竹屏風創作過程

竹屏風為本設計研究中，屬於大型創作的作品之一。將之設定在傢俱類，主 要是因為「卜」型材料在面臨初期的概念發想階段時，將此元素視為「枝幹」意 象的簡化，而其應用之設計創作則設定為「能引發作品前之觀者，身處竹林之中 的感受」為主。考量到小型生活用品可能無法展現出竹林「龐大群聚」與「深邃 幽靜」之感受，而將之設計成屏風。

其創作流程、遇到問題與解決方法記錄於下。

a. 製作流程：

(1) 屏風外觀造形測試

設定屏風的造型、大小、比例等相關要素。

造型方面，為了不給屏風外框內的竹子有被厚重物體框住的感覺，屏風 的外框設計成薄薄的四個面向，僅給予框內的竹子有一定生長範圍的整齊 感。同時將外框的四個邊角設計成較小的圓弧狀，以降低邊角過於銳利、與 好像會傷人的感覺。

原本希望增加外框的造型變化，嘗試了幾種造型變化：利用小模型將外 框製作成圓弧狀(如圖六十六)、在接近地面處給予扭轉意象的設計(如圖六十 七)；另因希望此屏風設計亦可成為單獨站立之獨立屏風，於是也嘗試給與外 框斜角(如圖六十八)，以增加底面積，讓屏風單獨立起。後因美觀問題、造 型語彙過多、與底面積太小、結構力還是不足等因素，而僅僅在需要獨立的 屏風中間鑲入不織布，以不織布的纖維韌性與拉力支撐兩片屏風，使之站立。

圖六十六、屏風外觀測試(一)：彎曲的外框

圖六十七、屏風外觀測試(二)：底部扭轉的框

圖六十八、屏風外觀測試(三)：邊角轉折的框

(2) 外觀排列測試

本設計因採用細長之竹條為主要材質，故在竹條之排列方式在設計過程 中亦是被討論的重點之一。因此屏風旨在給予觀者深在竹林之中的清幽感 受，又考慮到過少的竹條無法引發觀者的相關感受連結、而過多的竹條給人 複雜的感覺，於是將竹條的排列定位為：能引發材質本身感受、且不會造成 視覺上的負擔為主。

於是以 3D 模擬的方式，另將原本單排的竹條(如圖)，改為在外框上前後 交錯排列的雙排竹條，以增加竹條數量，製造竹林遠近的豐富層次感；同時 注意避免過多的竹條交叉，給予竹條整齊的感覺，以降低過多的工藝感，與

視覺上的複雜感受(如圖六十九)。

圖六十九、單排竹條與多排竹條之模擬比較圖

(3) 草模試做與造型修改

實際製作與理論的差異性，使得試做後的修改成為必要的例行工作。

此階段將原本長條形狀的外框，改為較低矮、寬度較大的造型比；同時 將外框的大小設定為辦公空間內的隔間板大小。故高度不會太高，且寬度也 會較一般立式屏風寬，以符合桌邊大小。

(4) 支架製作與材質搭配

此階段本設計共嘗試了三次草模的製作。

第一次， 以木材為材質製作外框。發現因外框材質之硬度不足以支撐自身的 重量，當外框寬度變寬時，容易發生向下彎垂之現象。

第二次， 以同材質的竹製作外框。發現無法突顯框內竹條的美感！由於材質 的顏色相同，使得竹材本身的美感沒有對比的材質襯托，而無法盡 情發揮。

第三次， 以金屬為材質製作外框。以鋁為主要材質製作外框，同時解決了支 撐性與對比美感的問題。

圖七十、屏風草模製作過程圖

(5) 竹條加工(裁切與和支架接合等工作)

裁切屏風外框內所需之竹條。取孟宗竹中間之肉厚(如圖七十一)，經過 燙直等竹製品加工程序，製成細長形狀之竹條，並以天然漆為塗料，為竹條 的外圍部份，提供防水、防止蟲蛀與變形等功能，以維持竹條的直挺與形狀。

圖七十一、裁切竹條使用之孟宗竹

(6) 細部加工(套件組合、修邊、拋光等)

模型最後細修。將竹條打磨平整，金屬框部份委託雅美家具公司協助製 作，並在與工廠詳細討論後進行最終的整合動作。最後進行人工的打磨與組 合。

b. 創作中遇到的遇到問題與解決方法：

1. 竹條排列：

遇到問題：因採用直向裁切的細竹條，故造成問題如下：

(1) 密度不夠，遮蔽功能幾乎全無（圖七十二）。

(2) 純粹的直向竹條，造成視覺上的死板觀感；但若交叉過多，又容易造 成視覺上的複雜感受（圖七十三）。

左圖七十二、細長的竹條。遮蔽功能低弱

右上圖七十三、多個的交叉竹條。使得整體 給人過於複雜的感受

解決解決：採用竹節較多的孟宗竹，在功能層面，遮蔽的效果較一般竹節少者佳；

肉厚可依需求削薄，在視覺美感上較能呈現竹材質本身給人的輕盈感。以雙層的 作法增加層次感（如圖七十四），並減少過多的交叉（如圖七十五），展現竹林的 深度與幽靜的效果，讓觀者仿若真的置身竹林，也較能達到心情放鬆的效果。並 將此屏風定位為裝飾性大過於功能。

圖七十四、雙層的竹條設計。使竹條有前後不同的層次感，並減少兩根細竹條之間的縫隙

圖七十五、較整齊排放的竹條。使視覺上的感覺較沒有壓迫與雜亂感，更具放鬆的效果

2. 結構強度：

遇到問題：

順著竹材本身呈現的直向生長紋路裁切所需之竹細條，雖已加強了竹子強

此外，若選擇之外框材質硬度不夠，又容易因竹條的強力彈性與韌性，而被 撐開，導致外框變型；或者產生竹材為了適應外框，而扭曲的現象（如圖七十六）。

圖七十六、因擠壓而扭曲的外框和竹條

解決方法：同樣選擇堅硬的金屬材質，作為一種對比的搭配。除了物理效應上加 強竹屏風外框架的強度外，在視覺效果上，工藝材與工業材的搭配、柔與鋼的結 合，除了美觀，也給人在心理上的堅固感。

3. 不同材質的框架與內容物的接合問題

遇到問題：由於此屏風設計運用了兩種不同的材質進行製作，無法直接的連結，

所以必需考慮到金屬外框架與內部竹條的接合問題。本研究一開始嘗試鑽鑿方型 孔洞以固定竹條（圖七十七），但此作法雖可解決不同材質間的接合問題，卻會 使竹條傾斜角度受到一定程度的限制，而幾乎沒有傾斜角可言。

圖七十七、方形孔洞使竹條無法傾斜角度

解決方法：

在金屬框與竹條接合處鑽孔。因考慮到竹條的上下都需要固定在金屬框上，

故在金屬框上下相對應的位置鑽孔，讓竹條能置入孔洞內卡緊；孔洞鑽成圓形(圖

七十八)，讓竹條能有小角度的斜置，以改善視覺上給人的呆版感受。

圖七十八、外框上的圓形孔洞

另一方面，為了美觀而遮蔽金屬框上的孔洞，取圓型孔洞直徑的大小，延著 外框上下緣洗兩排能直線穿過圓孔的溝槽，並使溝槽的深度小於圓孔深度，最後 在其上覆蓋毛氈不織布，將金屬框上的孔洞遮蓋。

4. 竹條的銳利邊角

遇到問題：經過裁切的竹條邊角銳利(圖七十九)，出現容易刮傷懸掛物或使用者 皮膚的情形。

圖七十九、裁切過的竹條有著銳利的邊角

解決方法：將邊角處均勻的打磨，並將竹節處呈現的突出部分打磨成小圓角，降 低造成刮傷的可能性。

5. 材質的完整利用

遇到問題：由於本設計之特點在於表現竹管中竹節的自然變化，於是通常僅採用 竹的中間部分，剖面後竹節較明顯處使用，剩餘兩邊的竹肉數量不小，造成浪費。

解決方法：設計其他以兩邊肉後為主要使用的材質新產品；除此之外，目前市面 上許多竹盤的製作方式，僅是將竹管剖半，騰出中空的部分即拿來當作桌上的放 小物件的盤子使用(圖八十)。本設計裁切多餘之竹管兩邊竹肉，亦可成為這類產 品的現成物產物，流通於較一般的通路，以免造成浪費。

圖八十、適當的利用竹管邊邊的剩材

第六章、設計成果與展示

人們對竹子的印象是甚麼？是那中空的竹節呈滿甘露？還是那片幽深的竹 林靜謐的氣息？亦或是大多還停留在水墨畫中的樣子吧？！竹子細長的主體因 受到地心引力影響，而在陸地上劃出自然優美弧線，徐徐的讓清風吹拂，隨葉子 恣意的擺動著。但你曾欣賞過竹的內在嗎？從竹管的斷面可以清楚看到大自然億 萬年累積下來的智慧所設計的結構，植物纖維管束由外而內，由密而疏緊密的排 列；竹節處堅硬的橫膈膜阻隔在兩節竹子中，形成的特殊形狀等等，這些都是不 剖析竹子就無法看見的美！

因此，為了讓更多人能認識和接觸竹子這個美麗的生物，本研究嘗試將竹管 的斷面與切片等元素，運用在生活中最常使用的椅子、紅酒架、桌上常見的茶具 杯組、還有那每天都要待著的辦公室屏風上，讓使用者更直接的接觸和體驗大自 然素材產生的觸感，同時呼應本研究前面所強調的：不作多餘的加工，讓素材呈 現最原始的質感；並將如此豐富的竹世界，帶入一般生活之中，形成另一種新生 活態度。

關於研究的成果展示，本設計研究嘗試運用純白的牆面加上投射燈光，將椅 子、紅酒架、杯組、屏風等作品，在牆面、地面、甚至天花板映出多樣的光影，

營造一種迷幻的幽靜氛圍。同時為強調竹材美麗的紋路及溫潤的觸感等特色，本 設計研究也在展覽現場展示元素的演進過程，將對竹材元素變化與複合材質搭配 的測試，裝置在具有竹管感覺的容器內，供觀賞者觸摸與仔細觀賞，讓觀賞者可 以親自嘗試材質的搭配，與徹底了解其作品演化的過程。

圖八十一、展場設計元素展示圖