第三樂章標題為《非常有精神的、很起勁的快板》（Allegro con fuoco）。（con
fuoco）有如火似的原意，是一個充滿生命力、希望的樂章。
三段 A1段，意即 A1＝ABA，以致於產生 ABA1＋CODA＝AB「ABA」＋CODA
奏出極強（ff）的力度，但卻不用像再現部一樣用盡全力。筆者想表現的是，此假
第二次 Part II 4＋2 的樂句 mm. 100- 104 E- G
II.Transition 過渡句：mm. 13- 17 III.第二主題區：mm. 18-43
I.第一主題區：mm. 1- 12，（6＋1）＋5。以 C 音為中心音的調。
減為五個小節，並在第五個小節的節奏上，稍作縮減，少了第一拍的連結線長音，
使其更加精簡，完成了第二次第一主題。參譜例 5-1。
譜例 5-1：Mvt. 3, mm. 1-12
另外解釋第 7 小節的小過門性質。
第一主題區
＋ 5 小節 7 小節
經過句 第一主題
接下一小節之前的經過句；就其和聲級數的走向，第 7 小節到第 8 小節有和聲解 決的屬主關係（V－I），即第 7 小節為連接性質的經過和絃 V 級，所以第一主題共 為 6＋1 小節的樂句。參譜例 5-2。
譜例 5-2：Mvt. 3, mm. 7-8
回到第一主題 mm.1-6 小節裡的結構：
第一主題共有六小節分成 5＋1，五小節旋律主題及一小節的伴奏音型；而五 小節中，就有三種不同的節奏動機與分句，是一個充滿變化性的主題。第一個動 機的音型，自第 1 小節至第 3 小節的第 2 拍前半拍，在此簡稱 a 音型；第二個動 機的音型，自第 3 小節第 2 拍後半拍至第 4 小節結束，在此簡稱 b 音型；第三個 動機的音型，為整個第 5 小節，在此簡稱 c 音型。而第 6 小節則為特殊功能的一 小節，有緩衝平衡的效果，其旋律動機，是來自於伴奏的節奏音型，不屬於第一 主題裡的主要旋律，因此在之後每一次第一主題出現的地方，並不一定都會出現。
參譜例 5- 3。
V I
第二次第一主題 小經過句
譜例 5- 3：Mvt. 3, mm. 1-5
而第 6 小節的低音旋律，並非第一主題裡的主要動機，筆者稱之為伴奏音型，
它是為了平衡第 5 小節又高又尖的音域，及第一主題整個緊湊不安的節奏特性，
所作的緩和與呼應；而它在接著的第二次第一主題中將被省略。它的產生，是由 其鋼琴的伴奏型式重疊帶出，所以其性質也屬於伴奏性質。參譜例 5- 4。
譜例 5- 4：Mvt. 3, mm. 6
從第一主題區的和聲配置上，可看出浦朗克仍依循著傳統古典和聲型式的蹤 跡。在第 1- 3 小節中，以 C 音為主音，出現了和絃級數 I－ IV－ V－ I 的基本和 聲進行。參譜例 5- 5。
b 音型 a 音型
伴奏音型 c 音型
譜例 5- 5：Mvt. 3, mm. 1-3
而第 8- 10 小節的第一主題再現時，在和聲上又出現一次和絃級數 I－ IV－
V－ I 的和聲進行，此次在調性上做了轉調的變化；在一樣的 C 大調的 I－ IV 之 後，隨即在音程上升高三度，轉成以 Eb為主音的 V－ I。參譜例 5- 6。
譜例 5- 6：Mvt. 3, mm. 8-10
第一主題
C; I IV V I I
I IV
在鋼琴的伴奏題材中，有一個很重要的基本音型，從一開始的第 1 小節到第 2 音（syncopation）18突強，互相接軌，表現出緊湊又有力的特色。鋼琴連續的八分 音符伴奏音型，雖類似頑固低音（basso ostinato）19的型態，但彈奏時卻不像頑固 低音一樣一成不變；八分音符和絃有一些突強的重音，搭配左手低音聲部偶爾插
譜音 a2以八度下行進行到 a1的圓滑方式吹奏，（此時注意第一個重音之後，隨即收 二個八分音符一組的連音（Portamento）20，在八分音符的第一個音點舌，然後保 持著音跟氣的連貫，直到第二個八分音符，筆者認為這樣的連音（Portamento），
譜例 5- 8：Mvt. 3, mm. 3- 4
b 音型共有三組一樣的節奏元素，每組的第四個音為四分音符長音，要照譜上 的要求加上重音（accent），因為這是每一組的和聲骨幹音，而三十二分音符小音 符較像經過音；三次一樣的音型，像是疊句一般一次比一次高，在音的方向上已 表現出張力，並在單簧管音域越高時，音量及穿透力則越強，形成了一個漸強的 效果；所以吹奏者須注意較低、較快的三十二分音符，音量、音色的控制，加強 這些快音的音量及腹部支撐力，可使它們更顯清晰乾淨，並藉由低音的力量連接 到高音，使高音音色更加紮實，並使音準更加穩定。接著 C 音型其素材由剛才的 a 音型前半句而來，參譜例 5- 9。
譜例 5- 9：Mvt. 3, mm.5
此時在音樂的走向上，第三個分句 c 音型卻是前一句的目標，如前所述，b 音
b 音型
C 音型
a 音型
型有三次漸強及音域漸高的張力鋪陳，而音樂進行到第 5 小節（c 音型）則是樂句 的最高點，也是第一主題的標的，因此最高音記譜音 f＃3在音量上，將顯出最強的 音量，吹奏時更須控制嘴型，加強腹部的支撐力量，以低音的支撐帶出高音，避 免直接加強音量，產生暴、尖的音色；筆者建議可將樂器往上稍加提住，並將嘴 型縮小，口腔裡面送氣的位置往喉嚨上面的方向稍做移動，並稍微減少送氣的力 量，以聽覺決定要加強多少的音量，可產生適度漸強的張力及效果，即可。在最 高音記譜音 f＃3之後，順著音往下行的方向，音量稍做減弱收尾。此 f＃3音的指法，
建議加上右手第四、第五的手指按鍵，以免音準偏低。參圖例 5-1。
圖例 5-1：f＃3指法表
接著吹奏的第 6 小節，是整個 A 段（包括第一主題、第二主題）的最低音域，
為模仿鋼琴伴奏的音型，單簧管的低音 a，卻不容忽視。前面分析中曾提到，為了 平衡第 5 小節的高音域，第 6 小節作了低音的緩和與呼應，而越低的音域，音量 的穿透力越小，故在第 6 小節應加強腹部用氣的力道，使其音色更加飽滿，達到 樂譜上極強（ff）的音量要求。
快速而清楚的吹過了第 7 小節的經過性質和絃，即再一次重新進入第一主題
第 4 指 第 5 指
區的第二次部分第 8 小節。第 8 小節一樣吹奏出活潑、詼諧又有氣勢的音樂詮釋，
並以更強的力度呈現出極強（ff）的音量，顯出第二次第一主題的層次感。
第 10 小節開始，即第二次第一主題旋律的第 3 小節，音程開始往上飆高，此 為第一主題裡的第二個分句 b 音型，整個於四分音符的重音處，整齊的移高了小 三度；而於三次的正拍四分音符前，所接過來的快速音三十二分音符，雖然三次 的快音群都一樣，但在每次音程移高的旋律中，表現方式要呈現出不同層次的張 力，除了要奏出清晰乾淨的快速三十二分音符，每一個四分音符均要加強重音，
並把裝飾音的華麗感表現出來，因著音域的提高，音色上漸漸採取較明亮、更集 中的音色。參譜例 5- 10。
譜例 5-10：Mvt. 3, mm.3- 4 、mm.10- 11
b 音型
b 音型
至第 12 小節，雖然進行到第一主題樂句的最高音，但音高卻降下來，不是進 入到所預期高三度的 a3；不像第一次第一主題的第 5 小節，隨著樂句張力進行到 最高點，音域也走到最高音；整個低了八度，從 a2進行到句尾 a1收尾。參譜例 5-11。
譜例 5-11：Mvt. 3, mm.12
此時為了避免於氣勢上減弱得太多，筆者建議稍加強其力度上的表現、及腹 部支撐的強度到尾音 a1處；但作者刻意製造的突弱效果，仍能保留，因為這樣的 安排是為了做音樂上的連接，準備進入新的一個不同素材、不同力度表現的段落
－過度句（Transition）。
（a3） 預計進行到 a3
a1
a2 Transition
Transition 過渡句：mm. 13- 17
五小節的樂句，為第一主題到第二主題間的過渡句。題材源自第一樂章的第
40- 41 小節的 Transition 而來（號角式的主題）；二者比較，參譜例 5-12，a、b。
譜例 5- 12：a、Mvt. 3, mm. 13- 14
b、Mvt. 1, mm.40- 41
而鋼琴伴奏的旋律形式，第三樂章的第 13- 14 小節，也是同第一樂章的第 40-
41 小節一樣，注重於橫向的旋律進行，以長重音（tenuto）為主旋律，彼此間的關 係為半音音程，並環繞著一個中心音來回進行；二個八分音符的連音，如本章第 4 個註腳，即以二音連音（Portamento）法奏出。此時左右手均為一樣的二音連音
（Portamento），二部之間的音程，也維持特定的度數關係循環；而這裡的中心音
b
譜例 5-13：a、Mvt. 3, mm. 13- 14
b、Mvt. 1, mm.40- 41
不論是第一樂章或第三樂章，在過渡句（Transition）樂段，作曲者都加強了 的代表背景部分（background）的連續的八分音符，從樂曲中原本只有一個聲部進 行此連續八分音符，到過渡句時，增加到鋼琴二手重疊的二個聲部之進行可看出。
另外中景（middleground）部分，在此似乎隱藏起來，其實它是重疊在背景
（background）的持續八分音符中，即每二音一組的第一音長重音（tenuto）之中，
就是拍質較長的四分音符，長重音（tenuto）已勾勒出中景（middleground）部分 的旋律線條。鋼琴的彈奏除了做出中景與背景的角色，並要隨著主旋律單簧管，
為 D 音 13
為 Bb音
彈出一小節大聲（f）、一小節小聲（p）的不同力度。
譜例 5-14：Mvt. 3, mm. 13- 17
最後第 17 小節為本過渡樂段的最後一小節，其音型動機為過渡樂段，只剩下 鋼琴聲部，採用了第 13 小節（Transition）的主題旋律，有因削減聲部而漸弱音量 的效果，形成樂句的句尾，為連接下一新的樂句出來之前所做的預備。
III.第二主題區：mm. 18- 43 共分為四部分：
（1）第二主題（Second theme）， mm. 18- 33， 8＋8 小節的樂句。
（2）過門連接句（Bridge），mm. 34- 38，五小節的經過句。
（3）第二主題（Second theme），mm. 39- 41，三小節的第二主題。
（4）過門連接句（Bridge）， mm. 42- 43，二小節的經過句。
第 18- 43 小節進入此樂章的第二主題區，有別於第一主題的快速流動感、多 變的音域、及許多極促的十六分音符、分三十二音符的快速節奏；第二主題區的 特色，在於每個樂句中，分句裡的變化的性減少，主題旋律採用較多的連續八分 音符和較少的大跳音域，也較少使用十六分音符以上的快速音。整個第二主題區
a2- d3- c3
的旋律進行上，有較第一主題稍慢、平穩的趨勢；但整體來說，仍是流暢的風格。
（1）第二主題（Second theme）， mm. 18- 33， 8＋8 小節的樂句。
第二主題前八小節又分為 4＋4 的問答句，前四小節為問句 a，以半音音程的 旋律為動機，在狹窄的大二度音域內，以規律的八分音符斷奏進行著；在經過了 三小節平穩的跳躍式旋律之後，問句的第四小節（mm. 21），順理成章的進入了所 期待的“變化性小節”，在音域、拍號、和聲及節奏上，都和前三小節有明顯不
第二主題前八小節又分為 4＋4 的問答句，前四小節為問句 a，以半音音程的 旋律為動機，在狹窄的大二度音域內，以規律的八分音符斷奏進行著；在經過了 三小節平穩的跳躍式旋律之後，問句的第四小節（mm. 21），順理成章的進入了所 期待的“變化性小節”，在音域、拍號、和聲及節奏上，都和前三小節有明顯不