研究動機與目的

第一章 緒論

本章第一節研究動機與目的，說明隨著全球化及地球村時代的來臨，通 訊成本大幅降低，世界各地消費者的品味出現一致化的現象，因此避免讓文化 迷失在全球化的洪流之中成為必須，其中藝術更是文化範疇內重要的一部分。

有感於此，筆者希望能瞭解自身文化，並在藝術創作中彰顯自身文化特色，也 為了讓藝術充分表現個性及內心感受，筆者選擇抽象畫作為表現語言。

第二節界定研究的範圍與限制，研究範圍非關藝術理論與藝術史之研 究。討論主要集中在繪畫，以水彩、水墨為主。為了理解抽象繪畫發展，文獻 探討內容設定在 20 世紀後西方抽象繪畫特點和中國繪畫抽象概念的發展脈絡 上。

第三節列出研究採取的步驟與方法。在研究步驟上，條列學理基礎與創 作實踐研究的過程，方法上，以風格分析、歷史研究法討論中西抽象繪畫意識 的形成，省思傳統文化中相關內容，試圖由中國繪畫和理論思想中探索中西抽 象繪畫可結合的共通精神與共同組構的元素，並以作品實際印證文獻歸結成 果。

第一節 研究動機與目的

時代前進的腳步不曾停止，隨著運輸、傳播的發達便利，世界的距離急 速拉近，資訊、通訊科技的無遠弗屆提供人與人之間更多元的互動模式，地球 村的概念與全球化的態勢漸趨成形。

在這樣的浪潮裡，文化的融合勢必成為理所當然，其型態也漸漸呈現一 致性，許多原本各具特色的地方文化卻也在這股浪潮裡逐漸被吞沒、消失。全 球化擴展的趨勢是無法遏止的，因此，在這樣的過程中維持文化自身的優勢與 特色或許是刻不容緩的，將文化自身的特點發揚光大便成為一項值得我們深思 的議題，尤其藝術屬於文化中重要的一環，更該肩負起這樣的責任。然而處在

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這樣的時代，一個藝術創作者所遭遇的問題，除了彰顯自身文化特色，也要在 茫茫藝海中建立可辨識的自我風格。尤其現代藝術的形式具有多樣變化性，藝 術形式獲得徹底的解放，各種理論、風格，不同藝術流派更迭快速。

筆者向來以繪畫作為創作方式，範圍始終圍繞在自然界可視的具體物 象。有時總要被質疑，這樣的創作模式是否符合時代意義價值。或許在這個各 自表述的時代，以所謂前衛的一方來看，「寫實的」、「具象的」甚至「繪畫 性的」也意味著是「傳統的」、「保守的」或「落伍的」；然而這也是個不斷 流動、變化的時代，今日的一切相較於明日都是昨日的傳統，藝術的語彙會不 斷被翻新，變的是形式，不變的是藝術家順從自我心性、開展理念抱負的真 心，藝術或許不必追求流行。

藝術創作的過程是藝術家不斷自我辨證的過程，對筆者而言，彰顯自身 文化的特色和建立可辨識的自我風格是必須面對的問題，一般而論，風格是可 變動的，藝術家若被風格限制等於是被形式束縛住，因此對筆者來說，所謂

「可辨識的自我風格」只做為現階段的嘗試。因此，如何「以慣用的西方媒材 表現出東方氣質」是筆者主要設定的目標，循著這個目標，筆者開始溯源探 流，走近中國傳統藝術。

身為炎黃子孫，由於期許以中華民族文化精神做為畫面內在情意的依 歸。也因所學專長為西畫，擅長以水彩作為創作媒材，而希望繼續鑽研深入此 創作模式，最終目的是希望發展出能同時發揮西方媒材特點和表達東方精神之 方式。除了尋求文化自主和形式突破，筆者以為藝術創作也傳達人的心念和情 思，在精神性的追求中，為的是表現藝術創作者對人生、宇宙萬物的感受、體 驗、想像、讚頌或感慨等等。本研究亦融入筆者的生命體驗與觀點，以創作的 實踐過程為主要研究方式，本著對藝術的熱愛以誠懇的方式，進行內在心靈空 間與創作理念的解析及作品的詮釋，一方面透過生命歷程的自我省思、整體觀 照，獲得真正的抒解，進而能了解自我生命的價值與意義。另一方面由對東西 方藝術觀點的體悟得到精神上的昇華，並回歸對自然與生命的探討。

在諸多繪畫表現形式中，筆者以為抽象繪畫最能充分表現內在心靈感

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受，發揮更自由的想像空間，表達更豐富的象徵意涵，故本次以此為創作主 題，綜合東西方各長的藝術語彙，如抽象表現主義（Abstract Expressionism）、

行動繪畫（Action Painting）中潑灑、滴落及動勢書寫的手法，形式上則從水墨 畫中得到靈感，以無彩色黑色作為畫面中各式有彩色的平衡，營造出色彩的旋 律，加上虛實對應的觀照及移動視點式的構圖法；內容上以中國繪畫借物寫情 的情懷為出發，以達物我兩忘的性靈抒發，從技法、形式及內容上三方面合一 的理想。

基於上述因素，研究者希冀透過此次的研究創作，打破傳統水彩創作的 限制， 試著以東西方的美學觀點，去體現個人在中國繪畫觀點上的體悟， 找 到心靈安適的所在。其研究目的如下：

一、透過理解中國繪畫思維，彰顯自身文化的特色。

二、透過觀看自然空間的形式，了解藝術的「意境」。

三、透過抽象表現的形式，觀照自然，表達內化昇華之心境。

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