篆刻風格

明器和烙印⁴⁷」等用途。

篆刻隨著各朝代文字的演變，風格雖有顯著的不同，但是大抵上還是以篆書 為首要字體，主要是因為篆書的字形，具備了能夠伸曲挪讓的特性，對於文字要 在方寸之間被安排，更能夠妥貼的適應各種空間。

篆刻自秦前發展以來，風格經過不斷的演變，若以朝代分別，大約可劃分為古鉨 印、秦印、漢印、唐宋印、元印及明清印等，這些紅白相間，古趣盎然的印章，

發展至今日，由於其獨一無二的表現方式，也已成為最能代表中華文化的一門藝 術。

圖 2.16 巨鉨 日庚都萃車馬

資料來源：王北岳（1986）。

篆刻藝術。台北：漢光。頁19。

47王北岳（1986）。篆刻藝術。台北：漢光。頁 14。

圖 2.17 小鉨

資料來源：王北岳（1986）。篆刻藝術。台北：漢光。頁 20。

圖 2.18 雜形鉨

資料來源：王北岳（1986）。

篆刻藝術。台北：漢光。頁20。

一、古鉨

王北岳（1986）說：「古鉨起源自商代，盛行於戰國，製作古樸，不像 現代銅印那樣華麗，多半是鼻紐，也有瓦、橋、覆斗等各類紐式，但都極為

簡單，具有幾個特徵：『一、文字是古文（秦以前的篆書），因為這是當時使

圖 2.19 秦印

資料來源：王北岳（1986）。

篆刻藝術。台北：漢光。頁21。

二、秦印

秦朝是中國歷史上第一個統一的政權，雖然國祚甚短，然而對於整個國 家運作的方式，卻是建立了許多影響深遠的制度。除了眾所皆知的書同文、

車同軌外。印章的使用，也在這期間有了前所未見的規範，如此的發展，也 為接續而來的漢朝，奠定了大方平正的印風。

「商周璽印的大小朱白，一無定制，君臣平民皆可稱璽，到了秦始皇統 一天下以後，明定印制，天子以美玉作璽，臣民不再用，於是改稱為印，印 章的大小材質開始有了明文規定，在印式上的特徵是：『一、官印以方寸大 小為定制：私印多半較官印為小。二、印面文字以小篆為主，筆畫纖細。三、

印文絕大多數是白文。四、印文均有邊欄及界格。五、官印中有長方形的半 通印（圖 2.19），為正式官印的一半大小，為下級官吏所用；私印也有長方 形，同時也保留了古鉨的箴言印和吉語印。秦印使用小篆，刻起來筆畫細而 整齊，和漢印比較，筆意較多，在風格上，很明顯的分成兩類：一、渾厚。

官印較多，近於周鉨風格，外觀上較整齊。二、細挺。多見於私印，帶有宛 轉挺秀的小篆筆意，不太整飭，流露出天然的筆韻，後人不易學得，更覺韻 趣天成、雋永有味⁴⁹』」。

49王北岳（1986）。篆刻藝術。台北：漢光。頁 21。

三、漢印

四、唐宋印

相較秦漢的印章發展，唐宋在篆刻史中無疑是一個印學中落的時期，由 於印章使用方式的改變，自封泥進入濡朱的階段，以至於朱文印取代了原來 大量使用的白文印，不僅如此，唐宋的印風還有著印面尺寸加大和印文篆法 趨向板滯等特徵（圖 2.20）。雖說唐宋印章有不及秦漢古穆之處，但這時期 也並不是全無可取的地方，據傳米芾的印章，都是他自己親自刻製，果真如 此的話，對於文人治印的考證，可是別具深意。而祝遂之（2003）也提到「唐 宋時期的印章，特別是官印，確實有其刻板、僵化的一面，但也有一些可資 借鑒之處。同時，唐宋時期的文人逐漸參與到印章的創作和審美中來，盡管 祇是初步的萌芽，卻又是文人印發端的表現－這也是考察唐宋印史中不容忽 視的一個關鍵問題⁵⁴」。

圖 2.20 宋印

資料來源：王北岳（1986）。

篆刻藝術。台北：漢光。頁28。

54 祝遂之（2003）。中國篆刻通議。上海：上海書店出版社。頁 15。

圖 2.21 元朱文

或刻蒙古文的『記』字，做為個人的符號，極為別緻，後世稱為『元押』（圖 2.22）。三、蒙古人用印有蒙文、有漢文、有蒙漢混用印，這是元代獨有的 時代特徵⁵⁸」。

綜觀元代印史可發現，即便當時漢文化受外族統治，但並未影響印章藝 術的傳承，相反的，由於蒙文入印的關係，反倒是給印章的內容與型態，提 供了不同以往的元素及可能性，因而造就了元押的通行。

圖 2.22 元押

資料來源：施元亮（1995）。花押印匯。

上海：上海書畫出版社。頁26。

58 王北岳（1986）。篆刻藝術。台北：漢光。頁 29

六、明清印

圖 2.23 文彭篆刻

資料來源：王北岳（1986）。

篆刻藝術。台北：漢光。頁87。

圖 2.24 浙派 蔣仁篆刻

資料來源：王北岳（1986）。

篆刻藝術。台北：漢光。頁96。

圖 2.25 鄧石如篆刻

資料來源：王北岳（1986）。

篆刻藝術。台北：漢光。頁106。

圖 2.26 吳昌碩篆刻

資料來源：王北岳（1986）。

篆刻藝術。台北：漢光。頁112。