第四章、 研究結果與討論
4.1 臺灣「獨立漫畫」產生背景
4.1.1 直接成因
1. 日本漫畫長年充斥臺灣市場
1966 年至 1988 年，國立編譯館執行的「編印連環圖畫輔導辦法」，此漫畫 審查造成出版業者盜版引進的日本漫畫氾濫，一方面讓臺灣讀者大量接觸到黃 金期的日本漫畫名作，另一方面也讓日本漫畫滲入好幾世代讀者的成長經驗，
使臺灣的閱讀與創作品味深深日化。至 1990 年代末期，日本漫畫已佔臺灣主流 市場 90%以上，出版社也找不到方法經營臺灣原創漫畫（鄭衍偉，2015 年 1 月 10 日）。久而久之，發表平台消失、生存空間縮小，臺灣漫畫家若不願改變風 格，迎合出版社及讀者的閱讀偏好，只能轉行或走上「獨立漫畫」一途（艾 -1-5）。
於是，在此氛圍之下，少數有自覺的漫畫創作者便轉而從事「獨立漫畫」。 業界公認最早開始此行為的艾爾先生便是一例（林-1-2；王-1-5；艾-1-7；A-6），
研究者訪談其從事「獨立漫畫」創作動機，他說：
因為在主流裡面找不到位置啊。主流有市場的要求，門檻比較高；而且出
Taiwan Comix 創辦人之一的王登鈺也是「獨立漫畫」創作者，他（王-2-2）
說：「因為畫不出主流出版社的商業漫畫類型，也沒有動機想進入他們的運作體 作品的，目前已經沒有發表平台了；看到中國『獨立漫畫』Special Comix 的成 果，在沒有出版社或媒體宣傳資源的困境下，決定自行其力。」
於是，林莉菁找上法國安古蘭漫畫節主辦單位的藝術總監慕夏（Benoit Muchard），詢問他有無興趣設置臺灣漫畫館，但對方似乎無法分辨中國跟臺灣 漫畫的異同，進而要求提供參考資料。林莉菁長年旅居法國，不熟悉臺灣漫畫 創作界現況，因此連絡王登鈺，結識陳弘耀等漫壇前輩商談。最後由陳弘耀之 妻 Amigo 負責公關，與王登鈺促成創辦 Taiwan Comix（林-1-7；王-1-1）。
31
Taiwan Comix 第一期在 2010 年 3 月出版，是型錄形式（圖 4.1.1），為的是 向法國安古蘭漫畫節主辦單位介紹臺灣漫畫，對方也因此產生興趣（林-1-8）。
負責法國安古蘭漫畫節亞洲事務的芬內（Nicolas Finet），於 2010 年 8 月來臺與 Taiwan Comix 成員接觸（圖 4.1.2），之後又拜訪臺灣駐巴黎代表處（圖 4.1.3），
最後正式邀請臺灣成為 2012 年法國安古蘭漫畫節的主題國（林-1-9）。一開始，
臺灣行政院新聞局對歐洲漫畫節不熟悉，以「時間倉卒」、「準備不周」及「臺 灣漫畫實力有待累積」等理由婉拒（江家華、李明賢，2011 年 7 月 6 日），引起 業界反彈（林-1-10）。最終，2012 年的法國安古蘭漫畫節正式設置臺灣展館，
臺灣官方年年獎助漫畫家代表參展，持續至今已有 4 年，吸引不少「獨立漫畫」
創作者參加甄選。也是在這一年，Taiwan Comix 以民間團體身份，前往法國安 古蘭漫畫節設攤參展（A-1），攤位上貼滿了「獨立漫畫」的海報（圖 4.1.4），
這是臺灣開始正式使用「獨立漫畫」一詞。
圖 4.1.1 Taiwan Comix 第一期（2010）封面。 圖 4.1.2 芬內 2010 年 8 月來臺與 Taiwan Comix 成員接觸。
資料來源：Taiwan Comix facebook 粉絲專頁 https://www.facebook.com/Taiwan.Comix
圖 4.1.3 芬內拜訪臺灣駐巴黎代表處。左為臺 灣駐巴黎大使，右為芬內。
資料來源：林莉菁部落格 2010 年 10 月 13 日 文章 http://mypaper.pchome.com.tw/lilou/
post/1321537165
圖 4.1.4 Taiwan Comix 於 2012 年前往法國安古 蘭漫畫節設攤參展，掛著「獨立漫畫」的海報。
照片由力本提供。
Taiwan Comix 從第二期開始，改為半年出版一次的合輯形式，刊登臺灣「獨 立漫畫」作品（圖 4.1.5；圖 4.1.6；圖 4.1.7；圖 4.1.8；圖 4.1.9），王登鈺受訪時 說明其原因：
做第一集時，與陸續接觸到的新舊漫畫家聊天，認為這群漫畫家作品比較 不屬於主流，即使是曾經紅極一時的商業漫畫家，因為潮流汰換，現在也 不太有發表空間；加上外國人似乎對第一集裡那些風格迥異的漫畫更有興 趣，因此決定試著把 Taiwan Comix 變成半年刊，讓創作者發表「獨立漫畫」
的媒體。（王-1-2）
每個人畫圖都有自己的特色、習慣，沒辦法去迎合現在主流出版社，像是 東立、尖端啦的需求，如果國內市場不行的話，想試試看將 Taiwan Comix 推廣到國外，能否發展一條生路。（王-1-3）
不過我個人創辦 Taiwan Comix 的主要目的並不是賣書，而是成員們各自的 散播力，希望將這種特異的作品、想法，在業界跟創作者間被知道，鼓舞 他們有勇氣更積極去創作自己風格的作品，不要隨波逐流。希望臺灣更多 各種類型的作品，不要只有主流漫畫，這是我創辦 Taiwan Comix 的初衷。
（王-1-14）
33
林莉菁（林-2-2）也表示其目的：「Taiwan Comix 就是一個漫畫互助會，創 作者平均分擔成本，促成這個發表平台，以團體的力量互相激勵切磋，定期出 刊持續創作、累積作品量。」
至於當初書名為何將 Comic 改為 Comix，王登鈺（王-1-4）表示：「是想表 達 mix，混合的概念，代表這本刊物在風格、媒材、內容、或形式上，融合了 很多不一樣的東西。」；林莉菁也說：
comix 這個字是從美國「地下漫畫」來的，X 有 X 級的成人性質。但我們 用這個字，是因為這本漫畫內容風格豐富多元，是閱讀年齡層比較高、要 給大人看的漫畫，想表明漫畫不只是兒童或青少年讀物，並沒有想特別強 調這本漫畫是限制級的意思。（林-2-3）
圖 4.1.5 Taiwan Comix 第二期（2010）封面。 圖 4.1.6 Taiwan Comix 第三期（2011）封面。
圖 4.1.7 Taiwan Comix 第 4 期（2011）封面。 圖 4.1.8 Taiwan Comix 第 5 期（2012）封面。
圖 4.1.9 Taiwan Comix 第 6 期（2013）封面。
35
由此可見，日本漫畫長久進佔市場，造成臺灣漫畫式微，並且這個部分是 跟文獻探討中第二章第一節互相呼應的。Taiwan Comix 成立初期是為了向法國 安古蘭漫畫節推廣臺灣漫畫；第二期開始轉變成半年出版一次的臺灣「獨立漫 畫」合輯，創作者們自行其力促成發表平台，凝聚團體力量進軍國際，推廣非 日本主流風格的漫畫。Taiwan Comix 標榜其風格迥異，與臺灣市面上大多數的 日本漫畫不同，讀者群鎖定成年人，不再以兒童與青少年為主要導向。在臺灣，
「獨立漫畫」是因為 Taiwan Comix 的出現才有了聲勢（艾-1-9）。在那之後，漸 漸出現其他的「獨立漫畫」創作者13，雖無法確定他們有沒有直接被 Taiwan Comix 影響，但王登鈺（王-2-17；王-2-18）認為，只要往後還有人效法，勇於 呈現不一樣的漫畫就好了，即使 Taiwan Comix 停刊也沒有關係。對於臺灣「獨 立漫畫」的產生，Taiwan Comix 確實扮演了不可或缺的角色。