「我慢慢地、慢慢地瞭解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分 就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐 漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追」17
哺育我們生命成長的陽光雨露是母親，和世界另一半—男人，永不停息地碰撞出生 命火花的也是女人，在人類幾千年的繁衍生息中，女人不是用筆來記錄歷史，而是以生 命來記錄歷史，女人的歷史，是一部生命史，也是一部風俗史。
一、「臺灣女性生命的百年印記」
本創作內容兩大主軸是「敍事呈現」和「書寫變遷」，探討二十世紀臺灣女性的迷 思與自覺、意識、母系傳承、性別問題……。筆者以庶民的角度切入，自身成長經驗，
加上與女性長輩近距離的相處和觀察，以寫實寫生的精神，藝術的「再現」手法，廣義
「風俗畫」和「肖像畫」的風格呈現，意圖刻劃出上一世紀臺灣女性，雖身處時代變局 之中，卻像一朵朵壓不扁的玫瑰般堅韌，及其特有的倫理、人世的滄桑與人文美學。
一幅幅的畫作，仿如往前緩緩駛出的「女人生命列車」，望向一節節標記著年份的 車廂窗內，映照出當代女子的容顏，每一個眼神、姿態、場景，都有似曾相識，過往即 逝的感覺，每一則「光陰的故事」訴說著生命的不可逆性。不禁遙想「臺灣女性對自我 生命的體認和實踐是如何呢？」「女人沒有一定要不平凡，平凡或不平凡，不是重點，
但生命就這樣嗎？有更多的可能嗎？」「生命的不完美，是外塑或內塑呢？」各種聲音 在心底騷動。
17 龍應臺 著 (2008)。 《目送》。臺北：時報文化 P.9
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的問題。總之，唯有兩性一起努力改善，互相扶持，才是解決之道。
「女人的心事、心聲、心靈…….」，是一則「未完……待續」的故事，非筆墨所能 形容的，畫筆也難以描繪周全，因為女人的愛和傳承是永不止息。
四、「許我一個未來」
每當我完成一件作品，便會覺得「藝術創作」，從「無」到「有」的過程，
真是十分神妙的事。藝術工作者藉由創作，將自己心中的理念、情感…… 全力的投注，
若以小我的觀點來看，那是一種自我實踐，它開啓心靈律動，將深藏在心中某處的愛恨 情仇、救贖與希望，以共感式的脈動，與人分享。
有位畫家對創作的體驗是如此：
「没有人會因為你牙痛、小貓生病，或者萬事不順、房屋漏水而放過對你作品的 驗。但最辛苦的還是自己對作品永不滿足的挑剔，想放過自己，卻又覺得對不起作 品。」
真是一針見血地，道盡所有創作者的心聲。本創作系列，到此告一段落，雖然作品未臻 理想，但是對自我的檢驗，絲毫不敢鬆懈，期許自己未來能奉行不渝。
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Norbert Schneide 著。（1998）。《揚‧維梅爾一隱蔽的情感》。德國：塔森。
Norman Bryson 著 丁寧譯。（2000）。《注視被忽視的事物--靜物畫四論》。中國：浙江攝