隨著台灣媒體產業全球化及資訊來源多元，國內電視台紛紛向國外購買價格 低廉、具有一定製作品質的戲劇節目，如韓劇、日劇。近年來，閱聽人除了藉由 電視轉播外，在許多網路平台上也能觀賞到他國戲劇節目，非本國自製的戲劇遂 成為閱聽人的眾多選擇之一，台灣偶像劇不再是閱聽人的單一選擇。
其中的日劇，也就是日本趨勢劇，於 1991 年 10 月由香港衛視中文台正式開 播日劇，日劇在台灣的消費市場引起巨大迴響，也帶動了流行文化現象以及消費 旅遊熱潮，深植台灣觀眾的生活，形成一種特定的節目類型（鍾澤源，2009）。 距今已約 15 年，雖有購買價格相對低廉的韓劇為競爭對手，在台灣仍然有固定 頻道採取帶狀方式，於固定時段播出日劇，甚至與日本當地同步播出（楊維倫，
2003）。再加上智慧型手機上的網路平台，例如：網路連續劇、電視連續劇與日
劇新節目等 APP 程式，其中新片更是源源不絕，這些管道都維持了日劇在台灣
的穩定收視。回顧自西元 2000 年以來，學術界關於日劇的相關研究約分為幾個面向：
文化認同的影響以及帶來的熱潮或現象。
（二）消費行為研究：以日劇所引進的流行文化消費空間做為焦點，探討消費者 的消費行為與意義，以及消費的現象研究。
（三）閱聽人研究：日劇閱聽人的認同與解讀做分析。
（四）行銷策略與產業研究：針對日劇的節目行銷策略以及產業所做的研究。
從上述對日劇的相關研究可發現，大部分所探討的是日劇所引領的日本流行 文化與現象，以及在台灣閱聽人造成的影響，或是針對日劇所做的行銷策略研 究。雖有日劇閱聽人的解讀與詮釋方面研究，但是大部份是以深度訪談的質化研 究作為方法，並且訪談對象多是以年齡或性別作為篩選條件。因此本研究便從過 去日劇相關研究所缺乏的部分出發，以具有日劇長期收看經驗並且撰寫劇評的部 落格上的劇評作為研究對象，探討日劇劇評部落客的感受，挖掘部落客對於日劇 的解讀以及探究其是否與他們的生活經驗有連結。
本研究所選定之文本《半澤直樹》是日本 TBS 電視台在 2013 年間，播放的 日曜劇場時刻的電視劇，集數共計十集。劇情改編自日本小說家池井戶潤於 2007 年的《我們是泡沫入行組》（オレたちバブル入行組）與 2010 年的《我們是花樣 泡沫組》（オレたち花のバブル組）以上兩部小說作品。以書中主角「半澤直樹」
作為劇名，並由日本知名演員堺雅人、上戶彩以及曾提名與獲獎多次的香川照之 主演。
《半澤直樹》描寫的是於泡沫時期入行的銀行員半澤直樹，為了開螺絲工廠 並融資失敗，而後被銀行所逼死的父親報仇，便進入了產業中央銀行，不斷往上 爬，產生了「必須加以改變」的意志，因此與銀行內外的「敵人」戰鬥的故事。
本劇分為兩部，第一部為大阪篇，原產業中央銀行因有大筆呆帳而與東京第
一銀行合併為東京中央銀行，銀行內部有著「舊東京第一」與「舊產業中央」派 系鬥爭。大阪西分行淺野分行長與西大阪鋼鐵社長有所利益勾結，並為了提升該 分行的名聲與讓自己升官，因而裸貸給西大阪鋼鐵，而在融資一個月後即倒閉致 使銀行留下五億元債務，淺野分行長為了自身利益開始推卸責任，最後在半澤等 人鍥而不捨的追回之下將五億元給收回，而後淺野分行長在半澤的要求下向他下 跪道歉，半澤同時也要求轉升東京本部。第二部為東京篇，半澤被轉調東京本部 後一年，銀行給予伊勢島飯店高額融資，但沒多久竟發現飯店有著資金上運用的 失誤，再加上金融廳檢查局要在兩周內對東京中央銀行進行監察，迫使銀行必須 設法使伊勢島飯店不被金融廳認為是問題企業，而避免銀行名譽受損且被迫改 組，於是伊勢島飯店社長與行長將此事託付因成功收回 5 億元而備受囑目的半澤 來處理。然而在調查伊勢島飯店時意外發現有史以來晉升最快且最年輕的大和田 董事竟是於 25 年前不肯借貸給半澤父親的那名銀行員，因此半澤認定大和田為 殺父仇人。而後半澤又發現大和田為了上位而企劃許多不法行為與財政問題。半 澤努力地找出了有力證據與證人在董事會上指控大和田，而大和田在半澤的要求 之下，被迫遵守承諾在眾人面前向半澤下跪，並且被降職，最終半澤以一個下位 者的角色痛快地報仇雪恨。
劇中由堺雅人所飾演的銀行職員的角色，它打動了現代的上班族，它就好似 代表了普羅大眾身為一個屬下者的心聲，呈現了一個「以下剋上」的故事（林兆 彬，2013）。在台播映後就迅速掀起「半澤效應」，劇中半澤直樹的經典台詞「以 牙還牙，加倍奉還」（やられたらやり返す、倍返しだ！）以及反派角色大和田 董事的「下屬的功勞是上司的功績，上司的過錯是下屬的責任」（部下の手柄は 上司のもの、上司の失敗は部下の責任）。遂成為台灣流行語以及廣告業爭相模
場厚黑學。此外在網路上也成為熱門搜尋關鍵字，Google 首頁輸入「半澤直樹」
之搜尋結果高達 48 萬項，其聯想字串有其劇情的討論、劇中名言及是否會有續 集的相關討論等；而影音分享平台翹楚 YouTube 上，亦有近 7 萬項的搜尋結果。
2013 年 7 月 7 日日本 TBS 於周日劇場時段播出《半澤直樹》，根據 Video Research 調查顯示，首集延長一小時並創下 19.4%的高平均收視率。關東地區平 均收視為 28.7%，關西地區平均收視則為 30.09%。從第一集到最終回的收視率不 曾下跌，而 2013 年 9 月 22 日最終回在日本關西地區的瞬間收視達到 50.4%，代 表每兩名日本人就有一名在收看《半澤直樹》最終回，並以 42.2%的平均收視率 達到了日本近三十年來最終回收視最高的日劇，打 破 了 2000 年 木 村 拓 哉 主 演 的《 美 麗 人 生 》的 41.3%收 視 與 2011 年 松 嶋 菜 菜 子 主 演 的《家政婦三 田》的 40.0%。
台灣於同年 10 月 7 日由緯來日本台首播，以《 王牌銀行員》為 劇 名 引 進 。 根據 AGB 尼爾森調查顯示，《半澤直樹》於該年為收視率冠軍的日劇，平均收視 率為 1.49。10 月 18 日播出的最終回收視率達到 2.0，粗估為 70 萬人，為台灣有 線電視中日劇單集的最高收視。其平均收視勝於同時段之台灣自製偶像劇《就是 要你愛上我》的 1.33。此外，在媒介全球化及資訊來源多元的環境下，閱聽人也 能從其他媒介觀賞日劇，在知名電視劇
APP 程式《網路連續劇》中，
《半澤直樹》亦為本年度日劇熱播排行，總點閱數達 12 萬 6000 餘次。
近年來，隨著網路普及與 Web2.0 時代的到來，部落格已成為諸多新科技中 具有影響力的媒體之一，並對使用者們造成影響。部落格使用者眾多，對使用者 來說，部落格是一個新穎且重要的網路資訊來源，在部落格上進行搜尋、瀏覽、
吸收、發表以及交換資訊都是部落格使用者重要的行為。使用者除了能夠透過部 落格中的文章與他人聯絡情感，重要的是可以依照自我的需求以及所處的情境使
用部落格，而不同的個人生活經驗與興趣喜好更是使用者進行資訊需求的主要原 因之一（高世樺、林頌堅，2008）。
根據目前國內最大部落格網站的痞客邦（PIXNET）的分類為例，它能依照 用戶的喜好分門別類，也讓具有相同喜好的讀者能依照分類找到部落格進行資料 的閱讀與討論。其中一類便為分享電視電影劇評類，劇評類部落格的內容通常為 部落客在觀看完影劇後，對於影劇本身的解讀或是自我感想抒發。而劇評類成為 一般大眾接受影劇資訊的重要管道，以小部分的人去塑造劇評文章傳遞給廣大的 閱聽人與潛在閱聽人，而此類的小部分的人稱為部落格中的「意見領袖」，透過 文章內容文本來影響他人思想與選擇（陳詠霖、譚術魁，2013）。
由於文本分析邏輯上重視的是個人在詮釋內容時，受到社會文化因素影響所 形成的實際效果，而不是內容反映的什麼樣的特質，並且與接收分析（reception analysis）也有區別，更強調的是整體意義建構的特性並重視文化，但卻也對閱聽 人的主動權勢更加具有開放性（夏春祥，1997）。因此，若針對劇評部落客所撰 寫的劇評文章做一文本分析，我們將能夠透過檢視這些論述欲傳達的訊息來探究 部落客們對於日劇《半澤直樹》的理解與之間相互影響的關係是什麼？其身處的 社會、文化背景與脈絡又是什麼？
而本研究所使用的論述分析（discourse analysis）為一種語言的使用，它是由 信念的傳達、社會情境上的互動所交互而成的，著重的部分在於真實是在如何被 人們建構出來的。每個論述背後都存有不同主體思考與參與，也隱含著不同社會 脈絡，隨著不同的社會關係、社會位置、價值觀以及個人生活經驗而改變（岳明 熹，2011）。在許多質化研究方法當中，論述分析法更奠基於社會建構主義的思 考典範，因此我們可以以一理論基礎來思考與分析劇評部落格當中部落客所產製
寫下劇評文本，又傳達出何種訊息與意義。
本研究期待可以先釐清電視劇與部落客之間相互影響的關係，並整理出部落 格與部落客的特性。再藉由閱聽人理論作為理論基礎，進行部落客劇評文本的論 述分析。欲以描述現代職場的日本趨勢劇並在台灣成功引起話題的《半澤直樹》
為例，透過特定標準篩選過的日劇劇評部落格中的部落客，利用質化研究中的文
為例，透過特定標準篩選過的日劇劇評部落格中的部落客，利用質化研究中的文