第三樂章

第三樂章是迴旋奏鳴曲式（Sonata-Rondo Form），不太快的快板（Allegro ma non troppo），C 大調，2/2 拍子。

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在 A 段中，一開始由大提琴奏出八小節輕快的 a1 主題，鋼琴給予韻律性的伴奏，

C 大調的 a1 主題出現許多調性以外的音：第 3、4 小節出現的 F^#音及 D^#音在音響上聽 起來像是轉到 e 小調，卻又不是完全在 e 小調的調性上進行。第 9 小節鋼琴銜接 a1 主 題的和聲色彩，從 c 小調換成明亮的降 A 大調，之後以兩小節為單位轉換和聲，大調與 小調色彩交替，由降 A 大調-c 小調-d 小調-g 小調（譜例 4-33）。

【譜例 4-33】 第三樂章第 1-15 小節

18 小節開始 a 2 主題，a2 主題的旋律非常有民謠的風格，由鋼琴開始演奏，使用明

亮的降 E 大調和聲，大提琴擔任伴奏角色，使用頑固節奏型 ，八小節後由大

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提琴銜接再次唱出旋律，鋼琴則使用快速的十六分音符伴奏，使得旋律更為流動與緊湊，

接入情感更為激動的 B 段。而在 27 小節 A 段結束時使用半音轉調，由降 E 大調 V 級和 弦降低三音，形成降 B 音、降 D 音、F 音，接到升 f 小調 IV 級 B 音、升 D 音、升 F 音，

四小節後進入到降 D 大調的 B 段（譜例 4-34）。

【譜例 4-34】 第三樂章第 16-27 小節

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B 段主題來自第二樂章俏皮幽默主題的延續，表現出強烈的力度，比 A 段輕快活潑 的氣氛更為緊湊，除此之外，半音的進行也是 B 段中重要的旋律素材。b1 主題的處理 與第一樂章的第一主題相似（參考譜例 4-3），在 32 小節由鋼琴帶出橫向的旋律感，演 奏強而有力的 b1 主題，大提琴則以撥弦配合鋼琴的縱向節奏感，四小節後主題交由大 提琴奏出（譜例 4-35）。40~46 小節將 b1 主題反覆，使用八分音符將旋律更豐富地呈現，

伴奏部分則使用十六分音符，使得主題氣氛更為緊張，縱向的節奏性仍然在鋼琴的低音 聲部部分持續著（譜例 4-36）。

【譜例 4-35】 第三樂章第 31-39 小節

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【譜例 4-36】 第三樂章第 40-46 小節

b1 主題結束後出現插入句（譜例 4-37），八小節的插入句轉為小聲、輕柔的語氣，

鋼琴伴奏中出現輕巧的節奏型 ，貫穿在整個插入句中，成為重要的素材，並且使用 半音下行級進。在節奏上，二二拍子中連續出現以三拍為主的節奏型，形成兩小節為一 組，三拍加上三拍加上二拍的混合拍方式（譜例 4-38），並結合音階上行音型，重音不 在正拍上，讓聽覺上出現混合拍的錯亂。

【譜例 4-37】 第三樂章第 47-51 小節

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【譜例 4-38】 第三樂章第 52-55 小節

強而有力的 b1 主題在插入句之後短暫的再現四小節，緊接著出現風格截然不同的 b2 主題，由大提琴唱出溫柔的小調旋律，一開始即以半音級進展開主題，大提琴如歌似

的旋律線條與鋼琴持續的頑固節奏型 互相配合，讓動人的旋律往前流動（譜例 4-39）。

譜上是五個降記號，應該是降 D 大調或降 b 小調，可是整個樂句都出現了降 C 音，可 以將它視為六個降記號的降 G 大調。b2 主題開始由降 G 大調屬九和弦架構支撐伴奏，

兩小節後進入小調，但並不是降 G 大調的關係小調，而是平行小調，音響上有升 f 小調

的和聲展現。b2 主題的旋律接著繼續發展 的節奏，在兩聲部間對應銜接，結束 B 段（譜例 4-40）。

【譜例 4-39】 第三樂章第 59-62 小節

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【譜例 4-40】 第三樂章第 72-75 小節

在 82 小節再現 A 段，以 A 大調呈現主題 a1 的旋律，只有短暫的八小節，在 94 小 節接著使用音階進行的方式組成一段 A 小調的小尾奏（譜例 4-41）。

【譜例 4-41】 第三樂章第 91-95 小節

C 段速度改變為較慢的小行板（Andantino），4/4 拍子，緩和的吟唱著深情的 F 大調 旋律。C 段的創作素材不像奏鳴曲式的發展部，沒有承接呈示部的素材發展，反而是與 活潑輕快的氣氛相反，換成是緩慢的、吟唱式的旋律一層一層的隨著音高堆疊上去（譜 例 4-42）。由大提琴展開 C 段的旋律，鋼琴寧靜的和弦伴奏，接著相同的旋律在 126 小 節由鋼琴表現，大提琴轉換成伴奏的角色，使用快速的三十二分音群演奏類似音階式行 進的伴奏旋律，使得主題流暢進行。

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【譜例 4-42】 第三樂章第 112-123 小節

138 小節回到輕快活潑的 A 段旋律，同樣由大提琴展開 C 大調 a1 主題，進入 a2 主 題轉到降 B 大調，交給鋼琴表現，以八度的方式呈現主題旋律，大提琴則由快速的十六 分音群伴奏（譜例 4-43）。a2 主題節束後的插入句又回到大提琴呈現。

【譜例 4-43】 第三樂章第 154-156 小節

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4-45），進入 199 小節的尾奏部分。

【譜例 4-45】 第三樂章第 194-197 小節

尾奏使用第一樂章的第一主題，主要由鋼琴和大提琴一起演奏主旋律（譜例 4-46），

也有互相銜接的部分。由於尾奏是樂曲的結尾，氣氛不像第一樂章的開頭寧靜，反而是 熱鬧的氣氛與熱情的情緒，伴隨著四度音程以及六連音的襯托，形成兩個對稱的樂句：

199-207 小節以及 208-215 小節，第一句以 C 大調為主，第二句降低半音轉至 B 大調開 始，在 211 小節時出現升 F 大調的音階上行，進入 212 小節 G 大調的屬九和弦，和弦以 半音級進方式升高，212-213 小節和聲的色彩不斷在變化，直到 214 小節回到 C 大調二 級七和弦（譜例 4-47）。

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【譜例 4-46】 第三樂章第 199-201 小節；第 207-208 小節

【譜例 4-47】 第三樂章第 212-214 小節

216 小節的六連音有許多四度音進行，和弦音中也隱藏著 C 大調音階的上行，並刻 意在第七音降低，接到還原 B 音，突顯導音還原（譜例 4-48），最終的三小節停留在 C 大調的 I 級，結束在主音 C 音。

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【譜例 4-48】第三樂章第 215-221 小節

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