在《哈佛音樂辭典》(the Harvard Dictionary, 2007)中，將「主題目錄」解釋為「某 類型或是某位作曲家的創作編目，使用開頭的主題音符作為辨別的實際依據」(“a list of compositions in a collection or of an individual composer, using the opening notes as a positive means of identification.”)；此段文字已然指出「主題目錄」最主要的功能即是做 為音樂作品之目錄或是索引，讓讀者便於尋找需要的樂曲。然而，十九世紀後期，當主 題目錄的編纂逐漸傾向學術化與專門化，透過對於音樂作品的整理與探究，主題目錄不 但對音樂本身的分析有更深入的著墨、乃至於在音樂歷史、理論以及音樂學方面都有更 詳實的闡述，甚至對於已佚失的作品，主題目錄亦能記錄下片段的文字資料，做為進一 步研究的基礎，使其學術價值更顯珍貴。由於主題目錄，許多音樂作品將不再默默地躺 在圖書館的角落或是被湮沒於論文最後的附錄之中，它將讓讀者更深入地認識這些創 作，發揮最大的效用。
盧炎生前共留下將近百首作品，包括數千張的樂譜手稿與隨手速寫的草圖。這些珍 貴的資料雖已初步整理成冊，然因數量龐大，如何循序、分批檢視並從中選取最具意義 與價值之史料進行分析與研究，是本計畫欲探討的首要課題。其次，由於每一位作曲家 的創作思維、作品特徵與類別均有極大的差異性，要如何編纂一份符合單一作曲家創作 內容之主題目錄？此目錄之整體架構規劃為何？應如何呈現作品與作曲家的創作特 徵？以上，均是本論文需要探討之議題。
以下將分為音樂作品整理，和主題目錄編纂兩個部份，依序進行討論。
一、音樂作品整理 1. 主題目錄之歷史回顧
從主題目錄的歷史：十世紀起開始出現附有樂曲索引之音樂著作、早期做為幫助記
憶與圖書目錄之用、十七、十八世紀被當作一種正式文件或合約以保護作曲家版權、9 十 九世紀後期大量作曲家作品主題目錄的產出、至二十世紀在音樂學學科的崛起以及與資 訊科技領域的結合應用等，探討這一門科目在音樂史學與音樂學上的意義，以及它的發 展對作曲家創作之保存所帶來的影響與必要性。
2. 手稿整理與分類
在長達數十年的創作歲月裡，盧炎累積了許多音樂作品與相關資料，其中絕大多數 都是作曲家的親筆手稿。經過整理之後，可歸納出以下幾個特點：
(1) 手稿紙張尺寸不一，以 B4 為大多數，其記譜十分清晰。盧炎通常會先用鉛筆在樂 譜紙上作曲，待確定無誤後，再用黑色原子筆描過一次，故若是僅用鉛筆寫作的手 稿，即表示是尚未完成的樂譜。
(2) 若欲修訂先前已完成之樂曲，作曲家會在最原始的樂譜上註明「這是極重要的最老 版本」，接著把已裝訂成冊的手稿中欲刪除的幾頁樂譜先用釘書針釘起來，再從後 面繼續創作；或在別的譜紙上寫好新的部分，再用剪貼的方式構成新的手稿樂譜。
(3) 在部分親筆手稿(或手稿影本)上，盧炎會註明創作時間與地點。但並非所有樂譜均 有清楚標示，仍有許多樂曲無法判斷其創作年代。
(4) 漫畫是作曲家的另一項興趣。在手稿開頭處或樂譜行間，常見盧炎親筆繪製的彩色 插圖；此外，多數的手稿封面都會有代表盧炎的驢子圖案，以及代表夫人程女士的 小烏龜圖案，或者該樂曲編制的樂器圖示、和演奏該樂器的人物。
二、主題目錄編纂
1. 盧炎作品目錄架構之構思
如同前文所提到，由於每位作曲家的作品特徵與類別均有所不同，因此目前較常見 的主題目錄之撰寫方式，一是以年代排序，另一則是以作品類型排列。然而，針對盧炎 的創作，何種撰寫方式最能清楚呈現其作品特色？主題目錄中應該包含哪些資訊？
9 早期的作曲家或是出版商曾將主題目錄視為一種保護版權的手段，以德國管風琴家暨作 曲家 J. K. Kerll 為例，他曾於 1686 年出版一套管風琴曲(Modulatio organic super Magnificat)，其 中包含 10 頁的主題目錄索引，並標註他對此作品版權應有之權利。
經過上一節的文獻探討以後，筆者構思符合盧炎音樂之主題目錄，應具備以下幾個 特點：首先，盧炎的手稿雖然劃記清晰，然並非所有樂曲都有標示創作日期，且許多作 品未曾公開演出或錄音，要判斷其創作時間不易；但若要用作品類型來編寫主題目錄，
則會遇到許多矛盾狀況，例如包含聲樂的作品，許多作品中聲樂僅是其中的一個聲部，
並非以聲樂為中心其他樂器當作伴奏，若將所有包含聲樂的作品都視為「含聲樂室內 樂」，就必須考量是否亦須要將所有包含鋼琴或小提琴的作品視為「含鋼琴室內樂」、「含 小提琴室內樂」獨立出來作分類；故筆者仍選擇依時間編寫主題目錄。
再來，若依照作品類型分類會遇到另一個問題，也就是重奏數的確認，許多作品都 出現一人演奏多種樂器，或多人演奏、演奏同一聲部，究竟該以樂器數量或演奏人員為 標準，需要審慎思考；筆者將此問題暫時存而不論，依然選擇按照時間編寫主題目錄。
第三，盧炎的創作以室內樂曲佔大多數，編制從二重奏至十五重奏不等，配器涵蓋 中西樂器與聲樂，獨特且多樣化，是極具特色的現代音樂作品。礙於論文寫作時間與筆 者能力有限，本計畫將以 60 首室內樂作品為主，針對樂曲進行瀏覽與研讀，收集考察 其創作相關資訊、並以此為主題進行盧炎的目錄編纂。
最後，盧炎畢生奉獻於創作，其音樂語彙豐富，且作品均經過縝密的思考與規劃，
巧思獨具，故本論文將為每一首作品做一樂曲架構討論，善盡作品目錄實用之功能。
2. 盧炎作品的音樂特徵與分析方式
根據筆者之初步規劃，預定將研究範圍界定於盧炎的室內樂作品，基於本論文以主 題目錄為題，故僅將 60 首室內樂作品的基本的樂曲形式、音高、節奏與音色等面向作 概略分析，盧炎作品的另一項重點-音高結構的設計，可視為另一項更精進、深入之議 題，故並不列為本論文重心。
謹在此淺述盧炎的音高結構的設計，他以非調性的「音類集」(pitch-class sets)和五
聲音階為主要的依據來源。
「音類集」這項主要由美國學者-弗特(Allen Forte, 1926-)所揭櫫的《無調性音樂結 構》(The Structure of Atonal Music)之「音類集」相關理論，自 1973 年發表以來，即被廣 泛地運用於音樂分析與創作等面向。這項理論略為接近於荀貝格(Arnold Schoenberg, 1874-951)的「十二音列」，皆屬於將音高予以明確的排序與控制，然基本上更具彈性，
對於創作者而言，提供了更加寬廣的揮灑空間。在盧炎所留下的作品中，廣泛地加以運 用之，這項設計遍及他的各類型編制作品。而這些幾經設計、規劃的音組，伴隨著其作 品手稿與相關資料(例如為學生講解的課堂筆記等)，也累積了相當的數量。甚至偶在他 所親身撰寫的樂曲解說內，也敘述了所設計的音組，和其延伸運用。並且，他時常將音 組與其餘要素相結合：例如 1996 年所寫作的《木管五重奏》，他本人即相當明確地於樂 譜所附加的樂曲解說中詳述，此曲所運用的音組，其原型內的第 1 至 3 音與第 5 音(B、
升 G、D、升 F)，為一減七和絃的分解。
除了音組之外，在盧炎的音樂作品中，於音高結構尚反映出其餘特質—時而呈現出 五聲音階與調性和聲的色彩。在五聲音階方面，此項語彙之於他的作品，其運作空間可 大可小，例如 1981 年所寫作的《長笛與鋼琴的二重奏》(op.11a)的中段整段，或 1997 年所寫作的《歌》(op.39)連續 5 度音程的組合。而在調性和聲方面，除如前所述，曾將 音組與減七和絃相互結合，例如 2006 年所寫作的《絃樂四重奏》(op.63)，同時也曾將 法國增六和絃與小大七和絃視為整體和聲的基礎色澤，並加以延伸運用之。
3. 盧炎作品主題目錄之欄位規劃
一般而言，主題目錄之欄位至少應具備：標題、樂曲編號、樂曲開始的數小節譜例、
完整的樂曲資訊、出版資訊以及學術研究上的相關書目等。參考以上幾本重要主題目錄 著作以及考量盧炎創作之實際內容後，本論文擬規劃盧炎作品主題目錄之欄位如下：
標題(Title)：盧炎對於樂曲的名稱。副標題(Subtitle)：可能為英文標題或作曲家對於該 作品所附加的名稱。
作品編號(Number)：即為筆者依照作品創作年代而編寫的號碼。
編制(instruments)：包括聲樂聲部，或使用樂器。
作品演出長度(Duration)：若為有演奏過的作品，則視其錄音或錄影之長度而定；若為沒 有演奏過的作品，則為筆者依照音樂術語配合節拍器算出。
樂曲開頭譜例(Incipit)：各首樂曲開頭第一行樂譜，使用盧炎手稿之掃描檔案剪裁。
歌詞(Text)：包含第一行歌詞、文字內容與來源。
原始資料(Source)：各樂章的樂譜資訊，包含現存的手稿、修訂稿等數量存放位置與保 存狀況等。
創作日期與地點(Date and Location)：依照樂譜上盧炎之紀錄，或筆者在兩本盧炎相關傳 記中查證的資訊。10
出版資訊(Publication)：現有發行之樂譜資訊，包含出版社、出版年等。
首演資訊(Premiere)：依照盧炎本身親筆之紀錄，或從盧炎相關傳記中查證，以及盧炎所 保留之節目單的資訊。
首次錄音(First recording) ：根據盧炎相關傳記，和程詩綺女士提供之音樂檔案。
起源調查(Derivation)：即此曲主題或旋律是否應用在其他作品，以及是否借用其他音樂 素材。
樂曲架構(Structure)：樂曲形式、音高、節奏與音色等面向作概略討論。
註解(Comment)：記錄該樂曲的相關訊息或是譜上的插圖或特殊記號。
由於盧炎的作品並非每一首都有標記創作時間，經過演出、出版的作品也只有少 數，起源調查的資料亦有些待查證，像是：是否運用在其他作品，或借用其他現有的音
由於盧炎的作品並非每一首都有標記創作時間，經過演出、出版的作品也只有少 數，起源調查的資料亦有些待查證，像是：是否運用在其他作品，或借用其他現有的音