第一章 緒論
第一節 研究動機與目的
十八世紀末到十九世紀的鋼琴音樂，文學與音樂結合的創作掀起一股潮流，
舒曼即是代表作曲家之一。他的作品大多有故事情節、角色和性格等相關文學色 彩，它們主要在反映作曲家的情感以及想像力，樂曲形式往往只是一種表達的工 具。
舒曼崇尚古典主義，但又不拘泥於形式，靈感汲取自詩、小說和文學作品，
甚至音樂可以具體地呈現出，它與詩和小說之間相互呼應的關係，例如《蝴蝶》
作品二 (Papillon op.2, 1829-1831) 是舒曼表現出尚．保羅 (Jean Paul, 1763-1825) 的小說《青春年少》(Flegeljahre, 1804-05) 的情境等。換句話說，音樂的演奏詮釋 也可以透過可考文獻的研究來推敲，而不是只有抽象的想像。因為舒曼這樣獨特 的創作特質，他就成為筆者撰寫此論文的動機之一。
舒曼《幻想曲作品十七》(Fantasie op.17, 1836-1838) 是富含文學色彩且風格 獨特的作品，他引用許雷格 (K. W. F. Schlegel, 1772-1829) 的詩作為此樂曲的標題，
且是以奏鳴曲曲式創作，這些特色也就成為筆者研究的另一個動機，所以筆者選 擇《幻想曲作品十七》作為此詮釋報告的主題。本報告著重該作品的樂曲分析和 演奏詮釋，輔以相關文學作品的了解，期待從中獲得完整的理解以及更深入的詮 釋。
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第二節 研究方法與範圍
此詮釋報告將提及舒曼的生平和鋼琴作品的創作特色，並參考相關資料，對 舒曼音樂特色在時間分類、曲類及創作手法有較深入的了解。再進而研究《幻想 曲作品十七》的相關背景。筆者分樂章分析《幻想曲作品十七》及演奏詮釋。
此報告所引用的參考文獻隨著研究方向的不同，將書籍各自歸類並加以說明：
首先在第二章舒曼的生平和創作特色中，筆者讀了有關他與他的太太克拉拉
(Clara Schumann, 1819-1896) 的傳記，和學者寫有關他的創作風格的專書，有助於 筆者了解舒曼創作思維的養成。
在參考書文獻中包括舒曼成長過程中，音樂養成的背景和他與太太克拉拉的 生活，甚至會特別注意到音樂和文學的關係是如何形成的，及文學在舒曼的音樂 裡所影響的特質如何等書籍。
另包括舒曼的創作風格，透過研讀音樂學者的研究將創作特色加以分類。從 中筆者可以對舒曼作品風格的養成一目了然。
在第三章《幻想曲作品十七》的概述中，所涉略的參考書籍分成兩個部分，
一是此作品相關文學背景的了解，二是對此作品曲式的認知。筆者從人文背景和 音樂史的角度切入獲得清楚的概念。
筆者從舒曼的書信，了解他對音樂和文學的結合在創作思維上的見解。再加 上從研讀德國文學家許雷格的背景和寫作風格中，筆者更深入的思索詩文和舒曼
《幻想曲作品十七》的相互關聯。
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另一方面探討舒曼《幻想曲作品十七》融入奏鳴曲曲式的幻想曲。此作法對 當時音樂的時代背景而言是一種創新。筆者從新《葛洛夫音樂百科全書》(Grove
Dictionary for Music and Musicians) 中整理出此曲式在音樂史發展的來龍去脈。
對舒曼而言，音樂與文學是相互影響的，而屬於奏鳴曲曲式的幻想曲，其發 展關係更是相互緊密連結。
第四章和第五章參考相關《幻想曲作品十七》的樂曲分析和演奏詮釋的書籍，
並從五位鋼琴大師阿格麗希 (Martha Argerich,1941-)、霍洛維茲 (Vladimir Horowitz, 1903-1989)、紀新 (Evgeny Kissin, 1971-)、肯夫 (Wilhelm Kempff, 1895-1991) 和布 蘭德爾 (Alfred Brendel, 1931-) 的演奏錄音，作相關的詮釋比較。
以音樂為主和文學為輔的關係探索舒曼《幻想曲作品十七》的方式其實是一 種嘗試，筆者希望藉由對相關文本的理解在此作品研究有新的發現，這相較於其 他研究生過去所寫的論文有所不同。
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