第四章、 研究結果與討論
4.1 臺灣「獨立漫畫」產生背景
4.1.2 間接成因
認識其他志同道合的創作者。不過，目前臺灣的「同人誌販售會」仍以衍生創
14 1978 年，美國漫畫大家 Will Eisner 提出「圖像小說（Graphic Novel）」這個名詞（臥斧，2013 年 1 月 31 日），這個詞彙不斷在演化中，一直沒有嚴格定義，有時被用來指稱繪圖藝術價值 明顯高於普通漫畫的作品，同時探討比較深奧的主題。這個詞彙通常用來區隔青少年市場與 搞笑性質的漫畫（comics）與漫畫書（comic book），暗示該作品比傳統漫畫嚴肅、成熟或偏 重文學性（李建興）。
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的貓之眼、Milo Manara 的激情香水及土倫之旅等，企圖介紹多元的漫畫作品給 習慣閱讀日本漫畫的臺灣讀者（維基百科，2014）；根據時報閱讀網的資料，
1996 年開始，他們引進比利時著名漫畫，Herge 的丁丁歷險記系列；他們的
「Graphic Novelty」書系，曾於 2007 年引進美國的 Craig Thompson 的被子，2009 年 Chris Ware 的吉米．科瑞根：地球上最聰明的小子，2010 年 Peter Blegvad 的 利維坦之書等 10 本「圖像小說」15。
2004 年開始，大辣出版以每年至少出版一本的速度，企圖開拓臺灣的歐洲 漫畫市場，根據網路書店博客來的資料，大辣已引進包括：法國 Marcel Proust 跟 Stephane Heuet 的追憶似水年華，Enki Bilal 的女人陷阱、寒冷赤道，Francois Schuiten 跟 Benoit Peeters 的消逝邊境，Johanna Schipper 的出生在她方，Andre Juillard 的藍色筆記，Frederic Boilet 的由希子的菠菜，Philippe Paringaux 跟 Jacques de Loustal 的巴尼藍調，MOEBIUS 的墨必斯漫畫精選集，Julie Maroh 的 藍色是最溫暖的顏色，Nicolas de Crécy 的衝出冰河紀，Julie Birmant 跟 Clément Oubrerie 的畢卡索的蒙馬特；以及義大利 Milo Manara 的激情香水、格列芙遊記、
變驢綺情記、聖堂黑幫等多達 24 本書16。
根據博客來的資料，2008 年，木馬文化引進美國的 Alison Bechdel 的歡樂 之家17。2013 年開始，國內更多出版社投入此塊市場，包括積木文化引進兩本 法國 Bastien Vives 的氯的滋味、波麗娜18；無限出版也引進瑞士 Frederik Peeters 的藍色小藥丸，義大利 Manuele Fior 的愛情、鄉愁，以及 Gipi 的 S，我的父親 說…19；2014 年，臉譜出版甚至推出「PaperFilm 紙上電影」書系，引進日本的 高野文子的巴士四點見：高野文子短篇作品集、谷口治郎的悠悠哉哉、戶田誠 二的蟬世代、岡崎京子的我很好、五十嵐大介的南瓜與我的野放生活、加拿大
15 資料來源：http://www.readingtimes.com.tw/ReadingTimes/ProductPage.aspx?gp=productlist&cid=rtfh(SellItems)
16 資料來源：http://www.books.com.tw/web/sys_puballb/books/16/?pubid=locuslu&v=2&o=2
17 資料來源：http://www.books.com.tw/products/0010399653
18 資料來源：http://www.books.com.tw/web/sys_puballb/books/16/?pubid=vf
19 資料來源：http://www.books.com.tw/web/sys_puballb/books/16/?pubid=mobius
Guy Delisle 的緬甸小日子等等20；漫遊者文化也在 2014 年成立視覺文學書系，
引進日本河野史代的謝謝你，在這世界的一隅找到我、家庭主夫手記21。 臺灣「獨立漫畫」先驅艾爾先生受訪時坦言，自己會走上這條路，除了出 版社因市場考量拒絕為他出版外，也因為：
從以前就會看一些日本或西洋的非主流、前衛漫畫，發現他們內容其實豐 富多元，世界就是這麼大。因此意識到自己畫的漫畫類型屬於小眾，在本地的 保守風氣下是不被接受的，出於一種想創作及發表的慾望，最後乾脆自費出版。
（艾-2-4）
這些非日本主流漫畫作品的閱讀經驗，都成為艾爾先生創作「獨立漫畫」
的動力與養分。研究者訪談米奇鰻創作「獨立漫畫」的原因，他也說道：
另外看過國外一些作者經營手工「獨立漫畫」的方式，我也想開發出新的 系列形式，小開本、手工穿線裝訂，這樣少量製作的書讓人有想珍藏的感 覺。不用考慮市場、自由度很高的創作，只要找到 500 個讀者就可以繼續 下去。（米-2）
由此可見，這種非主流日本漫畫閱讀經驗的重要性。國內出版社引進非主 流日本漫畫、歐美漫畫、「圖像小說」，其不同面向、多元的內容與形式，勢 必將開拓臺灣漫畫創作者跟讀者的眼界，催化「獨立漫畫」的興起。