第一章 緒論
第壹節 研究背景
享有日本「國民作家1」之譽的宮部美幸，雖然最為人所樂道是其數十部獲 獎無數的推理小說，但除此之外，她同時也創作了以江戶時代為背景的時代小說，
另外在奇幻小說的創作上，宮部美幸也不缺席。
雖然筆者很喜歡宮部美幸所擅長的心理刻劃推理小說系列，但令筆者特別 注意的是「以電玩遊戲為故事主軸」所創作的這部《勇者物語》。由於筆者本身 也接觸過電玩遊戲，曾經深陷其中而無法自拔，因此想藉由此部作品，以小說的 形式，透過電玩角色扮演遊戲中熟悉的劇情，體會同為電玩愛好者的宮部美幸在 文本中如何運用寫作手法將電玩的畫面及情節，以文字建構異世界，並探查作者 想表達的價值觀。
宮部美幸是筆名，本名為矢部美幸，1960 年生於東京都江東區。小時候很 喜歡看書、聽故事，但在學期間的作文成績並不出色。
1979 年自東京都立墨田川高等學校畢業，宮部 23 歲到一間法律事務所當速 記員，晚上則到「講談社」主辦的小說寫作研習班學習寫作。研習班的負責人是 日本推理作家協會理事長山村正夫，講師都是當時著名的作家。宮部隨後考取了 一級速記員的資格，而此可能與她日後下筆極迅速俐落，能在極短時間內完成鉅 作有關；而律師事務所的工作經驗，也讓宮部目睹了各式各樣世界上的人生悲喜 劇，其深深影響了她後來的創作。宮部後來到「東京瓦斯」擔任催繳員，對此她 曾表示這段工作經驗「尌了解社會層面的角度來看，收穫實在是非常豐富」2。
1 傳博著，《宮部美幸的推理文學世界》，收錄於《勇者物語 BRAVE STORY（上）》總導讀，（臺 北：獨步文化，2006 年），頁 6。
2 章蓓蕾，《東京傳奇，上演中》，收錄於《模仿犯(上)》推薦序，(臺北市：臉譜出版，2004 年)，
頁 v-x。
- 2 - Chrysanthemum and the Sword）中所提到的「各安其分7」。而這樣的日本國民重視 群體性，對個人而言，卻是壓抑的、萎縮的、不求個人突出表現的。而宮部美幸
5資料來源為維基百科網站，http://zh.wikipedia.org/wiki/宮部美幸，查詢日期 2011/12/27。
6 唐諾：《平成國民作家宮部美幸》收錄於宮部美幸著，張秋明譯，《火車》，（臺北市：臉譜出版，
2009 年），頁 012。
7 魯思．本尼迪克特（Ruth Benedict）著，《圖解菊與刀》（The Chrysanthemum and the Sword），（台 北縣土城：西北國際文化，2009 年），頁 58-67。
8 譚光磊：《我讀龍眠──淺談「奇幻推理」》收錄在宮部美幸著，王蘊潔譯，《龍眠》，（臺北市：
商周出版，2006 年），頁 454。
9唐諾：《平成國民作家宮部美幸》收錄於宮部美幸著，張秋明譯，《火車》，（臺北市：臉譜出版，
2009 年），頁 013。
- 3 - 圖書館」（Fantasy Library）專欄時使用，並沿用至今12。雖然英文中的 fantasy，在
《歡欣歲月》中亦有專章介紹，但譯者傅林統譯為「幻想故事」，文中以《愛麗 詞，將其定義為一種文類14。」約翰．洛威．湯森(John Rowe Townsend)則在「現 代幻想」篇章中，更進一步將現代幻想文類分為三種：「第一種是神人同形的幻 Rings）、《哈比人歷險記》（The Hobbit）、《星際大戰》（Star Wars）系列的翻譯者。
12 引自朱學恒《奇幻魔法總動員》總策劃的話，（台北市：奇幻基地出版，2002 年），頁 8。
13 李利安．Ｈ．史密斯(Smith,Lillian H.)著，傳林統編譯，《歡欣歲月：李利安．Ｈ．史密斯的兒 童文學觀》(The Unrelucant Years)，(臺北：富春文化，1999 年)，頁 328。
14 宮川健郎，《日本現代兒童文學》，（臺北：三民，2001 年），頁 77。
15 約翰．洛威．湯森（John Rowe Townsend）著，謝瑤玲譯，《英語兒童文學史綱》（Written for Children:An Outline of English-Language Children’s Literature ），(臺北：天衛文化，2003 年)，頁 220。
- 4 - to Fantasy Literature)中，也說明了奇幻文學尌是指將現實不可能的事在文學中視 為理所當然，而檢測是否屬於奇幻文學的簡單工具有 3M：分別是魔法（Magic）、 神話（Myth）與中古世紀精神(Medievalism），並以魔戒為例，文本中有魔法代 表人物甘道夫（Gandalf），借用神話中的獸人18（Therianthropy）或精靈19（Elf）及 矮人20（Dwarf）族群，加上城堡、國王、騎士、公主等中古時代的元素。而英雄 也分為兩類，一是超凡入聖，孔武有力的超人型態，如北歐神話中的力敵惡龍及 怪獸的貝爾夫（Beowulf）與有王室血統而輕易拔取石中劍的亞瑟王（King Arthur）， 而另一種則是矮小精幹但具有勇氣的英雄。
但是傳統中孔武有力的超人英雄太不真實了，托爾金因此創造了一種矮小 的種族來成為另一種英雄：哈比人21（Hobbits）:外表不出色也沒有過人之處，但 憑藉著勇氣、智慧、毅力與運氣，他接受了拯救中土地區的危險任務。另外，魔 法可以附著在任何物品上，並給予非凡的能力，例如魔戒、魔劍、水晶球、魔鏡
16 朱學恒，《奇幻魔法總動員》奇幻戰報，（台北市：奇幻基地出版，2002 年），頁 10。
17 DVD-ROM《奇幻文學》（Fantasy Literature Series），(臺北：百禾文化，2009 年)。
18 獸人通常是指在奇幻文學中出現的虛幻種族，一般所稱的獸人指的是保留了獸類特徵（寬大
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22在現代幻想文學和遊戲中，中文的「魔法師」通常限定為使用特定能力的人，此時相當於 Sorcerer；
而有的時候也泛指一切可以使用神秘力量的人，此時相當於英文的 Mage、日文的魔術師、魔道 騎士（Dark Riders）是黑暗魔君索倫的邪惡奴僕。
27 炎魔牠是陰影與火燄的惡魔，擁有極為強大的力量，懂得強力的魔法和手執火鞭與火劍為武
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戒所驅使，心靈逐漸受其黑暗吞噬，而終成邪惡代表與化身。
目前被獨步文化公司歸為奇幻小說類別的《勇者物語》，不論在人物衣著的 年代、環境設定、架空的世界、人物的職業、幻界中的獸人、以及使用超自然要 素的魔法或魔劍等，顯然是符合上述定義，是典型的現代奇幻小說。
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- 8 - FanFiction.net，就有將近四百款34不同遊戲的自創小說35。而拿下許多文學獎項的 宮部美幸，閒餘熱愛打電玩遊戲36，因此她將以電玩遊戲的模式來創作一部文學
（Kingdom Hearts)：64658 篇，第二名《神奇寶貝》（Pokémon）：46945 篇，第三名《太空戰 士 VII》(Final Fantasy VII)：36088 篇。查詢日期：2011/12/31。
35 葉思義著，《數位遊戲設計達人講座》，（臺北市：碁峯資訊，2010 年），頁 16-9。
36林依俐著，《在非現實之中尋求真實的勇氣》，摘自《勇者物語 BRAVE STORY（下）》解說，（臺 北：獨步文化，2006 年），頁 652。
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一、以角色扮演電子遊戲為架構基礎的《勇者物語》，作者宮部美幸是如何 在小說中以文字來呈現？
二、以榮格心理學來看《勇者物語》主角 11 歲少年三谷亘，在面對突發的 命運撞擊時，如何進行心理的調適與轉變？
三、透過《勇者物語》幻界的歷程，作者宮部美幸呈現出什麼樣價值觀的 勇者具體形象？
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第參節 研究方法與限制
一、研究方法
本研究是以獨步文化公司於 2006 年所出版的《勇者物語》上集及下集，共 2 冊為研究文本，並以文本分析法，來探究宮部美幸在《勇者物語》所呈現的手 法與表達的內涵，以電腦遊戲中的角色扮演模式，少年透過等級、裝備的升級，
挑戰任務的達成，以外在有形的成長表徵，來襯托少年內心的掙扎與成長。文本 分析是研究者對文本的一種後設觀看與思考，根據研究目的與問題，蒐集和閱讀 多元性的資料，將文本內容做一思維的切割，進行所欲之分析，並置入相關理論 支持研究者的詮釋脈絡，藉此創塑文本的意義和生命。
因此，筆者先透過電子遊戲、網路遊戲之文獻回顧和整理，連結《勇者物 語》中的環境設定、角色安排、劇情鋪陳的相關性。其次，筆者再藉著細讀文本，
援用神話學家約瑟夫．坎伯(Joseph Campbell)、心理學家佛洛依德（Sigmund Freud）
及卡爾．古斯塔夫．榮格(Carl Gustau Jung)的理論，做為筆者分析文本的基礎，
最後提出宮部美幸在《勇者物語》中所呈現的主角少年在成長時面對命運捉弄時 的自我療癒過程，可供讀者領會與體悟的方向。
因此，本研究架構在第一章緒論中，先說明筆者的研究背景、目的與問題、
研究的方法與限制；第二章蒐集、整理與本研究相關的文獻加以探討；第三章分 析在角色扮演遊戲中的環境與基本設定，透過電子遊戲的過程，探索角色扮演遊 戲的創作本質；第四章藉由宮部美幸安排的人物角色互動、衝突事件及相關背景 來解讀成長少年從現世歷經幻界，再回到現世後心理的蛻變；第五章則以文本中 提到勇氣或勇者時，利用其角色所採取的行動或思想來歸納出勇者的具體形象；
第六章的結論將聚焦在遊戲和現實之間的對應關係。
二、研究限制
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《勇者物語》是日本作家宮部美幸的作品，但筆者以其中譯文來進行研究；
因此關於此文本的日本文獻未列入研究之中，除此之外，電子遊戲的發展歷史雖 然僅有數十年，但數量種類繁多，並無法全部納入研究範圍，僅能以較知名或代 表性的角色扮演遊戲來進行研究，最後，筆者僅藉由閱讀相關心理學的案例來詮 釋文本，無法提供類似情況的實際案主經驗進行佐證。
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