發展部

第二節 發展部

由此段不難理解作曲家將劇情段落與樂曲結構做非常緊密的搭配。自奏鳴 曲式發展開始，發展部就象徵了原先出現於呈示部的主題在此段開始產生變 化，不僅展現作曲家高超的作曲技法，更是讓音樂情緒上有了更多層次的轉 換。發展部另一大特色就是在於它的不穩定性。我們能從其使用的動機素材多 變性以及調性轉換頻繁性得知。正因如此，本首樂曲來到發展部時，是劇情的 一大轉折，敘述梁祝兩人相愛之情受到世俗禮制的威脅，兩人奮力為了這份愛 情努力對抗黑暗的勢力。而由音樂的鋪陳可得知本段劇情跌宕起伏，此起彼 落，相當緊湊，相較於呈示部有著極大的對比。

筆者將發展部分為 A、B、C、D 四個段落。A 段為描寫封建勢力的逼近與 脅迫、B 段為梁祝兩人激動的正面迎戰封建勢力、C 段為梁祝二人被封建勢力 襲擊後的悲苦之情以及兩人的深情對白、D 段為梁祝兩人最終不放棄一絲希 望、寧死不屈的追求他們的愛情。而連接部則為梁祝兩人最後以自盡方式來解 脫黑暗的封建制度，此時也來到全曲的最高潮，見【表 3-2-1】。

【表 3-2- 1】發展部曲式架構表 發展部 段落

A 291~308 309~323

4+5+4+5

338~409

3+3+2+4+2

8+12+8+8+12+8+8 +8+4

410~425 426~445

8+8

499~554 555~646

8+5+6+3+3+3 2+10+6+6+8+8+4 +12

6+9+10+12+12+6+

7+10+8+13+2

Eb(徵)－

湊，在 299 小節則為句子的尾巴，運用四拍子來做為三拍子主題的節奏解決。

304 小節開始的木管樂器及低音弦樂又從原先的第二拍往前了半拍開始，象徵 更加急促，到 307 小節定音鼓及小號加入，將封建主題旋律帶出。

【譜例 3-2- 2】鋼琴伴奏譜，291~305 小節

309 小節的調性轉到了 Bb 大調，低音管、銅管及低音弦樂演奏的封建主題 終於出現。而此時的高音管樂以高音區的三連音節奏，做出高亢緊張的情緒，

並在句子的連接上加入小號推進，層層推演，加上弦樂厚重顫音鋪陳，讓這個 主題旋律殘暴地呈現出來。

【譜例 3-2- 3】總譜，309～312 小節

317 小節到了本主題旋律的尾聲，高音木管、小號及高音弦樂大幅度的漸 強將樂曲帶到 319 小節。319 小節開始，從十六分音符五聲音階式的快速音群不 斷上下反覆進行可以感受到有種受到威脅的驚慌之感，見【譜例 3-2-4】。但是 到了 323 小節，低音管、定音鼓及弦樂的 C、G 音五度的八分音符反覆且漸強 象徵在一陣臨亂之中試圖踩穩陣腳並準備進入 B 段。

【譜例 3-2- 4】中提琴聲部五聲音階快速音群，319～326 小節

二、B 段

B 段（324 小節）開始進入散板，獨奏小提琴像是宣敘調般的道出由愛情主 題發展而來的旋律。我們能從第 12 小節以及 244 小節的主題旋律發現，作曲家 將此段主題改以高音域下行方式，並無改變旋律架構，讓主題一出現就有非常 激動之感。而本主題三小節為一樂句。在句尾都以快速的五聲音階上行做結 尾，聽覺上帶有種不服氣的精神，意味著梁祝兩人情誼之深，絕不會輕易被打 倒。

【譜例 3-2- 5】總譜，321～325 小節

進入 332 小節，獨奏小提琴演奏帶有封建勢力主題陰影的四音動機，並由 低音銅管及低音提琴呼應之，在 334 小節獨奏小提琴又再次呼應，並在 G 音延 長，慢慢滑到 E 音，再進入 335 小節的 D 音，而此時樂隊在第二拍緊接出現 D 減和弦，並漸強到第四拍進入 D 小和弦，讓此段尾聲顯得特別煎熬難耐。

【譜例 3-2- 6】鋼琴伴奏譜，332～335 小節

338 小節起，乃描寫祝英臺之抗婚情景，運用固定樂思²¹的手法刻畫祝英台 堅決得抵抗其父親將她許配給馬文才。346 小節開始，獨奏小提琴的切分音型 象徵不斷抵抗這樣的命運，研究者稱之為「抵抗命運音型」，亦是呈示部第二 主題之變奏；362 小節處則是象徵悲劇般的封建勢力。

【譜例 3-2- 7】小提琴獨奏聲部，抵抗命運音型

【譜例 3-2- 8】封建勢力主題，低音大提琴聲部，362~368 小節

【譜例 3-2- 9】總譜，408~414 小節

時定音鼓亦以漸強方式演奏屬音及主音。似乎象徵封建勢力的戰勝，也意味著 梁祝兩人悲苦之情將雪上加霜、更加劇烈。

封建勢力主題四次的呈現後，於 433 小節用一個八度上行的大跳，讓旋律 顯得突兀，可以說是象徵黑暗的封建勢力終究勢不可擋的戰勝一切【譜例 3-2-10】。另外在伴奏織體上，第 435 到 438 小節的木管及高音弦樂聲部，以小二 度音級進上行，加劇這個封建勢力的恐怖感及強大的侵略性【譜例 3-2-11】。

接著將樂曲帶到全曲的最高潮，由定音鼓 G 音承接全體樂隊的音量，凸顯定音 鼓在巨大敲擊聲下產生的宏亮聲響，隨後漸弱消逝。

【譜例 3-2- 10】長號聲部，426～438 小節

【譜例 3-2- 11】總譜，434～441 小節

三、C 段

一小節五級的模進下行，這樣的手法使得樂句帶有懸疑、疑問之感，也象徵梁 祝兩人無奈、無助又何以問蒼天之憔悴心境，也揭開此段梁祝兩人深情交融的 樂段。

【譜例 3-2- 12】總譜，442～448 小節

第 448 小節開始，由獨奏小提琴帶出 10 小節的旋律。自 448 小節開始的旋 律線，呼應前二小節單簧管聲部，為前者的反向進行。接著到 450 小節，獨奏 小提琴像是回到如同 244 小節的愛情主題（第一主題），但差別在於原先的旋 律在高點 B 音作長音拉扯，而在此時僅短暫經過，停在低八度的 Bb 音上【譜 例 3-2-13】，象徵心境低落憔悴。

【譜例 3-2- 13】獨奏小提琴聲部，450～451 小節

進入 452 小節，獨奏小提琴開始敘事般的旋律，調式上依舊使用徵調式。

此時的豎琴聲部有個極大特徵，那就是全部皆為上行的分解和弦，如果從音畫 的角度來看，這種手法像是在孤苦的絕境下，仍然保有一絲希望之感。

458 小節由大提琴獨奏再次演奏前者旋律，象徵梁山伯對祝英台的深情呼 應。而此時的獨奏小提琴則扮演對位旋律，像是兩人纏綿的傳唱著。到了 462 小節，兩個聲部如同密集接應般的相互對答，將音樂的情緒向上推了一個層次

【譜例 3-2-14】。另外，此段再配器上從前者切分節奏織體，轉換到高音弦樂 顫音，在聽覺上增添不少緊張糾結的情緒。

【譜例 3-2- 14】鋼琴伴奏譜，458～467 小節

四、D 段

C 段就在獨奏與大提琴兩次旋律呈示後停在五級和弦上自然漸弱。在如此 孤寂黯淡的寂靜聲響下，下一小節猶如爆發似的以樂隊齊奏甚強（ff）的五級 和弦，運用和聲式的手法，讓聲響顯得極為廣闊壯大，進入 D 段。與前段情緒 上有如同懸崖般的對比，也是作曲家期望透過如此手法再次展現梁祝兩人寧死 不屈的精神，並更加強烈地追求心中的理想與志向。

來的四個樂句分別是 487～489 小節、490~492 小節、493~495 小節以及 496~498 小節。這四個樂句為中國音樂常見的創作手法，分為「起、承、轉、合」四

【譜例 3-2- 16】獨奏小提琴，481～502 小節

從 481 小節至 498 小節這段，像是祝英台的哭訴，透過五個樂句加上緊打 慢唱的音樂鋪陳，顯得焦躁不安。但在一陣哀苦的哭訴後，祝英台還是收起眼 淚、踏穩陣腳，再次向命運下戰帖，499 小節的樂隊齊奏四分音符象徵踩穩陣 腳、意志堅定的精神，隨後 501 小節的快速音群下行，如同積極地爭取屬於自 己的理想與抱負。

接著進入 511～542 小節，共分為四個樂句，其中貫穿此段的核心音為五聲 音階級進上下行，分別是 A-B-C#-E-C#-B 到 E-F#-G#-B-G#-F#，接著於第三句上 行至 525 小節的 E 音，為徵調式之主音，隨後下行回到 531 小節，此時的 E-F#

音可合理判斷為前者 E-F#-G#-B-G#-F#的前半段，加上弦樂聲部切分式的節奏，

使得有內心揪扯之感並直衝往 539 小節的七級減和弦，獨奏小提琴自由地演奏 具張力的導音，並在 541 小節反覆重申一次，在 542 小節以先現音方式進入，

下一小節再加入樂團齊奏並進入原速。

【譜例 3-2- 17】獨奏小提琴聲部，508～519 小節

543 小節處為 499 小節的變形，節奏變得更加密集，象徵再次抗爭，表達更 加激動之精神，隨後同為快速五聲音階音群直衝往 549 小節。499 小節的第一次 抗爭，作曲家省略中間獨奏小提琴的四個樂句，直接來到 E-F#音，並於 551 小 節停在七級減三和弦。而下一小節作曲家運用留白的手法，讓全樂團中止一個 小節，再重複一次七級和弦後解決至 554 小節。看似解決到主音的554 小節，

作曲家運用漸強手法再將其推至另一個不穩定樂段。

【譜例 3-2- 18】鋼琴伴奏譜，449～554 小節

555～567 小節獨奏小提琴旋律結構與 487 小節相同，但低八度演奏，且在 樂團的配器上，僅使用第二小提琴及中提琴的和聲式伴奏，更加凸顯淒涼悲苦 之感，也很讓獨奏在此音域也能輕鬆的展現出來。

568～577 小節則為連接句，如同越劇過場般的手法，獨奏與樂團交錯呼應 而成。其中 574～577 小節中，運用 1/4 拍的方式，打壞原有的對稱結構，並且 將音樂情緒推至 578 小節的銅管旋律。

【譜例 3-2- 19】鋼琴伴奏譜，567～577 小節

578~601 小節的銅管呼應前者獨奏小提琴的旋律，加上弦樂全體以和聲式的 顫弓演奏，讓此段聲響宏亮劇烈。定音鼓於樂句的第三小節加入強後即弱

（fp） 的力度記號，像是心中的理想又被重重的打了一擊，見【譜例 3-2-20】。隨後兩個小節樂團以弱拍強進的方式，塑造切分效果，並在下一小節由 板鼓率領樂團緊密得八分音符過渡到 590 小節的旋律再現。此時旋律的起音升 高一音到 A 音，可視為更上一個層次的鋪陳。

【譜例 3-2- 20】總譜，577～584 小節

【譜例 3-2- 21】總譜，633～643 小節

646 小節為獨奏小提琴華彩段，也是劇情來到最高潮地方，祝英台決定投 墳前的最後哭求。小提琴以滑奏至極高音域展現激動的情緒，最後回到D#音再 解決到E 大調主音進入下一個樂段。

666~710

4+2

9+9+8+5+8+6

E(宮)－D(宮)

647~654 小節為四音動機發展而來之長樂句，由弦樂聲部與高音木管齊奏，

同時和長號聲部成對位關係，讓此二線條互相拉扯，突顯此段戲劇性張力。651 開始的四個小節更將旋律發展擴張，也將音域帶到極高音區，塑造此旋律之高 點。