示物件固定的方式以及置放的位置，至於展示物件的照明則僅止於在如何保護不同類別 的展示物件（Lux 高低或預防紫外線…等），相較於展示物件之特徵和整體環境的視覺效 果，往往被設計者所忽視或是最後才被考慮，探究其原因為博物館沒有專業燈光師的編 制。
燈光猶如化妝師，它不但有揭示空間的特點，它還能改變空間的視覺效果，使空間 的變化更豐富靈活。燈光也像魔術師，它可以將一個沒有生命的靜態展示物件，創造出 其生命感，使展示更吸引觀眾，以達寓教於樂之功效。燈光更是空間的靈魂、它可以創 造出整個展示空間的氛圍。為呈現上述之效果，則有賴燈光設計者，經由對展示物件在 展示空間中的創作理念做詮釋。是若燈光的重要性再次為博物館所重視，除了可以提升 展示品質，更可激勵觀眾對展示物件之興趣，達到教育目的。燈光還可為整體展覽加分，
使空間、結構和色彩完美結合。因此研究者將以創作方式，試圖以現有燈具為基礎，並 外加反射材料之設計，以改變光源的投射方向，進而達到活化空間、賦予展示物件生命 的目的。
第二節 設計創作目的
展示燈光的打法沒有一定的模式，常因展示不同而有不同的打法。前北歐設計師協 會主席 Keinanen 指出，「設計並非從不同選擇中挑選所需，而是創造出新的選擇」（陳 志勇，2006）。此段話給予研究者有著莫大的啟示、鼓舞創作動力。研究者對展示照明 有著濃厚的興趣，並經常思索，在現有的打光技法中，最常使用的重點照明方式是否已 能滿足所需？觀眾在觀賞展示物件的同時是否看到許多不該看到的東西，而造成視覺干 擾？有什麼方法，不但能將投射光線範圍縮小，且亮度又不致衰減太多，還可依展示物 件之輪廓、形狀來塑形，倘能如此，觀眾將只看到該看到的部分（展示物件），而其他 不該看到的部分均使之隱藏起來（展櫃及展示台），以減少視覺干擾。研究者暫稱此為
「重點照明中之細部照明」。又是否能創造出重點照明中之細部照明？該如何做？不斷
為研究者所思考。期以不同的特展為實例，加以研究分析，並嘗試創造出「重點照明中 之細部照明」的展示燈具，以營造出別具一格的環境氛圍，為展示物件增添姿色，從而 激發人的情緒和感受，以滿足參觀者在精神上的需求。
傳統的博物館展示照明多以展示物件為中心，首要強調的是展示物件本身的維護及 保存，相較於展示物件的視覺效果則較無法兼顧。故較少有情境營造的照明，否則就是 要花費昂貴的燈具費用來達到盡善盡美的效果，但大多數的公立博物館都受到預算及採 購法的限制，而無法達成。因此燈光設計者在做展覽時，不得不竭盡所能發揮其想像力 去創作，以期用現有的燈具，簡單的方法，來達到情境營造與微環境的控制效果，此為 本研究之目的。
第三節 研究範圍與限制
本研究範圍係針對博物館，且以特展為重點。博物館的展示概分為「常設展」與「專 題特展」兩種，該兩種展覽之差別在於「常設展」展期以五至十年不等，而「專題特展」
展期為數天或數月至一年間，而「專題性特展」為現今博物館吸引觀眾之主力。因為「專 題特展」具有提供主題性、機動性、新聞性、創造性等特色。博物館除了「常設展示廳」
外都各有「特展室」，以國立自然科學博物館為例，該館有四個固定的特展室，及三個 臨時特展室，每個特展展出期為三至六個月不等，故一年至少有十個以上大小不等的特 別展覽，其中包含國際知名巡迴展覽，這些展覽對研究者而言是個豐富的資源，如何善 用它，並試圖從中找出問題，且提出解決方法。
本研究探討，特展中各項展示物件在人工光源照射下所呈現的美、特徵、形狀等，
不單只是做重點式照明，而更是要呈現其細部、質感和價值，除創造出展示物件的視覺 藝術效果，並賦予展示物件另一個新的生命。如何分析現有文獻，選擇適當材料，重組 光源，以創造出「重點式的細部照明」之燈具。將是本研究的重點。
長期以來，博物館投注了相當大的心思在特展的展示規劃上。雖然燈光在展示照明
的應用上其重要性乃眾所周知，但卻又往往被忽略了。現今，隨著觀眾的參觀水平日益 提升的影響，博物館之展示照明業已受到重視。展示燈光之研究，漸有學者專家相繼投 入，相關論述亦增加甚多。惟展示燈具之創作則少有學者專家介入，相關論述更是寥寥 無幾，以博物館為主之燈光設計手法或方法論則明顯缺乏，因此相關燈具創作的論述和 參考文獻可援用的自然不多，值得討論的案例亦相對有限，此乃研究者在論文研究上的 限制。研究者將以國立自然科學博物館之相關特展為研究個案，期在不同特展中找出個 各具有代表性的實際案例來支持本研究。