第三章 樂曲概述與分析
第三節 維拉･羅伯斯〈紙糊小老鼠〉 、 〈鉛製小公牛〉、〈玻璃小狼〉
一、生平
維拉．羅伯斯 (以下簡稱羅伯斯) 1887年出生於巴西的里約熱內盧 (Rio de Janeiro)，由於父親是位業餘的大提琴演奏家，因此他從小即接受父親的音樂啟蒙 並開始學習大提琴。除接觸古典音樂之外，羅伯斯也對巴西民謠最常使用的吉他 產生濃厚的興趣，成為其擅長的樂器之一，同時深受當時街頭所流行的音樂吸引，
尤其特別喜愛「鳩羅」(chorões)44 這種音樂形式，並時常參與街頭演出。除此之 外，維拉．羅伯斯未曾接受學院裡的音樂教育，而作曲、鋼琴及吉他等知識皆以 自學而來。
1899年因父親的去世，羅伯斯開始當街頭藝人演奏吉他維生，而這段在街頭 演出的經歷也影響了他往後的作品，經常可見來自於巴西流行音樂的元素及風 格，1903年開始，羅伯斯亦到音樂廳、咖啡廳、歌劇院拉大提琴維生。1905-1913 年間，根據羅伯斯自己的說法，曾多次在巴西鄉野及亞馬遜流域內進行民謠與傳
44 鳩羅 (chorões)：葡萄牙文的原意是「哭泣」或是「悲歎」，曲風通常為節奏輕快地。在十 九世紀，從巴西里約熱內盧開始發展，尤其二十世紀初盛行在巴西的小酒館，成為巴西最早的流行 音樂。
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在1917年認識法國作曲家米堯 (Darius Milhaud, 1892-1974)，46 米堯向他介紹自己 的音樂及其他在法國具有影響力的音樂家，例如德布西、斯特拉溫斯基等；同年 也因俄國芭蕾舞團在里約的演出，使得羅伯斯開始接觸且研讀斯特拉溫斯基的《彼 德羅虛卡》(Petrushka)。在早期創作的生涯中，羅伯斯靠著吸收現代音樂學院派的 風格，不忘喜愛的巴西元素，進而創造出忠於自己的個人風格。次年，羅伯斯認 識了鋼琴家魯賓斯坦 (Anton Rubinstein, 1829-1894)，47 並受到賞識，1922年首演 其第一號 《娃娃家族》(Prôle do bèbè no.1)，羅伯斯從此打響國際的知名度。同年 獲邀參加巴西 「現代藝術週」 (Week of Modern Art)48 的活動，發表了他的作品，
其中以鋼琴曲《非洲風格舞曲》(Danças caracteristicas africanas) 改編的八重奏，
獲得大眾的討論與注意。
45 Eero Tarasti, Heitor Villa-Lobos: The Life and Works, 1887-1959 (Jefferson, NC: McFarland, 1995), 39-40.
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1923-1930年，在巴西政府及友人的資助下，分別在1923-1924年與1927-1930 年間兩度前往歐洲，在巴黎定居。在這期間，羅伯斯舉辦首場歐洲音樂會，並與 法國的米希格(Max Eschig) 出版社簽約，開始出版樂譜。
羅伯斯回到巴西後，不久即爆發軍事革命。他與當時想穩固政權的巴西總統 瓦加斯 (Getulio Vargas, 1882-1954) 一同希望藉由民族音樂來喚醒人民民族意 識，因此在1931年，他被邀請成為里約音樂及藝術教育總監，其音樂教育目的主 要藉由演唱巴西民謠及愛國歌曲，來推動國民生活教育與藝術教育。這段期間為 了音樂教育，羅伯斯創作許多音樂的小品並設計完整的音樂教育系統，而被後世 稱為巴西音樂教育的鼻祖。49
1936年與妻子露西莉亞分居，而後與阿敏達 (Arminda Neves d’Almeida, 1901-1985)共同生活。羅伯斯逝世後，阿敏達受命成為維拉．羅伯斯博物館 (Museu Villa-Lobos) 的籌備會主席並擔任館長直到逝世為止。1944年，他將演出舞台伸展 到美國並受到熱烈歡迎，而受到許多大型樂團與大學的邀約，作品經常被演出、
出版與錄音，重要的期刊與雜誌爭相報導，在美國受到空前的肯定，同期間，也 結識了如柯普蘭、托斯卡尼尼 (A. Toscanini, 1867-1957)、梅紐因 (Y. Menuhin, 1916-1999) 等人。
1948年因膀胱癌至紐約治療，雖然健康情形惡化，但他仍不放棄創作，甚至 幫好萊塢電影綠色華廈 (Green Mansions) 配樂。1958年獲得紐約大學所頒贈榮譽 博士學位。
羅伯斯一直在生命最後一刻都投入於音樂的活動中，1959年集榮譽於一身在 家鄉里約熱內盧因病過世，享年72歲。
49 同時協助巴西先後成立維拉羅伯斯學院 (Instituto Villa‐ Lobos) 與巴西音樂院 (Brazilian Academy of Music) 等教育機構。
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50 “Brazilian composer. Heitor Villa-Lobos stands as the single most significant creative figure in 20th-century Brazilian art music. This significance stems not only from his international recognition, but from his achievement in creating unique compositional styles in which contemporary European
techniques and reinterpreted elements of national music are combined. His highly successful career stood as a model for subsequent generations of Brazilian composers.” Gerard Béhague, "Villa-Lobos,
Heitor." Grove Music Online, Oxford Music Online, Oxford University Press, accessed October 9, 2013, http://0-www.oxfordmusiconline. com.opac.lib.ntnu.edu.tw/subscriber/article/grove/music/29373.
51 Lisa M. Peppercorn, 《偉大作曲家羣象：維拉-羅伯斯》 (The Illustrated Lives of the Great Composer Villa-Lobos)，李君豪 譯 (台北：智庫文化，1996)，26-27。
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(Uirapuru) 即是受到《火鳥》(Firebird) 強烈的影響，混合了浪漫、幻想與原始的 風貌。53 而筆者所探討的第二號《娃娃家族》中也可看到類似的創作手法。早期 創作中，包含一些著名的鋼琴作品，例如《非洲風格舞曲》、第一號及第二號《娃 娃家族》、《巴西兒童嘉年華會》(Carnaval das Criancas Brasileira)。而在鋼琴作 品中，也發現羅伯斯喜用組曲的方式寫作，並於每首樂曲賦予標題呈現。
第三時期 (1924-1930年)，羅伯斯此時期造訪了歐洲，在他結束第一次訪歐行 程後，他了解到歐洲的人被吸引的是其音樂中的巴西風情與民族色彩，因此他決 定更重視在自己創作中融入巴西的音樂特性，如作品《九重奏》(Nonetto) 則以巴 西為背景創作，且曲中使用到巴西的打擊樂器。其於重要作品包括鋼琴曲《南美》
(Sul America)、《第五號鳩羅》(Choro No. 5)、《野性的詩歌》(Rudêpoema)。
第四時期 (1930-1944年)，羅伯斯因在這段時間回到巴西開始擔任音樂教育工 作，大多專心於為合唱團或學校所需的教材編曲。此時期最重要的作品有鋼琴曲
《法蘭塞提與皮亞》(Francette et Piá)、《巴赫風巴西舞曲》(Bachianas Brasileiras)，
52 L. M. Peppercorn, Villa-Lobos~Collected Studies (USA: Scolar Press, 1992), 54.
53 Gerard Béhague, "Villa-Lobos, Heitor." Grove Music Online, Oxford Music Online, Oxford University Press, accessed October 9, 2013, http://0-www.oxfordmusiconline.com.opac.lib.ntnu.edu.tw/
subscriber/article/grove/music/29373.
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這作品是嘗試在巴西音樂中加入巴洛克的和聲及對位處理，而巴赫 (J. S. Bach, 1685-1750 ) 也是羅伯斯喜愛且尊敬的音樂家。
第五時期 (1945-1959年)，於羅伯斯晚期轉至美國的舞台發展，受到國際之間 的認可，活躍地在音樂的舞台而終了一生。此時作品發表是將先前創作的樂曲改 編過後再重新演出，而主要的創作為電影配樂。
羅伯斯在五個時期各受不同人物而影響其創作風格，但他的風格不侷限在每 個時期的範圍，而是具法國音樂、俄國音樂、巴哈的對位風格及巴西傳統與流行 音樂等多種風格的融合，鋼琴家布雷･馬克斯 (Walter Burle Marx, 1902-1990)54 這 樣敘述：
「像維拉．羅伯斯這樣特異、奇妙和具有異國情調氣質的人，直接接觸 原始文化而自然而然會產生一個新的途徑與目標…維拉．羅伯斯不只記錄、
學習和吸收更會融合自己認可的，最後則結合所有元素，成為屬於自己本質 最自然的風格。」55
由此可知，羅伯斯在吸收各種元素後，融會貫通而屬於自己的風格，成為風 格獨特的音樂家。
54 布雷･馬克斯 (Walter Burle Marx, 1902-1990)：巴西音樂家，同時為維拉．羅伯斯的好朋友。
55 “Burle Marx put it this way:”For a temperament like that of Villa-Lobos, inclined to the stange, fantastic and exotic, such direct contact with a primitive culture would lead naturally to new path and a new goal…Villa-Lobos not only recorded, learned and absorbed but he merged what he found with what he recognized as his own. The result was a fusion of all the elements in his own nature.” “ Ewen David, Composers since 1900 : A biographical and Critical Guide (New York: H. W. Wilson Co, 1969), 608.
25 作品《夏洛夫人》(La Dame de Shalott)。1918年大戰結束，梅湘的父親返回家中，
舉家遷往法國西北部的南特 (Nante)，在此梅湘開始向喬．基邦 (Jehan de Gibon,