在 3D 這股熱潮方興未艾之際，研究台灣影視受到的影響，正好是關 鍵時刻。中國大陸市場的 3D 熱，宣佈今年是中國的 3D 元年，影響所及在 台灣影視方面加溫不少，在進行研究採訪時，可以確定 3D 對台灣影視圈影 響很深，尤其被漠視很久的台灣動畫和特效公司都陸續接到了來自大陸和 香港 3D 電影的後製訂單，他們都正期待這帶給他們事業的轉捩點。
在 3D 電影的領域，3D 動畫、CG、VFX 幾乎決定了電影的成敗，這 些過去不被台灣電影圈重視的工作，突然挑起了大樑，而這塊領域有大公 司規模的都是由動畫代工轉過來的，都還帶著台灣製造業那種認真打拚的 味道，但整個產業鏈結很鬆散，缺乏前置企畫開發創意，以及後期品牌行 銷的概念。
在我訪問了三四十位電影公司、動畫公司老闆及導演、製片、政府官 員後，可以發現動畫界是老中青都開始涉入了 3D 電影的產製，但拍劇情片 的導演葉天倫及陳宏一還是像以前一樣排斥說 3D 不是他們的類型片。
對照波特的理論，我去研究台灣影視環境的生產要素、企業戰略、相 關產業及支持產業、市場需求、機會、政府等要素，就發現很多根本問題 未解決，我們充其量這一波不過是做大陸代工而已，以前是歐美日本客戶，
現在換了用人民幣的客戶而已。因為這些代工起家的動畫公司缺乏前置企 畫的人才與後期品牌行銷的思維，如果沒有策略面的整合，這股熱錢只是 燒完就走，也不會留下任何建樹。
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我覺得要結合創新科技的人才與懂藝術、懂文化、會講故事的人攜手 才能打造台灣 3D 的好品牌，而打造品牌才是台灣擺脫低薪微利的製造業競 爭模式的利器。
在研究中也發現政策的實施必須站在長遠規劃的角度，真的需要種樹 的人而不是種稻的人，發放輔導金短期收割政績，頭重腳輕的輔導政策大 有問題，政府有些根本上的錯誤必須趕快改正，光是動漫分家很不合理；
門戶大開的政策，有再多的輔導金也未必扶得起產業來，要研擬有效對策；
與民間缺乏溝通管道，政府單位很多資源業者都不知道；而以中小型工作 室型態存在的後製特效產業很不集中，需要整合。
李安有次在座談中說:其實找蔡明亮(圖 59)拍一部 3D 一定很有趣。我 有點不解為什麼他會這麼講?因為蔡明亮早就已經說他不是為了戲院裡的 觀眾在拍片了，他的電影是要放在美術館裡放映的。當我聽到陳宏一導演 說他最感動的 3D 電影是在歐洲美術館看到的，那是他覺得真的視覺震憾，
我才懂了李安說的。
圖 59 李安期許蔡明亮拍出另類 3D 片
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我們長久以來都被好萊塢洗腦，以為只有那種好萊塢式的動作娛樂電 影才叫 3D 電影，其實 3D 電影可以是多元的，我們也可以創造我們獨樹一 格的華語 3D 電影。
今年坎城影展 83 歲的法國電影新浪潮旗手尚盧高達以一部 3D 片《再 見語言》”Adieu au langage＂贏得了坎城影展的評審團獎，他得獎後說: 「對 我而言，3D 是沒有規則的，我們可以自己發明規則。」
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高達一直運用各種新科技實驗電影的新拍法，2001 年他年逾七十，他 運用傳統膠捲拍了《愛之頌》(Eloge de l'Amour)的前半部，再用數位攝影機 拍了後半部，交融黑白和彩色影像。2010 年，他已八十高齡，他拍的《社 會主義電影》(Socialisme)在坎城影展「一種注目」單元首映，那是他首部 16:9 的 HＤ電影，他一直在與時俱進地使用最先進的器材技術玩自已的創 意。
圖 60 尚盧高達拍的 3D 打破規則開發創新。
詹姆斯柯麥隆的《阿凡達》場景和人物造型、動作、對白，甚至潘朵 拉星球裡的所有事物都要合乎物理學，無一不講求精密設計與邏輯，但高 達有自己的想法，他甚至對 3D 攝影機需雙鏡頭是因為模仿人類雙眼之說嗤 之以鼻，他說:「你光睜開一隻眼看，這世界也一樣是 3D 的。」
熱愛雙關語的他說：現代人都用手機在傳送 SＭＳ，對他來說那叫做 Save My Soul,就像在傳 SOS。他不想被科技綁架想像力與創造力，也不想 被昂貴的 3D 拍片方式綁架，他拍出自由形式的 3D 創作，為自己爭取了創 作的空間，不過這世界上只有一個高達，就像這世界只有一個畢卡索一樣。
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我佩服他的這種掙脫束縛的創意，他給我的啟示是瞭解技術後，可以 運用他來開發更多創意。如果全按好萊塢的規格在想事情，可能就無法走 出最適合台灣自己的路。如果台灣導演願意多去瞭解技術的事，我們也可 能會有一個創造時代的詹姆斯柯麥隆，如果多深入瞭解不同文化的事，我 們也可能再出現一個李安。
在研究本文主題時，我常被好多專有名詞、術語弄得有如墜五里霧中，
總要反覆去問不同的人來確認自己理解無誤。因為時間的壓力，有些非常 想訪的人卻沒法在時間內訪到，還有我過去採訪習慣，總是打破砂鍋問到 底，但最後整理煞費腦筋。
尤其是在整理來源不同的各式票房紀錄，做為研究佐證的數據時，台 灣在這方面真是嚴重落後，連幅員廣大的大陸票房早就都實施電腦統計 了。台灣的票房至今沒有正式的統計數字，幾十年來都是依台北票房乘 1.5 或 2 來估算全省票房，究竟該乘 2 還是乘 1.5?沒法說得準，因此也只能拿 有關台灣的票房參考，不過文化部已經在電影法新修訂的內容中明訂未來 將全省要統一由電腦計算票房的機制，國內影視業要跟上時代確需努力，
但有開始，終究比停在原地好。
而限於時間以及篇幅，還有一些內容與研究題目即使有關，無法在此 在此陳述，留待未來持續研究。
(下一頁附表為本次研究深入訪談對象名單)
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紅色電影工作室導演 陳宏一 2014/5/31
《痞子英雄 2》導演 蔡岳勳 2014/6/10
《星空》導演 林書宇 2014/6/23
《街角小王子》導演 林孝謙 2014/6/23
《賽德克巴萊》製片 黃志明 2014/6/25 3D《少年英雄哪吒》導演 徐進良 2014/7/4
《廢棄之城》編劇 易智言導演 2014/6/10
牽猴子行銷總監 王師 2014/7/15
台北沖印後製公司總經理 胡青中 2014/5/31 片商公會理事長 陳俊榮 2014/6/1 福相後製公司總經理 張逸方 2014/7/17 威秀影城公關經理 李光爵 2014/6/28 台中市新聞局長 石靜文 2014/5/28 新北市新聞局長 林芥佑 2014/7/1 齊堉影像公司負責人 李佳懷 2014/6/30
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參考文獻
中文文獻：
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經濟部工業局，2013,2010-2012 年數位內容產業年鑑 經濟部工業局，2014，數位 3D 影視策略與前景簡報 經濟部數位內容產業發展計畫 98—102 年
吉羊公司,S3D 電影製作人才培訓計畫草案
蕾貝卡奇肯著，張木屯譯,2011,預見未來的人<鐵達尼號》《阿凡達》金獎導 演詹姆斯柯麥隆的電影與人生
l、Motion Picture Association of America , 2013,Theatrical Market Statistics
2、Nick Hodwarth ,2011, Third Reich 3D movies nearthed,Variety .Berlin 3、Ben Moore,2011,Guillermo del Toro Discusses ‘Pacific Rim’ 3D Conversion
& ‘The Strain’, Screen
4、 Pennington, Adrian, and Giardina,Carolyn. 2013， Exploring 3D: The New Grammar Of Stereoscopic Filmmaking,Burlington, Mass.: Focal Press, 5.
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Alex Billington，2014，Goodbye to Language 3D,Godard 三、參考網站:
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IMDB http:// www.imdb.com
Deadline Hollywood http://www.deadline.com/hollywood/
維基百科 http://zh.wikipedia.org/wiki/Wikipedia 開眼網 http://www.atmovies.com.tw/home/
立體中國 http://www.cnliti.com/
藝恩網 http://www.entgroup.cn/
Youtube http://www.youtube.com/
世界新聞網 http://www.worldjournal.com/
Google http://www.google.com.tw Variety http://variety.com/v/film/
Screen Daily http://www.screendaily.com/
新浪網 http://www.sina.com.cn/
Mtime 時光網 http://www.mtime.com/
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自由時報 http://www.ltn.com.tw/
VFX soldier :vfxsoldier.wordpress.com
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