第一章 緒論
第三節 研究方法與步驟
樂曲中技術要求、處理和特性音色之運用能更加深刻詮釋，在文字述寫上亦能愈加清楚 表達。
二、 研究步驟
筆者首先選定研究主題「琵琶曲《青蓮樂府》演奏分析與研究——以王範地演奏譜 為例」，擬定研究範圍與文章架構後開始著手於文獻與影音等資料蒐集，並將先前與王 範地訪談之資料整理，同時亦透過電話向其詢問訪談內容不足之處。接著，筆者透過所 搜集之資料進行樂曲分析，最後，筆者將上述分析與訪談融入分析詮釋，進行撰寫並於 過程中反覆修正與檢討。筆者將此步驟會製成圖表，不僅利於研究進度之實踐，亦助於 邏輯之思考。請參見圖1。
圖 1 研究步驟圖
第四節 研究範圍與限制
一、 研究範圍
本研究以文套曲《青蓮樂府》為題材，筆者從四首小曲乃至套曲結構進行分析，接 著從有記載此曲之流派譜及演奏譜中探討源流及發展。樂譜包含：1819 年《琵琶譜》、
1895 年《南北派十三套大曲琵琶新譜》、1980 年《汪昱庭琵琶譜》、1986 年《林石城琵 琶曲選》、1990 年《平湖派琵琶曲十三首》、1997 年《中國琵琶名曲薈萃》、2001 年《每 日必彈 琵琶練習曲》、2004 年《汪派琵琶演奏譜》、2008 年《汪派琵琶李廷松演奏譜》、
擬定研究主題
擬定研究範圍與文章架構
文獻、影音相關資料蒐集
樂曲分析
定稿 修正檢討 資料整理 訪談
撰寫論文
2011 年《王範地琵琶演奏譜 修訂版》。包含的四首小曲為：〈清平詞〉、〈舉杯邀月〉、〈風
第二章 《青蓮樂府》之演變
毫無根據地加上了作者。」16 李氏並無選取〈清平詞〉、〈鳳求凰〉、〈三跳澗〉及〈玉連
表2-1：四首獨立小曲與《青蓮樂府》之板體比較
凰〉隸屬於北派直隸王君錫傳譜；〈清平詞〉、〈三跳澗〉、〈玉連環〉隸屬於南派浙江派陳 牧夫傳譜，因此在排序上也與後人重新編排的《青蓮樂府》有所差異。
華秋蘋《琵琶譜》又分為卷上、卷中及卷下，卷上為北派直隸王君錫之傳譜，其中 又分為西板十二曲、大曲一曲與雜板一曲，21 其中西板又細分為文板及武板，〈鳳求凰〉
則記載在西板中的文板第四首。
譜例2-1：華秋蘋《琵琶譜》卷上〈鳳求凰〉
卷中及卷下皆為南派浙江派陳牧夫之傳譜，卷中為西板四十九曲，又細分為文板、
21 西板十二曲又分為文板〈正板〉、〈素串〉、〈懶梳粧〉、〈鳳求凰〉及〈平沙落雁〉五曲 與武板〈葡萄輪〉、〈下雲鑼〉、〈緊中慢〉、〈上番〉、〈中番〉、〈石音〉及〈野馬跳澗〉七曲；大 曲一曲為〈十面〉十三段；雜板為〈普庵咒〉。
武板、隨手八板及雜板；22 卷下則為大曲五曲。23 〈玉連環〉及〈三跳澗〉則記載在卷 中的文板第十二首及十四首；〈清平詞〉則在雜板第十四首。
譜例2-2：華秋蘋《琵琶譜》卷中〈玉連環〉
22 西板四十九曲又分為文板〈思春〉、〈昭君怨〉、〈傍粧檯〉、〈美女穿梭〉、〈水龍吟〉、〈金 鱉哭龍〉、〈似彈非彈〉、〈鎖南枝〉、〈斑鳩過河〉、〈秋江〉、〈訴怨〉、〈玉連環〉、〈雨打芭蕉〉、〈三 跳澗〉、〈泣顏回〉、〈懶畫眉〉、〈扣連環〉、〈百鳥朝王〉十八曲；武板〈艷陽天〉、〈范陽洲〉、〈革 蹬點〉、〈巧梳粧〉〈輪京〉、〈老京〉、〈挽不斷〉、〈四字〉、〈步步高〉、〈錦纏道〉、〈絆馬索〉、〈千 勝〉十二曲；隨手八板〈春光好〉、〈鳳啣珠〉、〈翠雲濤〉、〈駐春粧〉及〈泛仙槎〉五曲與雜板
〈花勝〉、〈倒垂蓮〉、〈三通鼓〉、〈雙飛燕〉、〈漁歌唱晚〉、〈雁陣驚寒〉、〈花兩繽紛〉、〈蜂蝶爭 春〉、〈猿啼鶴唳〉、〈小月兒高〉、〈仙人過橋〉、〈蝶戀花〉、〈鳳凰吟〉及〈清平詞〉十四曲。
23 大曲五曲為《將軍令》、《霸王卸甲》、《海青拏鶴》、《月兒高》及《普庵咒》。
譜例2-3：華秋蘋《琵琶譜》卷中〈三跳澗〉
譜例2-4：華秋蘋《琵琶譜》卷中〈清平詞〉
以李芳園為首的浙江平湖派，其傳譜《南北派十三套大曲琵琶新譜》不受地域、傳
音型與結構相似，曲目排列也接連，〈清平詞〉與〈鳳求凰〉皆為不同派別傳譜及不同板 數之曲目，再加上平湖派字多音繁之旋律特點，29 因此，相較之下，李氏《青蓮樂府》
演奏技法變化豐富，樂曲風格也較華麗。後人以李芳園《青蓮樂府》作為範本，在演奏 技法與段落選取等方面，基本上皆忠於李氏譜，並無太多的差異及改編。
29 許牧慈，〈傳統琵琶曲目研究〉（國立臺灣師範大學博士論文，2011），395。
譜例2-5：李芳園《青蓮樂府》之一
譜例2-6：李芳園《青蓮樂府》之二
以汪昱庭為首的汪派，其傳譜由陳澤民主編。陳澤民以自身演奏，並將汪昱庭對音 樂的思想及技法研究、理解後手抄成譜；加上汪昱庭在教學時，學生於上課中，所紀錄 的轉抄譜，陳澤民將所有資料匯集而成的《汪昱庭琵琶譜》。汪昱庭主要師從浦東及平 湖派，但勤奮好學之性格，經常四處尋師訪友、博采眾長，將各派的特點融會貫通，也 對傳統樂曲，依照自身對音樂之見解，進行刪減整理。其性格特點亦造就了剛毅、具有 海派音樂特色的汪派。
《汪昱庭琵琶譜》收錄樂曲共十首，30 《青蓮樂府》為第六首，但其架構和曲目排 序上與李芳園之《青蓮樂府》有相當大之差異，汪昱庭將李氏《青蓮樂府》的〈清平詞〉
30 《汪昱庭琵琶譜》收錄樂曲有《淮陰平處》、《鬱輪袍》、《將軍令》、《潯陽夜月》、《塞 上曲》、《青蓮樂府》、《神傳妙諦》、《普庵咒》、《陽春古曲》、《燈月交輝》。
➡〈舉杯邀月〉➡〈風入松〉➡〈石上流泉〉刪減更改為〈舉杯邀明月〉➡〈雨打芭蕉〉
➡〈風入松〉➡〈石上流泉〉，將〈清平詞〉捨去，〈舉杯邀明月〉移至開頭並把《華氏 譜》的〈雨打芭蕉〉31 小曲增加進《青蓮樂府》中。對照《華氏譜》可發現，〈雨打芭 蕉〉、〈三跳澗〉及〈玉連環〉三者之音型及結構皆非常相近，曲目也接連排列，且皆為 南派之西板文板小曲；而〈鳳求凰〉則為北派之西板文板小曲，因此與前三首小曲之風 格上差異較大。汪氏的《青蓮樂府》以〈鳳求凰〉作為首段，〈雨打芭蕉〉、〈風入松〉與
〈石上流泉〉因音型結構相似而以變奏型式串連後三段，相較於李氏的《青蓮樂府》，汪 氏譜基本上遵從骨幹音來演奏，較少加花變奏，段落選取也較有整體性。或許為此因素，
後世之演奏譜大多以汪派《青蓮樂府》為主要參考版本。
31 〈雨打芭蕉〉為華秋蘋《琵琶譜》卷中南派浙江派陳牧夫之傳譜，西板文板之第十三 首。
譜例2-7：汪昱庭《青蓮樂府》之一
譜例2-8：汪昱庭《青蓮樂府》之二
第三節 現行《青蓮樂府》之演奏譜版本探討
整理為演奏譜版本的有：李廷松、衛仲樂35、楊大鈞36、楊少彞37、林石城、王範地及劉
為〈清平詞〉六十八板、〈舉杯邀月（調寄鳳求凰）〉六十六板、〈風入松〉五十八板及〈石 上流泉（調寄玉連環）〉七十二板。
下方譜例左方為《華氏譜》之〈清平詞〉，右方為李氏譜之〈清平詞〉，兩者相對比 後可得知，李芳園在開頭處增加了十一板的引子段，這是《華氏譜》所沒有的；從李氏 譜的起板開始，李芳園依照《華氏譜》的骨幹音，在自己的演奏譜上增添了許多加花音。
譜例2-9：華秋蘋與李芳園〈清平詞〉之比對
2. 楊大鈞《青蓮樂府》
楊大鈞主要師從平湖派傳人朱英，其《青蓮樂府》亦可說為平湖派之傳譜。採用由 李光華主編的《琵琶曲譜》之簡譜，樂曲結構為八板體形式，各段落之小節數也為六十 八小節；雖為平湖派傳譜，但於小地方上，仍有些小差異。在段落上，雖然大致上與李 譜相同，但如下方譜例中，楊大鈞在第一段〈清平詞〉中，將原本涵括在內的引子獨立 成一小段，並賦予小標題〈引子〉。
譜例2-10：李芳園與楊大鈞〈清平詞〉之對比
3. 楊少彞《青蓮樂府》
楊少彞師從平湖派傳人朱英，亦為現代平湖派嫡傳弟子之一，其《青蓮樂府》也為 平湖派傳譜。採用由任鴻翔所整理《平湖派琵琶曲十三首》之簡譜，樂曲結構為八板體 形式，各段落之小節數也皆為六十八小節；與楊大鈞譜相同之處為，〈清平詞〉皆將引子 獨立成一小段，並賦予小標題〈引子〉，參考李芳園原譜並無此分別。
音樂上，亦大量使用左手推拉音、打音及擻音等技巧來表現，且比起楊大鈞演奏譜，
楊少彞演奏譜更落實平湖派旋律豐滿華麗及字密音繁之特色。兩者的演奏譜基本上，如 骨幹音及節拍運用上皆相同，僅有在小細節上，如下方譜例為第十一至十二小節小音符
的使用不同，及第五十三至五十四小節上技法運用有些不同。
譜例2-11：楊大鈞與楊少彞〈清平詞〉之比對（mm. 11-12）
譜例2-12：楊大鈞與楊少彞〈清平詞〉之比對（mm. 53-54）
4. 汪昱庭《青蓮樂府》
由上圖可得知，衛仲樂與李廷松皆受汪昱庭所指導，皆有《青蓮樂府》之演奏譜，
且也與汪昱庭之演奏風格相符合，兩者之演奏譜也成為了汪派之傳譜。
首先，汪昱庭將李芳園譜中的〈清平詞〉刪除，並將《華氏譜》之〈雨打芭蕉〉加 入，將段落更改為〈舉杯邀明月〉、〈雨打芭蕉〉、〈風入松〉及〈石上流泉〉，全曲亦使用 工尺譜，樂曲結構也為八板及八板變體為主，各小曲板式分別為〈舉杯邀明月〉六十八 板、〈雨打芭蕉〉六十六板、〈風入松〉六十六板及〈石上流泉〉六十八板。
相較於李譜之豐滿華麗，汪譜加花音較少，也因此在音樂表現上是以樸實、簡潔有 力為特色。在段落選取上，也較有整體性。因汪派流傳廣泛，後世許多演奏譜主要以汪 派《青蓮樂府》作為參考版本。
5. 衛仲樂《青蓮樂府》
衛仲樂師從汪昱庭，其譜為汪派傳譜之一。筆者採用由吳瓊及陳澤民所整理的《汪 派琵琶譜》簡譜，樂曲結構為八板形式，及八板變體形式。各段落之小節數分別為〈舉 杯邀月〉六十八小節、〈雨打芭蕉〉六十六小節、〈風入松〉六十八小節及〈石上流泉〉
六十八小節；衛譜在〈風入松〉中，與汪譜的六十六板，有兩板之差異，下方譜例，為 筆者將汪譜第五十三板至六十六板譯成簡譜，與衛譜第五十三小節至六十八小節進行對 比。
譜例2-13：汪昱庭與衛仲樂〈風入松〉之對比
在段落名稱上，衛譜為〈舉杯邀月〉，而汪譜則為〈舉杯邀明月〉；但在音樂風格上，
亦以樸實、簡潔及豪放等為其特色。雖然汪譜與衛譜在〈雨打芭蕉〉中為相同板數，但 在比對後得知，衛譜在旋律上還是有些刪減的部分。下方譜例，為筆者將汪譜譯為簡譜，
亦以樸實、簡潔及豪放等為其特色。雖然汪譜與衛譜在〈雨打芭蕉〉中為相同板數，但 在比對後得知，衛譜在旋律上還是有些刪減的部分。下方譜例，為筆者將汪譜譯為簡譜，