海頓《第二號 D 大調大提琴協奏曲》演奏詮釋
第一節 第一樂章演奏詮釋
海頓《第二號 D 大調大提琴協奏曲》演奏詮釋
透過第四章的樂曲分析，在樂曲架構、音樂風格、素材的運用有一定的熟悉 後，本章將近一步探討音樂內容與個人詮釋的想法。
第一節 第一樂章演奏詮釋
第一樂章的速度術語Allegro moderate，在義大利文中為中庸的快板，有適中、
愉快之感，可以體現成自由飛翔但不失優雅的感覺。因此演奏速度必須介於中板 之上，比快板稍慢些，依照譜上標示的速度最為合適。由樂團開起序幕，樂曲的 開頭演奏「第一呈示部」直到第28 小節。弦樂聲部奏出第一主題，優美且從容，
緊接著主奏大提琴引領的「第二呈示部」出現。
「第一主題」(第 29 小節到 34 小節)，建立在 D 大調亦使人感覺明亮、有希望，
所以在音色尚需表達更豐富和具有彈性。此樂曲力度表情，樂團音量為
p，主奏音
量為mf，演奏需藉由右手運弓及抖音的振幅，使音色具有往前推進的層次感。從
演奏角度來看，此長句為六個小節，筆者再分為三個小句子;因此能夠清晰地詮釋 旋律的綿長線條。第一小句為29 小節到 30 小節的第四拍，而第 30 小節的第三拍 為陰性終止，也是第一小句結束。筆者建議演奏前將弓先行擺放於中弓位置作為 預備，以中強(mf)音量的範圍來演奏，演奏技法上從第一拍演奏到第二拍時，弓需 到達近弓尖位置，接續著連續五個音的頓弓，到達第四拍後進入第一小句。演奏 頓弓時，右手手指需控制在每個音上，然後稍做加壓表現頓點到達第四拍的正拍 上，以輕巧的弓奏方式結尾。樂曲從頭帶著優雅的氛圍，直到第34 小節的短倚音(Short appoggiatura)突然停住，以震音(Trill)作為預備，緊接著以三拍的三十二分音 符音值，忽然下行翻滾了兩個八度，結束第一主題。其驚喜的設計手法表現出海 頓的幽默感，並呈現狂飆風格的特徵。筆者建議第34 小節的八分音符需特別注意 情緒的起伏。由於此處為了接續給樂團，所以在聲響上需呈現飽滿的聲，筆者會 先以從處理演奏音值的變化，轉為較有力且簡潔並漸大聲(譜例 5-1-1)。
【譜例 5-1-1】海頓《第二號 D 大調大提琴協奏曲》第一樂章，第 26-34 小節
第 35 小節，主奏迫不及待的等待，於第四拍以連續三十二分音符快速音群銜 接樂團。筆者建議將弓擺放在中弓以上的位置預備，並以中強(mf)音量來持平樂團 的聲量。第36 小節音群皆集中在第九把位上，第二條弦(D string)音色較第一條弦 (A string)悶暗，第二條弦的音色較悶暗，以不破壞整體線條的原則下，右手的力度 需稍微給予第二條弦較多的重量與抖音，使得濃郁的旋律表現出來(譜例 5-1-2)。
【譜例 5-1-2】海頓《第二號 D 大調大提琴協奏曲》第一樂章，第 34-36 小節
第37 小節，連續半音的下行模進，演奏上應要表現有層次的變化且依舊保持 從容與活躍，筆者在此分為四組，以每一拍為下降的起點。此演奏技法，需要相 當的流暢性，筆者建議將右手需先放柔軟，不宜於每個小拍上添加過多的重音，
以免破壞線條的連貫性，並且將弓選擇擺放在上半弓，使用較多的手腕(譜例 5-1-3)。
【譜例 5-1-3】海頓《第二號 D 大調大提琴協奏曲》第一樂章，第 37 小節
比起前面兩段樂句的旋律性，第41 小節多為十六分音符組成。調性上開始走 向不穩定，為第二主題的調性來做準備。海頓在此展現大提琴音域的廣泛，所以 藉由音域高低的起伏與音量上的配搭，讓此樂句充滿了驚喜，並且將音樂張力持 續地推到頂點，音量上表現最大化而進入了「第二主題」。筆者建議可以用多種的 節奏方式或者音型的組合來練習，例如用些兩音一弓，四音一弓或用頓弓方式以 此類推，可增加左手手指的靈活度、音準的精準性以及運弓上的分配。雖在譜上
皆以強(f)音量呈現，但仍需在音色上作設計與變化。像是第 41 小節，筆者會依循 音型的走向，進而分配使用弓的多寡，在譜例上筆者劃出大小聲，漸大聲時，使 用較多的弓，漸小聲反之。第43 小節以自信的神情演奏，一路強(f)音量漸強至甚 強(ff)音量(譜例 5-1-4)。
【譜例 5-1-4】海頓《第二號 D 大調大提琴協奏曲》第一樂章，第 39-45 小節
第50 小節進入在屬調上的「第二主題」;特性來說，第二主題往往是較抒情，
曲調走向也與第一主題形成強烈對比。海頓也用此手法，在此首使用高音域群組 成第29 小節的「第一主題」與第 50 小節「第二主題」以大提琴的渾厚低音與低 沉共鳴的樂團共同引領，以透過不同的音色來展現兩段主題的差異。演奏技法來 說，筆者建議使用以第三條弦(G string)演奏，因為對於第八把位的第三拍之 A 音 發音較難，所以需要左手手指放更多的力氣，才得以發出合宜的聲響。筆者也建 議弓的擺放位置滑向靠橋處，讓此段的低沈渾厚、豐沛的情感表現得宜。第 52 小 節的第一拍與第三拍，音形的連續模進兩次，仿佛強調語氣，第二次的情緒起伏 需要多一些。在抖音的使用上，筆者選擇振幅較大的抖音，以指腹的全部面積來
按弦，使音色聽起來為飽滿，也可表達較濃郁的情感。第54 小節海頓將主奏及樂 團音域拉高，以高八度的方式再次重複相同的主題旋律。不過在此，海頓在第二 樂句稍作變形，加入些快速音群在其中，似乎透露出多愁善感般的歎息，並將這 個樂句擴充到第64 小節的延長記號(譜例 5-1-5)。
【譜例 5-1-5】海頓《第二號 D 大調大提琴協奏曲》第一樂章，第 46-56 小節
第69 節，海頓再次使用第 41 小節的素材作變化，主奏大提琴以連續跳進三 次的十度雙音音程，最終停在半終止。演奏技法上，筆者建議在69 小節第三拍的 雙音，演奏時要維持左手的基本手型，換把位需注意手肘位置的角度，使得左手 平移的過程中保持連貫，直到樂句停留在V 級上。此段宜處理得較為精緻與內斂，
筆者第70 小節的音量是「漸小聲」(Decrecendo)，右手持弓的位置需擺放在上半 弓，可以讓樂句較能表達此效果(譜例5-1-6)。
【譜例 5-1-6】海頓《第二號 D 大調大提琴協奏曲》第一樂章，第 69-70 小節
第71 小節，為第一主題變化而來的樂段，亦是在樂曲中首次出現雙聲部。為 了使旋律線條綿延持續，應特別注意三度的雙音音準與音色之平衡，與大提琴器 樂之自然調律產生共鳴並有飽滿的聲響，使整體較為流暢。此段大提琴的高聲部 與低聲部之間對話相當玩味，且第71 小節與第 73 小節的低聲部音值不同，前者 以四分音符為單位，後者則為八分音符，運弓的方式需不同。第 71 小節，筆者建 議右手運弓時要服貼，弓毛與弦接觸面要多，但仍以上方的高聲部的大提琴旋律 線條為主。第73 小節的低聲部，筆者建議則在右手的運弓，藉由音量和重音的變 化，讓低音部的八分音符可以表達更多的趣味性且充滿新的活力。(譜例 5-1-7)
【譜例 5-1-7】海頓《第二號 D 大調大提琴協奏曲》第一樂章，第 71-77 小節
進入「發展部」，調性建立在屬調上演奏，樂團以抒情地情緒帶入，爾後在第 92 小節主奏大提琴加入。以呈示部的第一主題動機作發展，並隨著和聲的發展使 用許多炫技技巧的樂句和抒情的樂句輪流交替出現。發展部使用炫技片段來表達 高潮迭起，也運用抒情的片段表達騷動不安的情緒，此段先以橫向的旋律線為主；
直到第 100 小節開始變化，低音與高音的音程距離有 11 度，以大跳方式來表現縱 向為主的片段，低音以三十二分音符的三連音，不斷地在 A-B-C 音上盤旋，與樂 團中音部共同並與高音部相互地競爭。演奏技法上，不宜跨弦的難度而在速度上 表現急躁，反之要以穩定的情緒來鋪陳。筆者建議使用多種節奏方式或者音型組 合的變化，加強跨弦的難度，而右手腕的持弓需留意每條弦之角度。第105 小節 將音值拉長，以感傷式的旋律唱著一點一滴的醞釀，難分難捨的情緒，第一拍出 現拿坡里和弦，但似乎還未被撫平，和弦停在半終止中(譜例 5-1-8)。
【譜例 5-1-8】海頓《第二號 D 大調大提琴協奏曲》第一樂章，第 100-105 小節
進入以b 小調的「第二部分」中，第 107-108 小節與第 109-110 小節兩段的段 落中，在不同的調性中做相同的變化；以短小的動機音型不斷地重疊、模進、反 覆，依尋音型的走向來調整力度的多寡，意圖藉此鋪陳接下來的張力。演奏技法 上，第 107 小節的第一拍從第四條弦(C String)出發，一連串向上爬升又跌下，仿 佛遇到了瓶頸，但憑著耐心跟決心爬升到第一條弦(A string)的最高音。上行的分解
和弦，右手持弓需特別咬住弦並且控制手腕，以確保每個音符的共鳴與換弦過程 中的雜音，在橫向線條上加上縱向音響的效果(譜例 5-1-9)。
【譜例 5-1-9】海頓《第二號 D 大調大提琴協奏曲》第一樂章，第 107-108 小節
第二部分的慷慨激昂的情緒，最後停在半減七和弦，仿佛訴說未完畢，隨即 進入第 117-127 小節的「第三部分」。第 117-118 小節的節奏動機來自第 104-105 小 節，前者的音的走向為上行，後者為下行。此段的情緒累積至此段落的結尾，所 以開頭接續前段未盡的訴說，一開始的音色需調整得較為暗淡，所以弓的位置擺 放置靠指板，較能處理得像是歎息。此時的樂團以 p 的音量做搭配，像是陪伴者。
【譜例 5-1-10】海頓《第二號 D 大調大提琴協奏曲》第一樂章，第 117-120 小節
回到了「再現部」，仍然以大提琴為主角，再次演奏所有的主題旋律。第 168 小節先由樂團奏出第一主題的旋律，主奏以快速音群來回應，共有三次的互動，
似乎暗示即將前往到目的。此段落力度表情層次分明，累積音樂張力。第一次以p，
所以在右手運弓的角度可轉為側面，第二次時主奏增加到mf，第三次主奏不假思
索的一路上行，飆到全曲最高音，激昂俐落的結束，如下圖(譜例 5-1-11)。
【譜例 5-1-11】海頓《第二號 D 大調大提琴協奏曲》第一樂章，第 168-175 小節
【譜例 5-1-11】海頓《第二號 D 大調大提琴協奏曲》第一樂章，第 168-175 小節