結語

當代音樂中不少作曲家皆以高度理性、嚴謹的數學排列創作，從荀貝格為了打破 傳統調性和聲規範而將十二個半音按照特定規則排序的十二音技巧；到梅湘於《時值 與強度的模式》(Mode de valeures et d’intensites，1949) 內，將時值、力度、音高按照

一定的次序排列而揭示了序列音樂的語法；以及承襲其理論並將之發揚光大的布列茲 (Pierre Boulez, 1925-2016) 及史托克豪森(Karlheinz Stockhausen, 1928-2007) 等。此類型 創作手法賦予當代音樂發展之契機，但與此同時，音樂似乎與人類的感性層面以及聽 眾間的聯繫，漸行漸遠。

武滿徹便曾於著作《面對寂靜：選文》中，以〈A Personal Approach〉為題，闡述 他對於藉由數學組織創作的反思，他曾言：

76 Takemitsu, Toru.”Contemporary Music in Japan,” 79.

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截然不同。而此點亦使筆者有所感悟，筆者於創作過程中，常無意識選擇自身熟悉或 喜愛之音樂型態，而致使創作過程常故步自封而無法突破。故筆者認為創作型態不應 畫地自限，保有自身獨有語彙及擅長之音樂類型固然重要，但這並非意指創作僅能局 限於某類型或風格之音樂；反之，應將擅長之創作技法運用於各類型編制及風格，藉 以激盪出不同於以往的創作能量。

綜觀武滿徹的學習背景，其先受西方音樂薰陶，爾後受自身文化底蘊影響，其實 則與大多數非西方國家之學習音樂者歷程相似。如同筆者自幼接受音樂訓練皆以西方 音樂為主，然卻對於自身文化的體悟及關懷明顯不足，更遑論是將之投射於自我創作 中。藉由此次論文之研究，對於武滿徹將其東西方文化融合，形成獨特之音樂語彙及 美學觀，筆者深受感動，希冀未來能對於生養孕育我們的這塊土地多加關懷，審視自 身傳統文化，並將其應用至創作中，創造屬於自己獨有的音樂語彙。

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樂譜

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_____________. Air, Tokyo: Schott Japan Company Ltd. 1996 _____________. Corona for pianist, Paris: Salabert Editions. 1970 _____________. Cross Hatch, Schott Japan Company Ltd. 2003

_____________. Entre-temps, Tokyo: Schott Japan Company Ltd. 1987

_____________. Litany: In Memory of Michael Vyner, Tokyo: Schott Japan Company Ltd.

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_____________. The Dorian Horizon, Tokyo: Ongaku no Tomo Sha Corp. 1967 _____________. Toward the Sea I & II, Tokyo: Schott Japan Company Ltd. 2000 _____________. Rain tree, Tokyo: Schott Japan Company Ltd. 1981

_____________. Romance. Tokyo: Schott Japan Company Ltd. 2000

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_____________. Uninterrupted Rest, Paris: Salabert Editions. 1962

錄音資料

Takemitsu, Toru. Entre-temps. conducted by Rudolf Werthen, performed by I Fiamminghi Oboe & Strings quartet. Telarc. CD-80469. 1998

Takemitsu, Toru. Entre-temps. performed by Jeffrey Crellin Oboe, Arditti Quartet Strings quartet. Fontec. FOCD-9227. 2005

Takemitsu, Toru. Entre-temps. performed by 芝山洋 Oboe, 松原勝也 Vn.I, 鈴木理恵子 Vn.II, 城戸喜代 Vla. 安田謙一郎 Vc. KING RECORDS. KICC 583. 2006

在文檔中 武滿徹《時間之間》分析研究與自我音樂創作之應用 (頁 119-126)