第三樂章

A 段第一主題(小節 309-331)在此展開，使用的動機為第一樂章的主題二以及 十六分音符的結合(譜例 3-3-1)，為貫穿第三樂段的重要樂句。

【譜例 3-3-1：第三樂章 A 段第一主題，第 309-313 小節】

作者在鋼琴上使用大量的音堆，聲響效果非常豐富，宛如呼應序奏的強烈效 果，再加上模進上行的音高，堆砌出緊張的氣氛，為第三樂章揭開序幕，獨奏進 入後再演奏一次相同的主題，加深音樂留在觀眾的印象。音高的模進、亦可視為 中心音的上移，一開始中心音為 C (小節 309-312)，再升高為 D(小節 312-316)，最 後到達 E (小節 316-324)，小號進入後接續以 E 音為發展，E 音為此段最重要的目 標中心音。

B 段(小節 331-353)為一個過渡樂段，最主要是要承接的下一個段落，作為鋪 陳此段的旋律並不明顯，主要是以快速的 16 分音符作為氣氛的疊加，小號的 16 分音符語法大多為圓滑奏加上一些輕巧的斷奏，令本樂節輕盈而不沉重，在整個 緊奏的第三樂章中為一個緩衝，鋼琴以第一主題的重要素材穿插其中，整體音樂 的關聯性在此可以看出來。尾句在節奏上的安排很巧妙，一連串的 16 分音符音群 後，截斷一部分 16 分音符，使之縮短後出現打嗝節奏，後再將其符值拉長，譜出

連續的後半拍，再加上作者特別標示的力度記號，音響效果如電音音樂一般特殊，

最後再以打嗝節奏作為結尾(見譜例 3-3-2)。

【譜例 3-3-2：第三樂章 B 段，第 344-353 小節】

A’段(小節 353-377)，再回到第一主題，不同的是，鋼琴演奏主題後，小號穿 插在鋼琴每次音高上升之前的旋律中，演奏上行的十六分符(作者標示需用花舌演 奏)，為此段旋律的升高，達到推波助瀾的效果(譜例 3-3-3)，僅以簡單的花舌音群，

就達到很好的效果，除了上行的音群，；小號其餘部分皆為留白，是尾段音樂之 中，最多空白的地方。小號尾句(小節 369-377)的旋律，以 PP 力度的 G 音悄然開 始，逐句增加與 G 音之間的音程及力度，直達到力度 ff，為本段高潮的結尾。此 段中心音也是隨著音高的模進，逐段增高，開始音為 C#(小節 353-357)，升高後為 D#，再為 E#、F#(小節 362-366)，最後達到目標音 G。

【譜例 3-3-3：第三樂章 A’段，第 360-369 小節】

C 段(小節 377-397)，在第三樂段中和其他段落反差最大，前段音樂力度已到 達 ff，此段作者標示鋼琴從 ppp 開始演奏，強烈的對比讓音樂充滿緊張感，彷彿是 要為下一個再現的 A 段做準備，一種即將要爆發的氣氛不言而喻，仿佛是暴風雨 前的寧靜。首先鋼琴以 16 分音符做出極長的樂句(譜例 3-3-4)，沒有明確主題，只 有迂迴的音程堆疊音高及音量，目的是將音樂的緊湊感拉到最高峰；接續進入的 是小號，再述 C 段，安排小號在鋼琴之後是因為，小號尾句在增高音域後的緊張 感大於鋼琴許多，漸強能夠做的幅度及音量也比鋼琴更有效果，如此才能承接到，

以力度 fff 演奏的再現 A 段。

【譜例 3-3-4：第三樂章 C 段，第 388-397 小節】

A’’段(小節 397-423)經過前面 C 段的發展後，此處的氣氛已經達到白熱化，鋼 琴在此段必須以 fff 的力度演奏，表達即將要爆發的尾段，音樂非常地緊促、激烈，

是作者刻意堆疊出來的效果，目的將整首樂曲帶到最高潮，小號在此段之初以力 度 P 演奏音群，暫且冷卻過熱的氣氛，但隨著音群的模進與增高，氣氛又很快地 被帶上來。然後是 A 段的大齊奏(譜例 3-3-5)，小號與鋼琴一起再現主題，這是第 三樂段的主題最後一次出現，從力度 p 開始演奏模進音群，非常迅速的開展到力 度 f 的高音域，結尾再以強烈的花舌技巧，和下行 16 分音符結束此段，接續到 Coda 段落。

【譜例 3-3-5：第三樂章 A’’段，第 406-410 小節】

Coda(mm. 424-472)共分為兩個部分，第三章段為了累積 A 段的能量，從結構 上技巧性的去增高音量及音樂的織度，達到最複雜的音樂線條，讓音樂氣氛逼近 瘋狂邊緣，因此進入 Coda 前已經是很飽滿的狀態，為了讓音樂在這麼高亢的情況

下還有所發展，作者在 Coda 段首先提升了速度，再者以突然的極小聲開始演奏，

意圖從最小聲開始累積後續的爆發力，a.段鋼琴延續的是前段的 16 分音符，以突 然的極弱奏演奏，小號的音符時值從四分音符開始慢慢縮短至八分音符及三連音，

在最末段以 16 分音符瘋狂快速的演奏，最後以極長的兩點 C 華麗的結束此曲(譜 例 3-3-6)。

【譜例 3-3-6：第三樂章 Coda 段，第 424—472 小節】