第三章 樂曲分析
第三節 第三樂章
一、 樂曲分析
第三樂章巴伯同第一樂章以奏鳴曲式創作，速度標示為熱情的快板
（Allegro appassionato），速度記號為附點二分音符等於八十。如【表 3-3】所 示，分為呈示部：第一小節至第四十七小節；發展部：第四十八小節至第九十 四小節；再現部：第九十五小節至第一百四十小節；尾奏：第一百四十一小節 至第一百六十七小節。
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【譜
3-3-1】第三樂章，mm. 1-13
大提琴奏出第一主題時，調性由鋼琴開啟的c 小調轉為♯f 小調，鋼琴於此 處的伴奏與前方頻繁使用低音的洶湧效果不同，此處以橫跨三個八度的分解和 弦，並以較高的音域伴奏，見【譜
3-3-2】
，讓此處的大提琴雖為第一主題的重 複，卻和開頭有截然不同的色彩和層次。64
【譜
3-3-2】第三樂章，mm. 12-22
第二十二小節至三十五小節為呈示部的第二主題，此處由鋼琴開啟主題，
調性由♯f 小調轉為 g 小調，並且在經過兩小節之後，於二十四小節譜上標示速 度轉慢（meno mosso）輔以術語突慢（ritenuto），因此此處必須特別注意放慢 速度處理，見【譜
3-3-3】。另外，於二十四小節鋼琴出現了三種不同的節奏變
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化，包含四連音、八分音符與三連音，出現了二比三的節奏，二十四小節突慢 並漸強至突強（sforzando），後立刻於二十五小節回復原速。
【譜
3-3-3】第三樂章，mm. 20-28
第二十九小節至三十五小節為大提琴奏出的第二主題，此處鋼琴與大提琴兩 者的音量皆須維持在很強的力度（fortissimo），見【譜
3-3-4】。鋼琴此處的伴奏音
型為和弦構成的三連音，以雙手交錯的方式製造出豐富飽滿的音響效果。66
於三十四及三十五小節力度記號轉為強（forte），鋼琴織度變得較為簡單，並 以音型逐漸向下銜接至之後的過門樂段，需要注意的是在的三十五小節譜上標示 不漸慢（senza rit.），大提琴與鋼琴兩者需小心，在音型下行與織度由密轉疏的同 時，不影響速度的一致。
【譜
3-3-4】第三樂章，mm. 29-35
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第三十六小節至四十七小節為呈示部的過門，此處為鋼琴的一段獨奏，譜 上的拍號由開頭的6/4 拍轉為 2/2 拍，見【譜 3-3-5】，暗示此處為一段與前方 完全不同的風格，譜上術語為簡單地，始終打兩大拍（semplice, sempre in due），於四十三小節巴伯為鋼琴寫了一段如華彩樂段的裝飾奏，拍號於裝飾奏 結束後變為開頭的6/4 拍，經過三小節之後再轉為 9/4 拍，以大提琴上行音型 銜接至發展部。
【譜
3-3-5】第三樂章，mm. 36-47
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第四十八小節至第九十四小節為第三樂章之發展部，第一主題的發展出現於 第四十八小節至第七十二小節，此段落由大提琴開啟與第一主題十分相似的斷奏 旋律，為第一主題動機之減值，鋼琴在此處則同樣以斷奏之和弦伴奏，出現於第 一拍與第四拍的拍點上，製造出6/4 拍兩大拍之韻律感，見【譜 3-3-6】。
鋼琴於第五十四小節的右手部分出現同為第一主題發展之旋律，左手則接續 前方的斷奏，彈奏上行分解和弦之音型，於第六十五小節交由大提琴獨奏之長 音，再於第七十一小節大提琴之撥奏，鋼琴於第七十二小節之斷奏對唱，銜接至 發展部之第二主題發展。
譜上於第六十五小節之大提琴獨奏上標示不放慢（senza rallentare），提示大 提琴演奏者勿因長音及連結線，放慢前方的速度，再來也是因為後方巴伯又於第 七十一小節標示稍微地逐漸活躍（poco animando），因此此處的速度需謹遵譜上 之術語，才能夠順利銜接至後方生動活潑的第二主題發展。
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【譜
3-3-6】第三樂章，mm. 48-72
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第七十三小節至第九十四小節為發展部之第二主題發展，此處拍號十分頻 繁地變化，於第七十四小節拍號由前方的6/4 拍轉為 9/4 拍，再於七十六小節 改為6/4 拍，並於六小節之後，於第八十二小節轉為 9/4 拍，一小節後再於第 八十三小節轉為6/4 拍。第八十八小節至第九十一小節，6/4 與 9/4 拍交替出 現，以拍號轉換來營造搖擺不定的的感覺，並持續推進並延續張力至第九十一 至九十四小節，第三樂章最激烈的高潮樂段。
鋼琴於此處分別在右手及左手交替出現旋律，見【譜
3-3-7】，也以左右手
不同的節奏營造出三對二之節奏，最後於第九十三及九十四小節，標示非常寬 廣地（molto allargando），以大提琴與鋼琴交替出現的附點節奏，輔以鋼琴左手 低音域之二連音持續低音，營造出飽滿的音響效果。再現部為第九十五小節至第一百四十小節，結構與呈示部大致相同，差別 在於呈示部之調性由c 小調開啟，而再現部之調性則為♯f 小調。
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【譜
3-3-7】第三樂章，mm. 73-81
尾奏為第一百四十一小節至第一百六十七小節，第一百四十一小節至一百 四十九小節為第一主題之素材，鋼琴與大提琴以反向的音型持續對唱，並於一 四十三小節稍微加速（poco stringendo），再於一百四十六小節標示回到原速
（tornando al tempoo）。
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【譜
3-3-8】第三樂章，mm. 141-149
第一百五十小節開始為第二主題之素材，旋律由鋼琴以和弦果斷地奏出，
再交由大提琴對唱，對唱至一百六十小節，鋼琴於一百六十一小節再次奏出此 樂章開頭之旋律，差別在於此處為果斷帶有節奏感之八度音程，最後大提琴與 鋼琴同時以強烈的兩個突強和弦結束此樂章。
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【譜
3-3-9】第三樂章，mm. 150-167
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另外，巴伯在此樂章廣泛使用很強的力度記號（ff），輔以這首曲子深沉厚重 的左手分解和弦，巴伯成功地製造出與第一樂章相互映的氛圍，如暗湧般有著源 源不絕的能量與深不可測的神祕。
（三）調性
此樂章之調性變化得十分頻繁，請見前【表
3-3】。呈示部與再現部之調性
有十分巧妙的安排，在呈示部中，調性由c 小調過渡到♯f 小調，再於第二主題 出現時轉到g 小調；相反地，再現部調性由♯f 小調出發，逐漸過渡到c 小調，再 於再現部的第二主題轉到a 小調，最後的尾奏則引導整首曲子再回歸於第一樂 章所開啟的c 小調。巴伯靈活地使用各種調性，以升與降記號不同的和聲色彩，堆疊出屬於他 自己的個人風格，即使曲式非常傳統，聽眾卻能夠在其豐富多變化的調性中聽 見不同於浪漫時期的特色。
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