2016 .................................. 49 圖 3- 26 陳建發，〈龍騎士〉，彩墨紙本，140x70cm，2016 .................................. 49 圖 3- 27 孫翼華，〈讀白〉，彩墨紙本，64x95cm，2003 ........................................ 50 圖 3- 28 孫翼華，〈懷羽〉，水墨、絹本，28x40cm，2010 .................................... 50 圖 3- 29 孫翼華，〈羽缥〉，水墨、膠彩、壓克力、木質材料，140x200cm，2017 ...................................................................................................................... 50 圖 3- 30 林洪錢，〈聖˙甲蟲〉，水墨、膠彩、絹、金、岩繪具、銅箔， 150x70cm，2017 ......................................................................................... 51 圖 3- 31 林洪錢，〈聖像〉，水墨、膠彩、絹、金、岩繪具、銅箔，78x68cm， 2012 .............................................................................................................. 51 圖 3- 32 林洪錢，〈憶未央—宮城卷〉，絹、生紙、金、岩繪具、銅箔， 27x68cm，2016 ........................................................................................... 51 圖 3- 33 林洪錢，〈凝視的風景－侏儸紀〉，水墨、膠彩、絹、岩繪具， 68x78cm，2017 ........................................................................................... 52. 圖 4- 1 陳九熹，〈竹林錦羽〉，雲肌麻紙，90x150cm，2016 ................................ 55 圖 4- 2 陳九熹，〈林花著雨胭脂濕〉，雲肌麻紙，90x150cm，2018 .................... 55 圖 4- 3 陳九熹，〈山花紅紫自在啼〉絹本，62x122cm，2017 .............................. 55 圖 4- 4 陳九熹，〈谷深蘭色秀〉絹本，62x122cm， 2017 .................................... 55 圖 4- 5 陳九熹，〈禽來花果香〉，絹本，65x130cm， 2018 .................................. 55 X.

(12) 圖 4- 6 陳九熹，〈風定落花深〉，鳥之子紙，65x85cm， 2017 ............................ 55 圖 4- 7 陳九熹，〈花間覓路鳥先知〉，雲肌麻紙，85x65cm，2018 ...................... 55 圖 4- 8 陳九熹，〈落花溪水香〉，雲肌麻紙，85x65cm，2016 .............................. 55 圖 4- 9 陳九熹，〈露紅凝艷照青影〉，絹本，135x65cm，2016 ............................ 55 圖 4- 10 陳九熹，〈雲出大武Ⅱ〉，雲肌麻紙，90x150cm，2016 .......................... 57 圖 4- 11 陳九熹，〈石泉苔徑午陰涼〉，絹本，78x137cm，2016 .......................... 57 圖 4- 12 陳九熹，〈日沉山虎出〉，絹本，135x65cm，2016 .................................. 57 圖 4- 13 陳九熹，〈日暖風微次第開〉，絹本，60x80cm ，2016 .......................... 58 圖 4- 14 陳九熹，〈谷深蘭色秀〉，絹本，60x80cm ，2016 .................................. 58 圖 4- 15 陳九熹，〈月落松根蘿屋前〉，鳥之子紙，65x85cm，2017 .................... 58 圖 4- 16 陳九熹，〈芳菲琉璃〉，雲肌麻紙，65x85cm，2017 ................................ 58 圖 4- 17 陳九熹，〈華月弄影〉，雲肌麻紙，65x85cm，2017 ................................ 58 圖 4- 18 陳九熹，〈水光瑟瑟弄斜暉〉，雲肌麻紙，85x65cm，2017 .................... 58 圖 4- 19〈山花紅紫自在啼〉局部呈現帶有石綠色之色變 .................................... 61 圖 4- 20〈華月弄影〉局部 ........................................................................................ 61 圖 4- 21〈風定落花深〉局部 .................................................................................... 61 圖 4- 22〈水光瑟瑟弄斜暉〉局部 ............................................................................ 62 圖 4- 23〈玉山瑞雪〉局部 ........................................................................................ 62 圖 4- 24〈凡心洗盡留香影〉局部 ............................................................................ 62 圖 4- 25〈禽來花果香〉局部 .................................................................................... 62 圖 4- 26〈山花紅紫自在啼〉局部 ............................................................................ 62 XI.

(13) 圖 4- 27〈月中疏影雪中香〉局部 ............................................................................ 62 圖 4- 28〈落花溪水香〉局部 .................................................................................... 63 圖 4- 29〈落花溪水香〉局部 .................................................................................... 63 圖 4- 30〈落花溪水香〉局部 .................................................................................... 63 圖 4- 31〈花間覓路鳥先知〉局部 ............................................................................ 64 圖 4- 32〈花間覓路鳥先知〉局部 ............................................................................ 64 圖 4- 33〈林花著雨胭脂濕〉局部 ............................................................................ 64 圖 4- 34〈禽來花果香〉局部 .................................................................................... 64 圖 4- 35〈禽來花果香〉局部 .................................................................................... 64 圖 4- 36〈禽來花果香〉局部 .................................................................................... 64 圖 4- 37〈月落松根蘿屋前〉局部 ............................................................................ 65 圖 4- 38〈月落松根蘿屋前〉局部 ............................................................................ 65 圖 4- 39〈日沉山虎出〉局部 .................................................................................... 65 圖 4- 40〈雲出大武Ⅰ〉局部 .................................................................................... 66 圖 4- 41〈谷深蘭色秀〉局部 .................................................................................... 66 圖 4- 42〈石上清流〉局部 ........................................................................................ 66 圖 4- 43〈林花著雨胭脂濕〉局部 ............................................................................ 66 圖 4- 44〈日沉山虎出〉局部 .................................................................................... 66 圖 4- 45〈落花溪水香〉局部 .................................................................................... 66 圖 4- 46〈金絲含露〉局部 ........................................................................................ 66 圖 4- 47〈彩羽鳴春〉局部 ........................................................................................ 66 XII.

(14) 圖 4- 48〈清香〉局部 ................................................................................................ 66 圖 4- 49〈彩羽鳴春〉局部 ........................................................................................ 66 圖 4- 50〈露紅凝艷照青影〉局部 ............................................................................ 66 圖 4- 51〈曉露芳華〉局部 ........................................................................................ 66 圖 4- 52 陳九熹，〈藍腹鷳♂〉，攝影，2015 ........................................................... 67 圖 4- 53 陳九熹，〈藍腹鷳♂〉，攝影，2015 ........................................................... 67 圖 4- 54 陳九熹，〈藍腹鷳♀〉，攝影，2015 ........................................................... 67 圖 4- 55 陳九熹，〈竹林錦羽〉，雲肌麻紙，90x150cm，2016 .............................. 68 圖 4- 56 陳九熹，〈藍腹鷴寫生稿〉，素描，54.5x78.5cm，2016 .......................... 69 圖 4- 57 陳九熹，〈藍腹鷴寫生稿〉，素描，54.5x78.5cm，2016 .......................... 69 圖 4- 58 陳九熹，〈竹林錦羽〉局部 ......................................................................... 69 圖 4- 59 陳九熹，〈彩羽鳴春〉，絹本，79.5x134.5cm，2014(參考作品) .............. 69 圖 4- 60 陳九熹，〈台灣藍鵲♂〉，攝影，2014 ....................................................... 70 圖 4- 61 陳九熹，〈紅果野牡丹〉，攝影，2014 ....................................................... 70 圖 4- 62 陳九熹，〈紅果野牡丹〉，攝影，2014 ....................................................... 70 圖 4- 63 陳九熹，〈林花著雨胭脂濕〉，雲肌麻紙，90x150cm，2017 .................. 71 4- 64 陳九熹，〈台灣藍鵲寫生稿〉，素描，54.5x78.5cm，2017 ........................... 71 圖 4- 65 陳九熹，〈紅果野牡丹寫生稿〉，素描，54.5x78.5cm，2017 .................. 71 圖 4- 66〈林花著雨胭脂濕〉創作步驟 .................................................................... 72 圖 4- 67〈林花著雨胭脂濕〉創作步驟 .................................................................... 72 圖 4- 68〈林花著雨胭脂濕〉創作步驟 .................................................................... 72 XIII.

(15) 圖 4- 69〈林花著雨胭脂濕〉創作步驟 .................................................................... 72 圖 4- 70〈林花著雨胭脂濕〉創作步驟 .................................................................... 72 圖 4- 71〈林花著雨胭脂濕〉創作步驟 .................................................................... 72 圖 4- 72〈林花著雨胭脂濕〉創作步驟 .................................................................... 72 圖 4- 73〈林花著雨胭脂濕〉創作步驟 .................................................................... 72 圖 4- 74 陳九熹，〈白耳畫眉♂〉，攝影，2013 ...................................................... 73 圖 4- 75 陳九熹，〈十大功勞〉，攝影，2013 ........................................................... 73 圖 4- 76 陳九熹，〈山花紅紫自在啼〉，絹本，62x122cm，2017 .......................... 74 圖 4- 77 陳九熹，〈白耳畫眉寫生稿〉，素描，54.5x78.5cm，2015 ...................... 74 圖 4- 78 陳九熹，〈櫻石斛〉，攝影，2013 ............................................................... 75 圖 4- 79 陳九熹，〈櫻石斛〉，攝影，2013 ............................................................... 75 圖 4- 80 陳九熹，〈谷深蘭色秀〉，絹本，62x122cm，2017 .................................. 76 圖 4- 81 陳九熹，〈白喉嘯鶇寫生稿〉，素描，54.5x78.5cm，2015 ...................... 76 圖 4- 82 陳九熹，〈櫻石斛寫生稿〉，素描，54.5x78.5cm，2015 .......................... 76 圖 4- 83 陳九熹，〈黃山雀〉，攝影，2015 ............................................................... 77 圖 4- 84 陳九熹，〈巒大花楸〉，攝影，2015 .......................................................... 77 圖 4- 85 陳九熹，〈黃山雀、巒大花楸寫生稿〉，素描，54.5x78.5cm，2017 ...... 77 圖 4- 86〈禽來花果香〉創作步驟 ............................................................................ 78 圖 4- 87〈禽來花果香〉創作步驟 ............................................................................ 78 圖 4- 88〈禽來花果香〉創作步驟 ............................................................................ 78 圖 4- 89〈禽來花果香〉創作步驟 ............................................................................ 78 XIV.

(16) 圖 4- 90 陳九熹，〈禽來花果香〉，絹本，65x130cm，2018 .................................. 78 圖 4- 91 陳王時，〈大彎嘴畫眉〉，攝影，2010 ....................................................... 79 圖 4- 92 陳九熹，〈鹿子百合〉，攝影，2014 ............................................................ 79 圖 4- 91 陳九熹，〈風定落花深〉，鳥之子紙，65x85cm，2017 ............................ 80 圖 4- 94 陳九熹，〈大彎嘴畫眉寫生稿〉，素描，54.5x78.5cm，2016 .................. 80 圖 4- 95 陳九熹，〈台灣鹿子百合寫生稿〉，素描，54.5x78.5cm，2015 .............. 80 圖 4- 96〈風定落花深〉創作步驟 ............................................................................ 80 圖 4- 97 陳九熹，〈烏頭翁〉，攝影，2017 ............................................................... 81 圖 4- 98 花間覓路鳥先知〉創作步驟 ....................................................................... 81 圖 4- 99〈花間覓路鳥先知〉創作步驟 .................................................................... 82 圖 4- 100〈花間覓路鳥先知〉創作步驟 .................................................................. 82 圖 4- 101〈花間覓路鳥先知〉創作步驟 .................................................................. 82 圖 4- 102 陳九熹，〈花間覓路鳥先知〉，雲肌麻紙，85x65cm，2018 .................. 82 圖 4- 103 陳九熹，〈紫嘯鶇〉，攝影，2015 ............................................................. 83 圖 4- 104 陳九熹，〈台灣鳶尾〉，攝影，2016 ......................................................... 83 圖 4- 105 陳九熹，〈紫嘯鶇寫生稿〉，素描，54.5x78.5cm，2016 ........................ 84 圖 4- 106 陳九熹，〈台灣鳶尾寫生稿〉，素描，54.5x78.5cm，2016 .................... 84 圖 4- 107〈落花溪水香〉創作步驟 .......................................................................... 84 圖 4- 108 陳九熹，〈落花溪水香〉，雲肌麻紙，85x65cm，2016 .......................... 84 圖 4- 109 陳九熹，〈帝雉♂〉，攝影，2016 ............................................................. 85 圖 4- 110 陳九熹，〈帝雉♀〉，攝影，2016 ............................................................. 85 XV.

(17) 圖 4- 111 陳九熹，〈玉山杜鵑〉，攝影，2016.......................................................... 85 圖 4- 112 陳九熹，〈帝雉寫生稿〉，素描，54.5x78.5cm，2016 .............................. 86 圖 4- 113 陳九熹，〈玉山杜鵑寫生稿〉，素描，54.5x78.5cm，2016 ...................... 86 圖 4- 114〈露紅凝艷照青影〉帝雉上色步驟 .......................................................... 86 圖 4- 115〈露紅凝艷照青影〉帝雉上色步驟 .......................................................... 86 圖 4- 116〈露紅凝艷照青影〉，絹本，135x65cm，2016 ....................................... 87 圖 4- 117〈玉山瑞雪〉，絹本，80x113cm，2014(參考作品) ................................. 88 圖 4- 118〈萬壑動情景〉，絹本， 180xc90m，2012(參考作品) ........................... 88 圖 4- 119 陳九熹，〈蝴蝶蘭寫生稿〉，素描，54.5x78.5cm，2012 ........................ 89 圖 4- 120 陳九熹，〈雲出大武Ⅱ〉賦色步驟 ........................................................... 90 圖 4- 121 陳九熹，〈雲出大武Ⅱ〉賦色步驟 ........................................................... 90 圖 4- 122 陳九熹，〈雲出大武Ⅱ〉賦色步驟 ........................................................... 90 圖 4- 123 陳九熹，〈雲出大武Ⅱ〉賦色步驟 ........................................................... 90 圖 4- 124 陳九熹，〈雲出大武Ⅱ〉，雲肌麻紙，90x150cm，2016 ........................ 90 圖 4- 125 陳九熹，〈雲出大武Ⅰ〉，絹本，195x155cm，2015(參考作品) ............ 91 圖 4- 126 陳九熹，〈石泉苔徑午陰涼〉，絹本，78x137cm，2016 ........................ 92 圖 4- 127 陳九熹，〈日沉山虎出〉，絹本，135x65cm，2016 ................................ 93 圖 4- 128 陳九熹，〈姬蝴蝶蘭〉，攝影，2015 ......................................................... 94 圖 4- 129 陳九熹，〈日暖風微次第開〉，絹本，60x80cm，2016 .......................... 94 圖 4- 130 陳九熹，〈谷深蘭色秀〉，絹本，60x80cm，2016 .................................. 95 圖 4- 131 陳九熹，〈繡球花〉，攝影，2013 ............................................................. 96 XVI.

(18) 圖 4- 132〈芳菲琉璃〉創作步驟 .............................................................................. 96 圖 4- 133〈芳菲琉璃〉創作步驟 .............................................................................. 96 圖 4- 134〈芳菲琉璃〉 .............................................................................................. 96 圖 4- 135 陳九熹，〈芳菲琉璃〉，雲肌麻紙，65x85cm，2017 .............................. 97 圖 4- 136 陳九熹，〈藍尾鴝寫生稿〉，素描，54.5x78.5cm，2015 ........................ 97 圖 4- 137 陳九熹，〈繡球花寫生稿〉，素描，54.5x78.5cm，2016 ........................ 97 圖 4- 138 陳九熹，〈金背鳩〉，攝影，2015 ............................................................. 98 圖 4- 139 陳九熹，〈華月弄影〉，雲肌麻紙， 65x85cm，2017 ............................ 98 圖 4- 140 陳九熹，〈戴勝〉，攝影，2016 ................................................................. 99 圖 4- 141 陳九熹，〈月落松根蘿屋前〉，65x85cm，鳥之子紙，2017 .................. 99 圖 4- 142 陳九熹，〈水光瑟瑟弄斜暉〉，85x65cm ，雲肌麻紙，2017 .............. 100. XVII.

(19) 表次表 2-1 生態藝術相關類型藝術之差異表 ................................................................. 10 表 2-2 寫生造境創作步驟組織架構表 ..................................................................... 39 表 4-1 特有種鳥類設定計畫清單 ............................................................................. 54 表 4-2 台灣珍稀走獸.植物設定計畫清單 ................................................................ 56. XVIII.

(20) 緒論筆者自幼生活在隨時與自然接觸的環境，老家的四合院前方是自然溪流，後面是竹林淺山，中央研究院的實驗農田而是我的觀察寶庫，這遠離城市與人們喧囂的環境是我熱愛自然的原點，喜歡走進原野時的輕鬆自在，在河邊垂釣聽著流水聲，走進山裡享受鳥語花香，但隨著時間改變與政治力介入及經濟開發，許多台灣原始環境破壞日趨加劇，個人力量微薄自認或許能為台灣自然環境留下圖像紀錄，藉由與嚴謹的生態藝術學理依據結合，並融合傳統寫生造境和文人思維，進而建構出有系統的生態工筆創作論述與成果。. 第一節. 研究動機與目的. 一、研究動機. 2012 筆者與台灣生態水彩畫家楊恩生(1956-)前往宜蘭福山植物園拍攝藍腹鷴，閒暇時刻楊老師問到筆者平日的創作方式，並提出他對於工筆創作的觀點，點出傳統工筆畫題材的優點及可以改良的地方，包括筆者已經在進行中的台灣野生蘭工筆創作，建議可以由原生蘭與台灣特有種鳥類搭配組構，還提及目前尚無工筆畫家以 27 種特有種鳥類系列發表作品，或許藉由生態藝術與工筆的結合能成為不錯的發展方向，這幾句話深印於腦海中，之後陸續嘗試幾幅畫作之後得到不錯的效果，因而深入特有種系列工筆創作，並加入許多新材料結合得到與之前完全迥異的畫風。再深入生態主題後發現傳統工筆畫最大的疑義的確是繪畫樣式及構圖，現況上確實少有創作者自行研究探討畫面的空間及景物構成組合是否符合自然，受文人畫抒發情境的影響，早期工筆的景物搭配多是隨興或是富貴吉祥話語取向，所畫的鳥類及走獸植物綜合搭配，畫面或許完美但完全與現有環境失去連結，宋代花鳥工筆極盛期具備的寫生考據精神蕩然無存，所以這不加思索的搭配法，至今也少有人探討對錯與否，讓大眾對工筆的認知就是沿襲傳統而少有新意的，然而現今科學教育普及，辦畫展時曾遇到經常閱覽探索頻道或生態書籍的參觀者提出相關疑問，所以若不下功夫深入題材的研究，的確難以自信的予以答問，這樣如何能說服觀畫的人並引起共鳴感動。 1.

(21) 而深入探討後確實發現許多工筆畫題材生態上的奇怪組合，舉例說明例如松鶴延年圖，圖中常把鶴畫站在樹上及樹林中，鶴的原始生活環境是棲息於開闊平原、沼澤、湖泊等河岸沼澤地帶，鶴的腳趾不能與前三指對握而不具有抓握能力，因此不能停棲於樹上，再加上鶴的起飛及降落需要長距離的奔跑及空間，所以於松樹茂密的枝葉之中是很難停棲的，其次丹頂鶴的三級飛羽形長彎曲成弓狀，兩翼摺疊時，覆於整個短尾上面，常被人誤認為是尾羽，因此畫出黑色的尾羽根本是沒實際觀察丹頂鶴的畫匠或工藝師作為。又例如永浴愛河圖，常出現的是季節錯亂，公鴛鴦在非繁殖一般在 4 月底時部分身體會起變化，通常是單身公鴛鴦先變臉，先是脫掉帆羽，接著頭變灰白，最後變得和母鴛鴦一樣，只剩暗紅喙部可與母鴛鴦區別，到 9 月中左右開是換羽，繁殖羽是 9 月下-隔年 4 月這時也才是大家常描繪的鴛鴦型態，所以傳統畫家常描繪的荷花鴛鴦圖季節時間是否錯亂，其次作品常畫出成對鴛鴦形影不離，而在拜訪雪霸國家公園-武陵自然教育中心後知道的真實情況卻是令人驚訝，鴛鴦其實是季節性夫妻1，交配後公鴛鴦就完成階段性任務離開母鴛鴦，再度追求新伴侶，孵卵育雛皆是單親母鴛鴦的任務。總結這兩例常見傳統國畫題材已經是漏洞百出，不符合現代科學，這也顯現傳統畫家較少思考題材搭配的問題，常見季節及環境搭配等錯誤，並且隨意下載描繪網路圖片，也常見生存環境海拔高低的錯誤，繪畫主題體型大小比例錯誤……等，所以筆者利用生態藝術研究方法為參考依據，並以東方文人造境思維為主，不因為遷就生態藝術法則而失去傳統工筆趣味，並侷限羈絆住構圖的組構方式，讓工筆與生態藝術兩者相輔相存為當前研究課題。. 二、研究目的. 多年的野外取材經驗，發現大自然景色多變轉換快速，不同的季節、不同的天氣、早晨與黃昏之下即使在同一個地方，皆有不一樣的感受與顏色變化，怎樣具體表現出這自然多變為首要任務，而在構圖中加入台灣高濕度的雲霧與空氣還有海拔高低落差不同的景色變化，台灣的苔蘚蕨類及附生植物，這些都是傳統工筆較少的組合方式，所以現階段自我研究課題是現代工筆創作能否尋找出更符合時代的方法，落實宋人寫生精神並結合生態藝術造境，創作出新的. 1. 張燕伶，《鴛鴦醉：醉心紀錄鴛鴦十年故事》，苗栗縣大湖鄉：雪霸國家公園，2013，頁 70。 2.

(22) 生態工筆意境呈現台灣多變的景觀。而筆者希冀藉由此研究論述，更能將內心想表現台灣自然環境具體由作品呈現在大眾面前，且又不失去傳統文人工筆之意味，並深入更廣泛的材料認知與應用，創作出與他人風格不同且更具藝術價值之作品。. 第二節. 研究內容與範圍. 研究內容圍繞在台灣原生動植物為主要目標，以現代工筆綜合技法描繪台灣生物多樣性。台灣人愛跟隨流行，瘋櫻花---後遺症是荒謬的砍掉原生老樹種櫻花，瘋民宿露營……後遺症是開發森林山坡地，瘋自行車-----後遺症是到處用水泥亂舖自行車道，瘋治水……後遺症挖掉原始溪流蓋水泥水溝，瘋快速道路……後遺症是穿山越嶺蓋隧道……等，這些毫無百年規畫的建設破壞台灣原始環境的瘋狂舉動，斯乎沒有停歇的一天，而我只能黯然落失看著環境變動，美好的自然遭受破壞，原始森林消失就需要花費數百年以上光陰回復，但有些棲地裡的動物、千年成林的大樹可是一但破壞就回不去了，然而最近透出希望的曙光如「看見台灣」、「老鷹想飛」、「我們的島」、「MIT 台灣誌」、「台灣 1001 個故事」、「草地狀元」……等紀錄片，影音工作者用擅長的拍攝手法記錄台灣的地景風貌、人文、特殊動植物、環境破壞……等議題燃起台灣人對於環境永續的議題，而筆者則希望透過這次創作研究內容並以繪畫記錄的方式來呈現台灣特有動植物跟環境的原始面貌，讓觀畫者了解台灣的自然美好。台灣版畫家廖修平(1936-)曾提到：. 我們站在台灣這塊土地上,了解台灣的藝術，由台灣出發看世界的藝術，和政治無關,為何一定要用西方的眼光、中國的眼光來看台灣藝術，是要由自己踩的這塊土地出發才是……2. 的確我們自己都不夠透徹了解台灣的藝術，這樣如何讓自己的作品定位，這句話更讓自己肯定這次選的創作研究主題【造境．自然-台灣生態工筆創作】，找尋屬於台灣在地性的工筆創作技法。台灣美術史學家廖新田演講上曾提到的「符號學」也激發了我新的想法，. 廖新田，2016 台師大演講口述廖修平老師傳記. 2. 3.

(23) 殖民時期日本藝術家對台灣的認知因為地處亞熱帶所以「象徵符號如植物(香蕉、棕梠樹)3」，而西洋的畫家也是如此常混淆了泰國、印尼、菲律賓，所以認為台灣也是如此，而這真的是台灣的代表嗎？這激發了我是否能在未來的創作畫面上尋找新的符號，比如台灣苔癬與蕨類的繪畫表達及相關技法應用、台灣的雨霧、季節的變化、濕潤的森林、地形上不同質感石頭的新畫法……等，這些在傳統工筆的技法表達是比較少的，所以這都是可以是新的研究課題，目標為尋找適用於台灣生態並具有台灣在地性的工筆畫法。這次創作的研究範圍則建構在「工筆畫結合生態藝術的學理探討」作為立論之依準，以台灣原生動植物為繪畫標的，並探討台灣工筆畫現況為主，以免失焦。. 圖 1- 1〈殖民時期台灣風景明信片〉，2003，李義雄藏. 第三節. 研究方法與限制. 筆者藉由創作過程逐步累積而形塑出個人的創作脈絡，而透過創作論述實行能更加清晰明確表達作品內涵，並藉由嘗試不同媒材及表現技法，累積出更能與創作理念契合之表現方式。. 一、創作論述的研究方法. 台灣不管在動物或植物方面的生物多樣性，都是世界其他地方少有，台灣. 廖新田，《帝國在台灣》，台北市：台大出版中心，2015，頁 229。. 3. 4.

(24) 的森林景觀多變，海拔由 0-3000 千以上更造就不同地理的植被樣貌，由於高山林立，高度的落差造成了溫差，因此形成複雜的氣候：亞寒帶、溫帶、亞熱帶及熱帶，等不同的氣候類型。台灣又可分為不同型態的植被生態系：高山凍原、高山草原、針葉林、針闊葉混合林、溫帶闊葉林、亞熱帶闊葉林、熱帶季風林及海岸林、平地草原、沙丘濕地等不同生態系景觀，而這些環境中由低到高皆有特有種鳥類、哺乳類及特有種植物分布，所以這次的主題盡量搭配特有種植物或是特有亞種植物來做一個台灣特色表達，讓觀畫者多了解台灣物種，也呼應一個沒有了這些自然棲地環境就不存在這些物種的生態關懷議題，謹守生態倫理規範並依照「生態藝術」(Eco-art，Ecological Art)–以藝術表現生物與生物，生物與環境的互動關係之定義完成主題收集與組構，而後加入個人意念及東方文人造境思維與現代工筆相結合。二、創作實踐的研究方法. (一). 創作題材. 本研究以台灣特有種花卉、鳥類、哺乳類動植物入手，先由田野調查開始，針對台灣特有種鳥類的棲地及珍稀哺乳類生存環境，尋找棲地植物與物種的關係，透過科學性觀察、實地寫生、照相取材、文獻比對，之後經過個人創作思考及構圖推敲來造境，創作出符合台灣原生的系列作品，讓觀畫的人有重新認識台灣這塊土地的感動。. (二). 創作媒材. 創作過程中使用傳統工筆技法並利用不同基底材質，表現出雲霧、下雨、濕度、晨昏、苔蘚……等不同環境，並加入不同媒材如膠彩的土繪具與岩繪具、及西方的專家級水性顏料、壓克力顏料、打底劑、扇形筆、刮擦筆、噴槍的使用，綜合發揮不同媒材的特性並互相結合，產生不同於傳統工筆的顏色基底呈現。. (三). 創作限制. 然因時間限制台灣特有種鳥類全系列 27 張未能如期完成，台灣四季面貌也未能如一呈現於現有作品中，技法研究也有尚未熟手之處，所以創作論述以此研究時期作品為限，文獻探討也以台灣工筆畫家描繪生態主題者為限。 5.

(25) 第四節. 名詞釋義. 一、博物學 Natral history 博物學即是自然歷史（拉丁語：Historia Naturalis）又譯自然史是一門古老的科學，是人類在演化過程中對地球上各種生物（動物、植物、礦物、菌類、微生物、生態系統）以及它們周邊生存環境中各種事物的不斷的觀察記錄與分析總結，「博物學最適合透過「視覺媒介」來展現。」4 在西方，自然歷史學家的研究工作，他們用更具寫實紀錄的方式描繪大自然，直接觀查個體並記錄在草紙及牛皮紙上，十七世紀的歐洲全球發現探險發展到極致，植物獵人等探險家透過紀錄的描繪方式，將各地發現的新物種介紹給大眾認識，直到現今更是一個跨學科的概念，包涵了許多專業科學領域。博物學是對人類自然科學、科學方法以及歷史文化的發展和完善過程的描述，在不同的領域會有不同的理解，但是基本都是以自然主義的角度出發，這也是現代生態藝術的起源點。. 二、生態倫理 Ecological ethics 生態倫理是運用生態學和倫理學的綜合知識，研究生態的倫理價值和人類對待生態的行為規範的科學，是倫理學的分支，是由生態學與倫理學相交叉形成的學科5。就生態藝術而言是人對自然界的介入與否，不應該因為個人之私為尋求最佳繪畫構圖而違反生態原理利用鳥音利誘、飼育、捕捉、採集……等方式，因而制定面對生態環境的道德規範，達到保護生態環境、保護人的利益為目的。. 三、工筆花鳥工筆花鳥畫，是中國傳統繪畫重要表現技法，也是東方觀點的寫實繪畫方式與寫意花鳥畫相互對應，運用細膩的筆法在熟紙或礬絹上進行嚴謹精緻的描繪。工筆花鳥畫源遠流長，獨立分科起始於唐代，成熟於五代，極盛於兩宋時代。工筆畫鳥畫在精神和內涵上「以形寫神、形神兼備」崇尚筆墨情趣和文人. 茱蒂絲.瑪吉(Judith Magge)著，張錦惠譯《大自然的藝術:圖說世界博物學三百年》，新北市：暖暖書屋文化，2017，頁 14。 5 MBA 智庫百科 https://goo.gl/8usLBn，（2017.06.15 瀏覽） 4. 6.

(26) 意境，追求描繪對象主觀精神的表達和體現，因此工筆畫是“筆工而意寫”。創作法建立於觀察與寫生的基礎上，但並非只是“應物象形”，而是透過創作思維造境經過藝術組構的創作，從而達到氣韻生動的藝術效果。. 四、造境造境為中國傳統藝術家的情感思想與審美觀，造境表現的是對象主體的精神內涵，所以表現形式並非單純的模仿自然，寫實也非重點，而是如何透過描寫反應主體情感所蘊含的美。唐代張璪(生卒年不明)：「外師造化，中得心源。」即是中國繪畫的精神表現，師造化乃是以造化為師，了解學習並感受體會；中得心源乃是畫家主觀心靈的體會，繪畫的最高境界並不是模仿自然，而是主觀心神領會自然，並與自然相契合，達到所謂的「意境」，意境正是藝術的靈魂，即是借景抒情再透過藝術加工，達到情景交融物我合一，直至「氣韻生動」境界，這正是造境的特質。。. 7.

(27) 生態藝術與造境的學理探討「生態」是近年在台灣引起熱議的話題，常常在許多新聞媒體出現生態工法、生態造景、生態廊道、生態旅遊……等，但卻常常是出現違反生態的反諷，近年的蘭嶼及新北市七條河川皆冠上生態工法美名，但卻都是挖掘原始河床破壞地貌建造水泥溝曲的假生態，一條歷經千年風霜的河川需要渺小的人類去整治它，背後不就是工程回扣等黑幕，卻犧牲了天然動植物棲地。苗栗生態大使是石虎，卻假其名另外劃設生態廊道保護區，然而卻是在原始棲地大肆開發外環道及殯葬園區，背後官商利益令人作噁，種種作為已經遠離了生態，生態一詞已經接近濫用的狀況，而藝術方面也有許多冠上「生態」二字的作品，為避免混亂所以下列以不同藝術定義詳加解釋加以區別。. 第一節. 生態藝術的定義與詮釋. 藝術形式上有許多冠上生態的種類如生態關懷、生態美學……等，究竟何謂生態呢？德國生物學家恩斯特·海克爾(1834-1919)於 1866 年定義的一個生態學概念（德語：Ökologie），在 Generellen Morphologie der Organismen 一書所提出：. 生態學是研究生物體與其周圍環境（包括非生物環境和生物環境）相互關係的科學。意思是「研究居住在同一自然環境中的動物（Lebewesen）的學科」，目前已經發展為「研究生物與其環境之間的相互關係的科學」。6. 環境包括生物環境和非生物環境，生物環境是指生物物種之間和物種內部各個體之間的關係，非生物環境包括自然環境：土壤、岩石、水、空氣、溫度、濕度等。所以藉由上述生態學加上繪畫藝術則闡釋出：「生態藝術」-以藝術表現生物體與其周圍環境（包括非生物環境和生物環境）的相互關係。生態藝術是一嶄新的繪畫方式，目前在牛津字典或大英百科全書中也找不. 6. 維基百科， https://goo.gl/uMIbW4 (2016.12.31 瀏覽) 8.

(28) 到「生態藝術」一詞。高千惠於《叛逆的捉影：當代藝術家的新迷思》一書曾經提到-. 生態藝術被稱為「前衛藝術」之流派，是因為他們的作品還具有社會烏托邦的意識，並且包含了「成功了」與「失敗的」烏托邦。7從 1990 年代至今，「當代生態藝術史」不僅一度占了藝壇前鋒位置，並且成為總體藝術史的一部分，還與人類學、自然科學、經濟學搭上關係……因此，既具有地域性，也具有全球觀8。. 台灣生態藝術則是於 1987 年由生態水彩畫家楊恩生與生態攝影家劉燕明 (1951-)所投入的「鳥類繪畫」與「鳥類攝影」起始，並於 1994 年由生物學家安奎（1944-）、生態學家汪靜明(1992-)教授、生態學家金恆鑣(1942-)教授與生態攝影師陳加盛(1955-)及楊恩生籌組了「台北市生態藝術學會」，自此台灣才開始這嶄新名詞的藝術型態。而亞熱帶生態藝術學會秘書長洪侃(1975-)在《自然香頌: 台灣生態藝術特展》一書中也提到生態藝術主要定義：. 生態藝術強調藝術與科學之間平等互動的關係，科學則提供藝術更富有邏輯的廣泛題材和內涵，「生態藝術是表現生物間或生物與環境間互動關係的藝術」……生態藝術是一門科學觀察的藝術、應用的藝術，有別於受康德（Immanuel Kant1724-1804）哲學思想影響，強調藝術是自主的、是獨立於政治、社會、道德之外的，是「為生態而藝術」的概念。9. 所以生態藝術肇始於生態保育意識抬頭，她自始就非獨立的，她是「為生態而藝術」，是具有先設立場的藝術類型，所以具先設的立場並非降低生態藝術的藝術價值，一幅優秀的生態藝術作品是可以以純粹藝術品的方式獨立呈現。而生態藝術是依創作題材定義而非創作形式或材料，不論水彩、油畫、素描、陶瓷、膠彩、蛋彩、水墨或彩墨……等，原則上都以自然觀察為基礎，以藝術品為媒介美感呈現出人與自然間的關係。然而要從中區分幾項非常類同的繪畫形式差異有一定的困難如動物藝術(animal art)、植物藝術(botanical art)、野. 高千惠，《叛逆的捉影：當代藝術家的新迷思》，台北市：遠流，2006，頁 261。同註 7，頁 293。 9 洪侃，《自然香頌:台灣生態藝術特展》，台北市：台灣博物館，2009，頁 18。 7 8. 9.

(29) 生動物藝術(wild life art) 、自然藝術(nature art)及「生物插圖」(BiologicIllustration)。因為一件生態藝術作品，也可以是動物藝術或是植物藝術作品或者是生物插圖，所以生態藝術並非只描繪單一植物或動物，必須包含其所生存的環境，重要的是表現畫作主體與環境背景間的關係。一幅優秀的生態作品欲表現某主體動物，不但要注重美感，也要考量到主體動物是否會出現在搭配畫面中植物生長的地區或海拔，如果作品畫面表現多種物種則更需要了解主體相互間複雜的生態關係。可見從事生態藝術者，對生物學、生態學甚至是植物學或動物行為學是需要一定程度的了解與認知。目前臺灣當代藝術有許多冠上「生態」的裝置藝術或行動藝術作品，但分類上源自於 1960 年代西方開始發展的環境藝術(environmental art)與地景藝術(land art)。生態藝術與其他生態類別藝術的最大區別，就在於生態藝術是透過視覺直接傳達生態環境主體，而環境與地景藝術則是需要觀眾的參與，以人為主體走入特定的空間或裝置，參與藝術家設計的主觀概念，這些概念或許與自然生態產生關聯，但與生態藝術的理念是極其不同的，有必要更明確的定義、辯證與釐清，下列透過表格彙整與生態藝術相關類型藝術之差異表二-1 生態藝術相關類型藝術之差異表. 名詞. 定義. 動物藝術. 自二萬多年前西班牙、法國交. (Animal Art). 界處的拉思科〈Lascaux〉洞穴. 圖例. 壁畫，至希臘、羅馬的瓶畫、濕性壁畫（Fresco）至今，任何以藝術呈現動物世界(包括. 圖 2- 1〈舊石器時代壁畫〉，壁畫，. 圈養之家禽、家畜). 約 15000 年前，法國，拉思科洞穴. 獵物藝術. 16-17 世紀法國、荷蘭盛行，. (Game Art). 描繪狩獵活動及其獵物屍體，是靜物畫的一個分支，將獵獲的哺乳動物、鳥類、魚類、鳥巢等點綴蝴蝶、蜥蜴、貓…… 等容入同一畫面，強調了掠奪獵捕生命. 圖 2- 2 夏爾丹，〈有獵物的靜物〉，油畫，49.6x59.4cm，1650 年，美. 10.

(30) 國，華盛頓國家美術館. 植物藝術. 描繪單一植物採集標本，少數. (Botanical Art). 涵蓋了數種植物或極少的植被與土壤. 圖 2- 3 杜勒，〈野櫻草 Tuft of Cowslips〉，水粉．羊皮紙 Gouache on parchment ，1526 ，19.3 x 16.8cm，美國，華盛頓國家美術館. 自然藝術. 任何表現自然的作品，包括景. (Nature Art). 觀、動物、植物、礦物、原住民……等，這是一項較為廣泛的類別，例如巴比松畫派、印象派. 圖 2- 4 柯洛，〈靜泉之憶〉，油畫， 1864，65x89cm，法國，羅浮宮博物館. 野生動物藝術. 十九世紀末起歐美環保意識啟. (Wildlife Art). 蒙，產生了世界第一座國家公園〈黃石公園 Yellowstone National Park，1987 年成立〉，專門描繪野生動物（非人類圈養）的藝術類別，二次大戰後名詞定義圖 2- 5 羅莎‧蓬納爾，〈雄鹿在冬季景觀〉，油畫，75x67cm，1988，美. 11.

(31) 國，印第安納州私人收藏. 生物插圖(BiologicIllustration). 以插圖方式（通常不具背景）描繪新發現的動、植物的外在、內部結構，多強調其科學性的正確，提供鑑定的作用. 圖 2- 6 瑪麗亞•西比拉•梅里安，〈昆蟲變態〉，手繪鑴版畫， 55x52cm，1705. 自然攝影(Nature Photography) 生態攝影（Ecological. 以攝影手法忠實記錄自然，非任何利用打燈、引誘或擺設……等各種人為手法的攝影作品. photography）圖 2- 7 陳九熹，〈白耳畫眉〉，攝影，2015. 環境藝術. 環境藝術乃是綠色的藝術與科. （Environmental. 學，是創造和諧與持久的藝術. Art）. 與科學。城市規劃、城市設. 公共藝術. 計、建築設計、室內設計、城. （Public Art）. 雕、壁畫、建築小品等都屬於環境藝術範疇. 圖 2- 8 朱孝芳、鍾維一，〈河馬廣場〉，雕塑，2004，台灣，台北市立動物園. 地景藝術. 以自然環境裡的事物加以施. (Land art). 工，皆取用自然可取得、可生物分解的材料，例如蚵殼、漂流木、蘆葦、竹子、土壤、砂……等自然材料，使人們正視被忽略的大自然重獲新的意. 12. 圖 2- 9 菜慧盈，〈搖籃〉，竹子，.

(32) 義. 2017 年，台灣，雲林口湖成龍溼地. 生態美學. 生態學和美學相應而形成的一. （Ecological. 門新型學科。生態學是研究生. aesthetics）. 物（包括人類）與其生存環境相互關係的一門自然科學學科，美學是研究人與現實審美關係的一門哲學學科，然而這兩門學科在研究人與自然、人與環境相互關係的問題上卻找到了特殊的結合點. 生態藝術. 以藝術表現生物間或生物與環. (Eco-art，Ecological 境間互動關係的藝術 Art). 以上不同表現領域之自然藝術，均包含一定的生態內容與實際應用的範圍。因此綜合當代的或前衛的藝術，如環境藝術、地景藝術、裝置藝術、觀念藝術……等皆冠上「生態」兩字，但表現實質上卻大不相同，非具象者無論如何是與「生態藝術」沒有任何的關係，只能歸類為具「生態關懷」的藝術作品。而生態藝術究竟是為生態保育工作做為教育工具，還是能成為一項具有獨立價值的藝術型，台灣森林學家金恆鑣博士提到：. 生態藝術固然負有引導人們了解自然喜愛自然，進而保護自然的使命，然而作為藝術主體，我們所期望於他的，終究還是他的藝術品質，而生態恰是它的內容與關懷。10. 所以附加具有生態保育、教育使命的藝術形式，並不會因為它的內容而侷限其藝術品質，例如西方悠久傳統的宗教畫、東方的佛教繪畫、壁畫……等，雖然都是教化人性人倫的勸世表現方式，但都還是在特定的時間空間下達到藝術高峰。. 鄭治桂，《台北國際生態藝術》，台北市：史博館，1999，頁 17。. 10. 13.

(33) 第二節. 工筆花鳥畫的發展與風格演變. 中國早在上古繪畫、工藝與雕刻尚無明確分工的原始社會中，花鳥繪畫就已經萌芽，史前新石器時代的彩陶紋飾中描繪樸素、簡約的花草鳥蟲紋飾、夏商周三代的青銅器裝飾圖案，到秦漢帛衣墓畫、具史書記載六朝時期就有不少擅繪花鳥草蟲的畫家，畫法工整細緻可稱為最早的工筆畫。早期中國畫是不分科的，隨著繪畫的持續發展，表現的題材不斷豐富而多元，分科隨之產生。其中泛以花卉、禽鳥、蟲魚、走獸與各種植物為描繪對象的畫作，稱之為花鳥一科。依照畫法來區分，花鳥畫又分為工筆、寫意、兼工帶寫等三種，以下單就工筆花鳥畫的歷史發展及風格演變論述。隋唐以前的花鳥作品目前並無原作可看，只能依靠相關文獻史料記載，魏晉南北朝中-顧愷之(約 345-409)東晉畫家，畫有〈鳥雀圖〉〈鳧雁水鳥圖〉，陸探微(？-約 485)畫有〈半鵝圖〉，顧景秀(420-464)畫有〈蜂雀圖〉，蕭繹(508-554)畫有〈鹿圖〉等，如此可觀察到當時花鳥畫已經有了一定的規模。從顧愷之流傳下來的〈洛神賦圖〉 (圖 2-10)畫作更可觀察到，畫的線條連綿流暢猶如「春蠶吐絲」，婉轉神會精緻完善，單就畫中花鳥表現上來說，他對於造型、動態、賦色、用筆已經具備高度技巧，顯現當時的花鳥繪畫已經有相當高的成就，此時代可謂花鳥畫的孕育期。. 圖 2- 10 顧愷之，〈洛神賦圖卷〉局部， 27x572cm，宋摹本，北京故宮博物院. 隋唐之後花鳥已經獨立成科，直到宋代工筆花鳥畫集大成發展出登峰造極的藝術境界。根據《歷代名畫記》中記載：「謂或人物、或屋宇、或山水、或鞍馬、或鬼神、或花鳥，各有所長」這是「花鳥」一詞在古代文獻記載中的首次 14.

(34) 出現，也是「花鳥」在中國繪畫史上切入的轉折點。唐代的韓幹(約 706-783)以畫馬著稱，現存有〈牧馬圖〉 (圖 2-11)及〈照夜白〉二幅。韓幹透過寫生深入觀察和描寫御廄中的貢馬，筆意生動傳神並能精準地描繪馬的結構及動態姿勢，畫中馬的頸部被誇大，四隻腳也表現纖細且長，這些無疑是加入畫家的想法，為了強調唐代馬匹的膘肥形象及雍容氣度。杜甫曾形容韓幹所畫的馬是「畫肉不畫骨」，所畫的馬肥壯飽滿絕不瘦弱，猶如武官雄壯及美人一樣，表現出唐朝盛世的美學特徵，也被奉為歷代畫馬的典範。. 圖 2- 11 韓幹，〈牧馬圖〉，27.5x34.1cm，唐，台北故宮博物院. 韓滉(723-787)，傳世作品最著名為〈五牛圖〉(圖 2-12)，《唐朝名畫錄》中評為妙品上，畫面布局簡潔，僅畫有一棵小樹，五頭牛姿態各異，昂首面馳或縱蹄而鳴，回顧舔舌或緩步而趾行，神情生動自然有正有側，準確地勾繪出牛的體態結構，用筆粗放厚重風格樸實，達到了神形兼備的藝術境界，元代趙孟頫(1254-1322)更盛讚：「五牛圖，神氣磊落，稀世名筆也。」. 圖 2- 12 韓滉，〈五牛圖〉，20.8x139.8cm，唐，北京故宮博物院. “折枝花鳥”始於邊鸞(約 780-805)這新的花鳥表現手法，從自然中擷取最動人的素材，使畫面主體突出，既畫出有限的景物又能製造出無限的畫境，為花鳥畫科帶來新的藝術形式，《宣和畫譜》著錄其作品 33 件，內容多為孔雀、鷓鴣、白鷳、牡丹等題材。刁光胤(約 852-935) 善畫湖石、花竹、貓兔、鳥雀， 15.

(35) 技傳黃筌、孔嵩二人，親授其訣，黃荃之子黃居寶、黃居寀皆深受其影響，爾後形成“黃家富貴”之風格，更是北宋翰林圖畫院對於畫作的品評標準，目前故宮所藏刁光胤《寫生花卉冊》雖然沿襲了唐畫的古樸與厚重，但經過鑒定應該是明代後人所仿作。隋朝雖只歷時 38 年，但在繪畫藝術上有著承先啟後之作用。唐代是封建社會在政治、經濟、軍事、文化的頂峰時期，所以各類藝術皆發展蓬勃，其中花鳥畫發展迅速獨立成科繪畫技法擴展多元，所以足以形成與人物、山水兩科三足鼎立的局面。五代為中國花鳥畫發展的重要時期，繼承了唐代的藝術傳統，在南唐、西蜀、吳越三地由於戰禍較少畫家紛紛遷移躲避，且經濟繁盛生活富足促成花鳥畫仍發展蓬勃，黃筌(903-965)與徐熙(886-975)為五代當時不同藝術風格的代表畫家，宋代郭若虛(生卒年不詳)11評述「黃筌富貴，徐熙野逸」。但徐、黃二人並非刻意區分，而是因為在不同生活環境中創作，遂使表現出不同的畫作內涵與格調，兩者在用墨和賦色上黃荃先用淡墨白描，再用重彩著色雙勾填彩意趣濃豔，自成一體生意盎然，表現師法自然生動逼真，由寫生觀察為主調，根據《宣和畫譜》記載傳世作品有 349 件。從〈寫生珍禽圖〉(圖 2-13)可看出畫風富麗而不柔媚、精緻而不纖弱，畫面右下角有“付予居寶”四字，可看出是給兒子黃居寶臨摹的範本，而畫風經由黃居寶、黃居寀繼承，形成所謂的“黃體” 形式，對宋朝畫院影響了將近百年。. 圖 2- 13 黃筌，〈寫生珍禽圖〉，41.5x70.8cm，五代西蜀，北京故宮博物院郭若虛，為著名的書畫鑒賞家和畫史評論家。有《圖畫見聞志》傳世，這部引述畫史、畫論多達三十余部的著作以六卷的篇幅，通過史論、畫傳、畫事三大部分，按照社會地位的高低，記載了唐、五代、宋、遼 284 位畫家的生平事跡。書中對各種題材的畫法研究和有關繪畫故事的記述，豐富了美術史論結合的研究領域。 11. 16.

(36) 圖 2- 14 徐熙，〈雪竹圖〉，151.1x99.2cm，五代圖 2- 15 黃居寀，〈山鷓棘雀圖〉，97x53.6cm，. 南唐，上海博物館. 北宋，台北故宮博物院. 徐熙則開創“落墨”畫法，以水墨淡彩為主調-落墨為格，染彩副之，花皆 12. 如生為其藝術特色。他的“落墨花＂繪畫方式與黃筌完全不同，沈括《夢溪筆談》中亦說：「徐熙畫以墨筆為之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，殊有生動之意。」，道出重氣格不拘泥於形似，追求精神實質使作品更為妙造自然，高於生活，後有徐崇嗣繼承家學，徐熙的創造性表現方法和畫風對於兩宋的畫壇，以及之後的花鳥繪畫皆造成重大的影響。根據現傳〈雪竹圖〉(圖 2-14)來看畫中竹子姿態優美富有生意，部分略施淡彩使畫中色墨相間，背景襯染淡墨層次多變，畫面呈現嚴寒冰凍瑞雪豐年，給人瀟灑野逸神韻天然之感受。黃荃與徐熙兩個“富貴”與“野逸”審美感知的區分在中國畫發展史上是具有劃時代意義，開了畫風分流的端緒，除人格、個性在作品中彰顯之外，畫家人生志向與生活、地域環境對藝術創作的影響開始受到關注13。經歷唐及五代時間醞釀，直至宋代工筆花鳥達到頂峰期。北宋前期經濟迅落墨花，蘇軾題徐熙《杏花圖》：「江左風流王謝家，盡攜當畫到天涯；卻固梅雨丹青暗，洗出徐熙落墨花。」 13 樂祥海，〈中國工筆花鳥畫的發展與演變〉。《妙于陳馨-于非闇、陳之佛繪畫藝術研究》，南寧，廣西美術出版社，2013，頁 273 12. 17.

(37) 術發展，黃居寀(933-993 後)繼承的富貴畫風迎合統治者生活上的享樂及審美需要，黃家院體風格形成故以其為規範，左右畫壇很長時間，直至宋代中期的趙昌(959-1016)、崔白(生卒年不詳)、吳元瑜(生卒年不詳)之後畫風、題材、技法才有了新的突破。黃居寀為宋初著名畫家，歷仕後蜀、北宋兩朝，作品〈山鷓棘雀圖〉(圖 2-15)現時收藏於台北故宮博物院，也是中國花鳥畫現存作品中最重要的一件。此畫畫幅的重心在於中央，形成近於北宋山水畫中軸線的構圖方式，且具有圖案意味的佈局，有著裝飾性的效果，又顯現有意呈現唐代花鳥畫古拙而華美的遺風，畫家以纖細的筆觸勾勒山鷓、麻雀的羽毛和植物葉片，又用濃墨、石綠、硃砂等濃重顏料著色，深具皇家氣派，對於山鷓、麻雀的神情動態描繪得維妙維肖，同時反映了宋代花鳥畫自然寫生的精神。趙昌善於表現折枝沒骨法，崇尚田園自然寫實，潛心觀察花草竹蟲、折枝花果的神態，欲表達自然形態及色澤，即時調彩寫生作畫，自號「寫生趙昌」。作品上色巧妙，平敷染成，但其色彩仍舊艷澤照人，所畫之物觀察細緻入微生動傳神，表現出與當時主流黃荃、徐熙等畫派的凸面重彩，寫意傳神有著截然不同的風格。. 圖 2- 16 趙昌，〈寫生蛺蝶圖〉，27.7x91cm，北宋，北京故宮博物院. 18.

(38) 崔白長於道釋、山水、花木、鳥獸畫，尤其是擅長花鳥寫生，重視勾勒填彩，筆跡強韌有力，淡雅的畫面構圖風格，改變自宋初以來畫院中流行的黃氏院體的濃豔畫風。傳世作品〈雙喜圖〉(圖 2-17)，展現宋代工筆寫生對於自然生態的觀察寫照。圖中二隻枝頭山喜鵲，山喜鵲屬鴉科鳥類，性機靈，喜群聚，有衛護領域的習性，被偶經的野兔打擾，一隻傲踞枝頭揮翅鳴叫，另一隻山喜鵲飛近助陣，並向闖入者張翅示威，而野兔似乎知道這二鵲毫無威脅，無需像遇到鷹隼那樣緊張，故佇足回首張望，三者動態有其呼應之關係，恰構成「Ｓ」型之韻律動感。搭配的樹木的圖 2- 17 崔白，〈雙喜圖〉，. 枝葉、竹、草均受風而有傾俯之姿，. 193.7x103.4cm，北宋，台北故宮博物院. 更添增了活潑生動的神韻。描繪自然生態中的景象，畫家必需具備精湛的. 描寫能力和觀察力，才能表現這稍縱即逝的景象，這件精絕的寫實生態作品是無法靠豢養動物所能捕捉到的畫面，而是雄厚的寫生功力，才能描繪出如此生動又富自然意蘊。唐宋傳統的寫實花鳥畫對於自然的精準描繪比起西方的自然主義繪畫或圖鑑式的插畫要早了數百年的時間。但是遺憾的是中國繪畫的藝術並沒有引發科學的聯想並與科學產生互動，這與西方在工業革命後自然圖鑑的繪畫引發人們對生物生態的好奇，從而促使更多人投入科學研究相差甚多。宋以後肇因於戰爭導致國力衰敗及文人畫的興起，寫實的風氣相對衰弱，但延續寫生觀念進行自然寫實的繪畫創作仍舊延續傳承。北宋滅亡後，興盛一時的宣和畫院也隨之結束，畫家輾轉逃亡至南宋都城臨安，雖恢復畫院制度但內部政治紛擾，加上金兵來襲外患不斷，所以院體花鳥畫在表現上題材產生了碩大改變，鷹隼等猛禽追捕雉雀的“抓勒”題材興盛. 19.