節奏、速度、織度和踏板的關聯

《幻想曲作品十七》整體的素材相當多樣化，這一節將探討節奏、速度、織 度和踏板的關聯。節奏和速度是一體兩面的，表現出樂曲的情緒和張力，織度和 踏板表現了樂曲的風格。

以旋律為主要特色的第一樂章，在每一個強而有力的主題旋律，前後都銜接 具對比性細膩柔和的旋律樂段，使張力從音量和音色表現出來。但是中間的過門 樂段 P1、P2、P4 和 P5 則都是轉由節奏引導（譜例三十）、（譜例三十三）和（譜 例三十四），所以彈奏上必須相當俐落，踏板要換乾淨。在過門樂段 P1 時踏板可 以保持半踏板，而過門樂段 P2 第 105 至 114 小節，由於樂曲以力度引導方向，可 踩淺的長踏板。每次出現完整第一主題群 A1 和第二主題群 B1，音樂會停留在慢 板樂段如同 recitative，例如第 73 至 81 小節（譜例三十二），踏板在此可踩淺且長，

除了第 74 至 75 小節為了讓休止符清楚，踏板還是隨著每個音重新踩。到了第 80 至 81 小節踏板可以踩單個淺踏板延續。且發展部一開始速度也趨於緩慢，張力也 是透過節奏的變化增長，從第 129 至 134 小節（譜例三十五）原本的四分音符和 八分音符的旋律動機，到第 149 至 174 小節（譜例七十六）和（譜例三十六）十 六分音符的和弦以及半音階進行，演變到第 195 至 203 小節（譜例三十七）的十 六分音符三連音，節奏成為此樂段引導方向和製造張力的依據。從第 204 小節開 始踏板就可以完全使用一小節一個深踏板，使此樂段營造張力到整個樂章的高潮，

而且在第 212 至 215 小節踏板為了延續張力可以一個長踏板踩到底。尾奏的速度

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又再次緩慢下來，第 295 至 309 小節 Adagio（譜例四十二~2）歌唱的旋律，使節 奏也從八分音符和四分音符，延長到二分音符和全音符的長音。

第二樂章開始第 1 至 8 小節（譜例四十九~1）寬廣渾厚的和弦一開始就表現 出此樂章的魄力，張力的營造在此樂章可說是毫無歇息，旋律 a 的隨後第 9 至 16 小節（譜例八十四）接著仍是和弦旋律，以四分音符逐拍穩定的行進，只是提前 出現第二主題群 B 的 c1 切分節奏，使音樂更有律動感，而且左手以八度半音變化 支撐著，踏板在這裡要避免半音變化的不諧和音。

（譜例八十四）舒曼《幻想曲作品十七》第二樂章 旋律 a 後半 第 9 至 12 小節

跟著又回到第 17 至 21 小節第一主題旋律變化，而第 19 至 21 小節的附點節奏是 把 b1 第 22 至 25 小節（譜例四十九~2）的節奏提前引用，而此節奏動機也成為全 曲主要的發展動機，為了讓附點節奏清楚踏板應使用二分之一踏板。包括 c1 旋律 第 50 至 58 小節（譜例八十五，如下頁）除了有切分節奏之外，同時也延續 b1 旋 律的附點節奏，使律動持續不斷地進行。

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（譜例八十五）舒曼《幻想曲作品十七》第二樂章 c1 旋律 第 50 至 54 小節

且第 74 至 90 小節的 c2 樂段（譜例八十六）附點節奏旋律以雙聲部對唱的手法呈 現，使音樂更緊湊活躍，對於十六分休止符要精確呈現，勿使前面八分音符過長，

並勿使後面十六分音符搶拍出現。

（譜例八十六）舒曼《幻想曲作品十七》第二樂章 c2 旋律 第 74 至 78 小節

進入發展部之前，以第一主題群 A 的 a’作結（譜例五十一）。它把原本 a 旋律的節 奏做更緊奏的變化，使音樂的張力更強大，直到完整的段落結束。

發展部以不同的動機素材去製造張力，速度的變化是最先可察覺出的轉變，和第 一樂章一樣速度顯得稍微緩和。第 114 至 130 小節（譜例五十二）為基本的旋律 動機，可以加入弱音踏板使音色更加的柔和，第 131 至 140 小節（譜例八十一）

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有和聲的素材，踏板可踩深加強效果，但在附點節奏旋律的十六分休止符，不需 使用踏板使休止符清楚呈現。尾奏第 232 至 260 小節（譜例五十六和五十七）仍 以第二主題群的 B 的附點節奏為旋律動機，做了四個層次的變化，把張力帶到最 高點做一個轟轟烈烈的結束。第 258 至 260 小節踏板仍以和弦為依據，第 258 小 節為屬和弦使用一個踏板即可，第 259 至 260 小節為主和弦也要使用一個踏板到 結束。

第三樂章的節奏多樣化使音樂的律動更生動，例如第一主題群 A 的 b1（譜例 六十三）就是三對二的 Hemiola 節奏，這時使用長踏板使三對二的節奏讓樂句顯 得自然不生硬。另外，也在第二主題群 B1 的 c1 旋律（譜例六十五）和 d1 旋律（譜 例六十六）看到相仿的旋律，具有前後相呼應的效果，由於節奏較為繁複，在此 處使用較淺的短踏板，使音響維持小聲乾淨並避開半音的不和諧。速度上也是隨 著段落而有所變化，第一主題群 A 的 a 第 9 至 10 小節，兩個樂句之間變慢的速度 轉換情境，這樣的彈性速度到處可見，通常會隨著樂句、和聲和段落的轉換，踏 板在段落轉換的彈性速度部分都會放淺些。第 13 至 14 小節的漸慢，由於音量漸 強使踏板轉深，還有第 4、18、22 和 24 小節都是隨著低音一個和弦換一次踏板。

另外，在第 68 和 119 小節比較特別，因為它是為了使高潮的張力不受影響，維持 氣勢而不需更換踏板，所以一個踏板可以踩整個小節。

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17Martha Argerich (1941-) 阿格麗希是阿根廷鋼琴家，錄製的作品有蕭邦、布拉姆斯、拉威爾、

普羅高菲夫和李斯特等，並深獲好評。在二十世紀作品中，她擅長演奏拉赫曼尼諾夫和梅湘等。

18Vladimir Horowitz (1903-1989) 霍洛維茲是俄國和美國的鋼琴家，他的演奏技巧和色調的使 用讓他被公認為二十世紀最偉大的鋼琴家。

19Evgeny Kissin (1971-) 紀新是俄國鋼琴家，自 2002 年成為英國公民。他以詮釋蕭邦和李斯 特的作品出名。

20Wilhelm Kempff (1895-1991) 肯夫是一位德國鋼琴家和作曲家，擅長彈奏巴哈、李斯特、蕭邦、舒 曼、布拉姆斯，被尊為貝多芬和舒伯特的權威，是二十世紀偉大的鋼琴家之一。

21Alfred Brendel (1931-) 布蘭德爾是奧地利鋼琴家，也是一位詩人和作家，出身在捷克，為英國公民。

他錄製了完整的貝多芬奏鳴曲，還有李斯特、布拉姆斯、舒曼和舒伯特。