簡易架構表(詳見附錄二)：
特色 小號演奏一次 獨奏者演出一次 旋律不同，以獨奏者為主 第一主題前句加上另一伴奏旋律線 第三主題問句出現 第二次以變形十六分音符上下爬動呈現 帶有伴奏的旋律線 管樂與弦樂作卡農重複第四主題 獨奏與樂團伴奏 模仿巴拉萊卡琴，泛音與空弦的聲響 第一主題、第二主題和弦變化並置 速度更快、獨奏者把之前所有主題元素 濃縮成新的旋律 分別由樂團以及獨奏者演奏 第一主題前句的一半與後句的濃縮， 來回競走結束全曲
小節 284-291 291-300 316-323 366-381 382-389 412-123 436-433 444-452 468-497 495-511 512-534 570-592
調性 A大調 D大調 C大調 A大調
動機 節奏動機 有著舞蹈節奏動機 出現最後的動機 (為第一主題的縮影)
主題 第一主題前句 第一主題後句 第二主題 第三主題問句 第三主題答句 第四主題 第一主題後句 第四主題倒影 第一主題變形 主題元素 最後的動機再現
A B C 尾奏(Coda)
6/8 拍，A 大調，三段體曲式，有著俄國术俗舞蹈風格 音樂可分為三段：
第一段是 A 大調，一開始由小號吹奏出強而渾厚有力的第一主題前半 句，獨奏者再重複一次(譜例 3-7)，小號又吹奏第一主題的後半句，而獨奏者 也再重複一次(譜例 3-8)。隨後獨奏者奏出加入空弦音的第一主題，再變換奏 出成泛音以及撥奏的第一主題與短笛的十六分音符相附和著。隨之管絃樂團 齊奏出第一主題的前句兩次，引導著獨奏者奏出第二主題(譜例 3-9)。獨奏者 把第二主題重複三次，第二次以高八度演奏。再來獨奏者以快速音群和樂團 演奏的第一主題前句之後進入了第二段。
(譜例 3-7) 葛拉祖諾夫《A 小調小提琴協奏曲》第二樂章，第 284-291 小節。
(譜例 3-8) 葛拉祖諾夫《A 小調小提琴協奏曲》第二樂章，第 292-299 小節。
(譜例 3-9) 葛拉祖諾夫《A 小調小提琴協奏曲》第二樂章，第 323-333 小節。
第二段獨奏者使用厚而有力的 G 弦，奏出以八分音符為主的第三主題(譜例 3-10)與以十六分音符為主的第三主題高兩個八度變形來當問句，弦樂伴奏著具有 舞蹈節奏的動機，之後樂團齊奏第三主題的答句(譜例 3-11)來附和問句。緊接著獨 奏者又以第三主題問句連奏兩次，樂團也奏出第三主題答句三次並且擴充旋律進 入第四主題(譜例 3-12)。第四主題由獨奏者帶入，樂團第一第二小提琴、中提琴與 大提琴以及木管樂器三條旋律線，一起與獨奏者把第四主題變成卡農的形式表 現。直到獨奏者在高音域奏出第四主題的倒影和第四主題的擴充旋律後，交由木 管承接奏出第一主題的後句進入了第三段。
(譜例 3-10) 葛拉祖諾夫《A 小調小提琴協奏曲》第二樂章，第 365-373 小節。
(譜例 3-11) 葛拉祖諾夫《A 小調小提琴協奏曲》第二樂章，第 382-389 小節。
(譜例 3-12) 葛拉祖諾夫《A 小調小提琴協奏曲》第二樂章，第 410-418 小節。
第三段一開始是由木管與獨奏者齊奏第一主題的後句，接著由樂團奏出 第四主題的倒影，獨奏者則奏出模仿巴拉萊卡琴(balalaika)的泛音及空弦的聲 響效果(譜例 3-13)。18 之後由樂團再現第一主題，獨奏者則是以和弦伴奏。
緊接獨奏者奏出第一主題前句變形成 2/4 拍子與管樂的 6/8 拍子並置對位，
此時出現由第一主題的縮影所轉變最後動機(譜例 3-14)。接下來速度更加快 速的演奏，獨奏者奏出將前面所有主題元素濃縮成的新旋律，不斷的快速流 動，讓人有種似曾相識的效果。最後動機再次的出現，並且讓樂團與獨奏者 互相較勁，又呈現出塊狀音樂。之後漸漸擴充拉長醞釀導入尾奏，而尾奏是 由第一主題前句的一半和第一主題後句縮影，一來一往競走結束全曲。
18 是一種俄式的三弦長魯特琴(Lute)，三角形的琴身，十八世紀取代了前身(dömbra)成為了歌 曲以及舞蹈最受歡迎的伴奏樂器。十九世紀之後，被製成六種不同大小的規格，可以組成一個樂團。
Dömbra 為俄屬中亞長魯特琴，有兩弦獲三弦，琴格可有可無。
(譜例 3-13) 葛拉祖諾夫《A 小調小提琴協奏曲》第二樂章，第 446-451 小節。
(譜例 3-14) 葛拉祖諾夫《A 小調小提琴協奏曲》第二樂章，第 575-577 小節。