第三章 樂曲分析
第一節 第一樂章
一、 樂曲分析
第一樂章巴伯以奏鳴曲式創作，調性c 小調，速度標示為不太快的快板
（Allegro ma non troppo）、拍號 4／4 拍，速度記號為四分音符等於一百。分為 呈示部：第一小節至第六十六小節；發展部：第六十七小節至第九十一小節；
再現部：第九十二小節至第一百四十三小節；尾奏：第一百四十四小節至第一 百五十五小節。【表
3-1】為第一樂章樂曲結構分析表。
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（poco rit.）。另外，作曲家於開頭處標示鋼琴需加上踏板（con pedale）以營造 出神秘且洶湧的效果，見【譜
3-1-1】。
【譜
3-1-1】第一樂章，mm. 1-4
第一主題的B 樂句為第五小節至第八小節，結束在 c 小調之導音，可知和 聲尚未解決。此處大提琴以切分音的型態展開，以四度音程為動機。mm. 9-13 為B 樂句之發展，鋼琴部份由 A 音開始每小節級進上行至 C 音，接著大提琴
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則同樣從A 音開始，可是變為每兩拍級進上行直到 E 音，織度因而變得緊密。
鋼琴部份由第十三小節開始出現三連音的動機，加強織度上的密度，另從十四 小節由A 音開始每兩拍級進上行直到 D 音。見【譜 3-1-2】。
【譜
3-1-2】第一樂章，mm. 5-15
第一主題擴張為mm. 16-22，此處可視為由 B 樂句為基礎之擴張，鋼琴部 分在大提琴的長音之下做出四種不同的節奏變化，旋律方面模仿B 樂句中大提 琴頻繁出現的四度音程，見【譜
3-1-3】。
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【譜
3-1-3】第一樂章，mm. 16-22
第一主題中的A 樂句自二十三小節由鋼琴再次奏出，後接鋼琴的如華彩樂 段（quasi cadenza）的裝飾奏，見【譜 3-1-4】，一樣建立在四度音程上，除了 音型上分三階段減值之外，作曲家還加上了大幅度漸快（molto accel.），以增加 其豐富性。
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【譜
3-1-4】第一樂章，mm. 23-27
第二十八小節至第四十二小節為第一主題至第二主題的過門，全段由一拍 的三連音與兩拍的三連音所構成。鋼琴的部分，第二拍的三連音延續使用前一 拍的最後一音，打破原先三連音的節奏。此過門由鋼琴開始，交給大提琴輪 唱，以相同節奏輪唱兩次，見【譜
3-1-5】第一樂章，mm. 28-42。在第三十九
小節至四十二小節中大提琴奏出與之前截然不同的溫暖旋律，預示第二主題的 出現，而在這四個小節中，鋼琴於高音域以每小節相差四度的音程營造出清 澈、透明的效果。38
【譜
3-1-5】第一樂章，mm. 28-42
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第二主題為第四十二小節至第五十六小節，此樂段充分展現大提琴的歌唱 性，譜上標示回原速，但更顯寧靜地（a tempo, ma più tranquillo），鋼琴部分延
續過門中的三連音元素，以低音和弦製造出渾厚溫暖的伴奏音型，見【譜
3-1-6】。
【譜
3-1-6】第一樂章，mm. 42-49
大提琴奏出第二主題的旋律之後，交由鋼琴輪唱，與此同時，大提琴再次 以卡農的形式重複此段旋律，而鋼琴左手持續以三連音不同的節奏變化伴奏，
見【譜
3-1-7】。
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【譜
3-1-7】第一樂章，mm. 50-56
第五十七小節至第六十六小節為進入發展部前的過門，鋼琴為弱起拍的級 進上行，大提琴則為四度音程的反向。自六十小節開始，鋼琴奏出四度音程的 下行旋律，此時大提琴以大二度音程伴奏，於六十五小節停留在C 音長音之 後，於六十六小節第四拍的後半拍奏出突強的八分音符，見【譜
3-1-8】，揭示
後方激動強烈的發展部。41
【譜
3-1-8】第一樂章，mm. 57-66
（二） 發展部（mm. 67-91）
發展部共由第一主題mm. 67-77、過門 mm. 78-81、第二主題 mm. 82-91 三 個部分構成。
第一主題第六十七小節至七十七小節，發展部以兩個突強的八分音符揭開 序幕，譜上標示稍微加快且激動（un poco più mosso ed agitato），需轉換為較快 的速度，見【譜
3-1-9】。大提琴以呈示部中第一主題的 A 樂句為動機開始發
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展，並從六十七小節開始，以三次漸強堆疊層次到七十七小節；此外，也利用 上行以及下行的跳進音程，營造寬闊的氛圍。鋼琴的部分標示不使用踏板
（senza pedale）以斷奏且重複的伴奏音型加強此段激動性；自七十四小節開 始，出現第一主題A 樂句之反向，後面兩個小節第七十六小節至第七十七小 節，鋼琴出現以四度音程構成的半音下行，銜接之後的過門。
【譜
3-1-9】第一樂章，mm. 67-77
從過門樂段開始，調號轉為升記號。鋼琴以主題一之樂句A 為動機，以相 反節奏展開一段建立在四度音程上的過門，見【譜
3-1-10】
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【譜
3-1-10】第一樂章，mm. 78-81
鋼琴部分自第八十二小節至第八十六小節出現B 樂句的發展，見【譜
3-1-11】；大提琴的伴奏音型以建立在四度音程上，節奏同鋼琴於第十六小節與第
十七小節的音型，見【譜
3-1-3】。自第八十七小節開始兩者角色互換，旋律線
條交由大提琴唱出，鋼琴的伴奏音型則同前段大提琴伴奏部分，建立在四度音 程上。44
【譜
3-1-11】第一樂章，mm. 82-91
（三） 再現部（mm. 92-143）
再現部共由第一主題與裝飾奏mm. 92-105、過門 mm. 106-120、第二主題 mm. 120-134、過門 mm. 135-143 四個部分構成。第二主題出現之後調性由 c 小 調轉為C 大調。
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第一主題，大提琴以呈示部之 A 樂句增值方式出現，鋼琴則於弱拍開始開 頭的法國增六和弦動機，四個音堆疊上去，以拍子錯置的方式，營造不穩定 感。大提琴於一百零五小節出現一段裝飾奏，見【譜
3-1-12】第一樂章，呼應
鋼琴於第二十七小節出現的裝飾奏，裝飾奏之後銜接至過門。【譜
3-1-12】第一樂章，mm. 92-105
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過門樂段與呈式部素材相同，兩拍的三連音動機於第一百零八小節出現在 鋼琴右手後，交由大提琴接續唱出，相同音型再重複一次之後，大提琴於第一 百一十七小節出現穩定的節奏與溫暖的旋律，見【譜
3-1-13】，預示第二主題的
再現。【譜
3-1-13】第一樂章，mm. 106-118
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大提琴於第一百二十小節以C 大調奏出第二主題，接著由鋼琴於第一百二 十八小節展開輪唱，見【譜
3-1-14】。
【譜
3-1-14】第一樂章，mm. 120-134
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自第一百三十五小節開始為進入尾奏前的過門，大提琴與鋼琴以第一主題 的A 樂句之節奏為動機，以鋼琴出發，大提琴反向輪唱交織出完整的旋律線 條。鋼琴於第一百三十八小節唱出旋律，大提琴於第一百四十小節接著輪唱。
【譜
3-1-15】第一樂章，mm. 135-143
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（四） 尾奏（mm. 144-155）
尾奏由第一主題的素材所構成，調性結束在C 大調。大提琴以第一主題的 A 樂句為動機，反向下行並結束在♭G，後轉為♯F，解決至屬音 G，並結束在 C 音完全終止。
【譜
3-1-16】第一樂章，mm. 144-155
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二、 小結
研究生在樂曲分析後整理出第一樂章的小結，以三大方向作為分析要點，
分別為（一）音域、（二）和聲以及（三）曲式。
（一）音域
巴伯在鋼琴部分，使用的音域非常寬廣，常以此手法來營造厚重紮實、豐 富多變的和聲效果，最明顯的例子是在鋼琴部分第二十一至第二十二小節，見
【譜
3-1-17】，此處橫跨七個八度，最低音由♭B
2 一路以琶音的音型上升至最高 音♭b4，此二音分別為鋼琴最低音的黑鍵以及最高音的黑鍵，由此可知巴伯在第一樂章中，毫無保留地將鋼琴這項樂器發揮得淋漓盡致。
【譜
3-1-17】第一樂章，mm. 21-22
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作出具有個人特色和風格的曲子。除了上述之調性與和聲以外，就曲式架構分 析的角度而言，這個樂章可說是以十分標準的奏鳴曲式寫作而成。
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