第三章 樂曲分析
第四節 第四樂章
【表 3-4-1】第四樂章
速度 調性 拍號 曲式
有精神的快板
(Allegro Spiritoso) D 大調 2/2 拍 奏鳴曲式
- 39 - mm. 23-30=2+2+4
mm. 31-37=4+3 e 小調 mm. 38-43=2+4
mm. 44-54=4+4+3 mm. 55-64=4+4+2 mm. 65-72=2+4+4 mm. 73-83=4+4+3
A 大調
第二主題 mm. 84-122
mm. 84-91=4+4 mm. 92-101=4+4+2 mm. 102-107=4+2 mm. 108-114=4+4+4 mm. 115-122=3+4
發展部
動機主題 mm. 122-128 mm. 123-128=3+3
G 大調 過門 mm. 129-166
mm. 129-136=4+4 mm. 137-142=2+4 mm. 143-148=4+2 mm. 149-154=4+2 mm. 155-166=4+4+4
動機發展 mm. 167-192
mm. 167-178=4+4 mm. 179-186=4+4 mm. 187-192=4+2
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再現部
第一主題 mm. 193-246
mm. 193-202=2+4+4 mm. 203-212=4+4+2 mm. 213-220=2+2+4 mm. 221-227=4+3 mm. 228-239=4+4+4
mm. 240-246=4+3 D 大調
第二主題 mm. 247-286
mm. 247-254=4+4 mm. 255-264=4+3+3 mm. 265-271=3+4 mm. 272-279=4+4 mm. 280-286=2+3+2
結束部 mm. 287-334
mm. 287-292=4+2 mm. 293-300=4+4 mm. 301-306=2+2+2 mm. 307-310=2+2 mm. 311-318=4+4 mm. 319-325=2+2+3 mm. 326-334=4+4
D 大調
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亮之風格，而雙簧管在第十一至十八小節，以高八度再度呈示，溫暖明亮的音色 彷彿形成一道陽光；第一主題是由同型結構反覆八小節所構成(mm..2-17)，中間 法國號、大提琴以
p
奏出持續低音主音 D 八小節，形成音低聲部頑固音型，像是 醞釀氣勢般，直到第十九小節能量釋放。參考【譜例 3-4-1】(mm.10-18)【譜例 3-4-1】(mm. 10-18)
2.呈示部過門 mm. 19-83:
第一主題結束後，接著進入絢麗澎湃的經過部，此段除了運用動機一之外，
第一小提則奏出了新的動機二，以屬調進行的二度上、下行的模仿及22「逆行」卡 農 (retrograde)；接著由低音管、大提琴持續運行此動機。動機二的不斷發展夾帶 著奏出精神抖擻八分音符的小提琴，進入了第二主題。參考【譜例 3-4-2】(mm. 65-72)
22 「逆行」(retrograde)：把原旋律逆寫，如原是八分音符「CDEF」變成為「FEDC」。
動機一
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【譜例 3-4-2】(mm. 65-72)
3.呈示部第二主題 mm. 84-122:
呈示部第二主題使用動機三，以弦樂以二分音符進行為基礎緊接由低音管從 第八十六小節開始以對位型態做呈示。第九十一小節第二拍
sf
轉p
的力度變化，使低音管、中提琴、大提琴在進入九十一小節以二度音上升的音形，一波一波的 自然推進，最後形成經過部之新的動機；第一主題與動機一、動機二的結合，再 度形成激動強大的張力，而推向發展部的進行。參考【譜例 3-4-3】(mm. 79-89)
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【譜例 3-4-3】(mm. 79-89)
(二)發展部
1.發展部第一主題 mm. 123-128:
首先由大提琴與低音管奏出動機一展開發展部第一主題，接著木管與弦樂奏 出斷奏音形帶領樂團進入經過部。參考【譜例 3-4-4】(mm. 122-131)
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【譜例 3-4-4】(mm. 122-131)
2.發展部過門 mm. 128-166:
動機二由第一小提與低音管的對味型態組成，第一小提琴以同度、二度模仿，
低音管則以逆行卡農做八個小節的呈示。接著弦樂奏出滾動的八分音符與木管、
銅管的長音對唱，中低音與高音相互融合，此樂段結構簡單，卻將音樂帶出豐富 的型態。參考【譜例 3-4-5】(mm. 132-139)
動機一
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【譜例 3-4-5】(mm. 132-139)
3.發展部動機發展 mm. 167-192:
此樂段別於呈示部，動機三由第二小提琴以
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的力度做呈示，第一百六十六 小節的休止符增添回顧的張力，接著也加入了長笛、雙簧管的音色，增加了一絲 憂鬱的色彩(mm. 187-192)。長笛和弦樂以戲劇般的sf
減至pp
的主題線條，如回 憶般的再現動機一。參考【譜例 3-4-6】(mm. 165-175)動機二
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【譜例 3-4-6】(mm. 165-175)
(三)再現部
1.再現部第一主題 mm. 193-246:
由法國號從新帶回呈示部第一主題，原依序奏出呈示部第一主題(mm. 3-18)十 六個小節的第一小提琴與雙簧管組合，縮短為八小節再度呈示(mm. 195-202)，再 現部中間樂段省略了部分動機，但從第二百零三小節緊扣的展開，再次將所有動 機巧妙的結合推向再現部第二主題。參考【譜例 3-4-7】(mm. 199-206)
動機三
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【譜例 3-4-7】(mm. 199-206)
2.再現部第二主題 mm. 247-286:
再現部第二主題中，由弦樂再現呈示部的動機三，長笛以二度上行音型奏出 輕盈的斷奏跳脫原有的憂愁轉為清新的情緒；長笛和弦樂力度由
sf
轉至pp
，潛醞 著即將推向絢爛的結束部。參考【譜例 3-4-8】 (mm. 248-258)參考【譜例 3-4-8】 (mm. 248-258)
再現部第一主題
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(四)結束部 mm. 287-334:
進入結束部後，呈示部第一主題、經過部、第二主題之各動機皆蜂擁而上，
各自嶄露頭角，管樂的同度卡農與弦樂的逆行、伴奏卡農，搭配澎湃激昂的樂團 同度齊奏，不斷的醞釀即將釋放的能量，而在最後以極強的
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齊奏出三連音音型，以燦爛輝煌的效果結束全曲。參考【譜例 3-4-9】(mm. 326-334)
【譜例 3-4-9】(mm. 326-334)
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