第三章 變奏曲概論
譜例 3- 2：《練習交響曲》，變奏I，1-5 小節
二、變奏手法
為八分音符，讓節奏的密度產生變化。如在變奏 IV、V；變奏 VII、VIII；
變奏 XV、XVI；變奏 XXVI、XXVII 皆以兩個變奏為一組的方式，做 曲調節奏的減值，前一變奏八分音符的旋律節奏變為下一變奏的十六分 音符。作曲家充分利用曲調變奏的技巧，使三十二段變奏展現各種不同 的風貌。
（四） 卡農變奏：以模仿的方式貫穿變奏段落；如此曲的變奏 XXII 即是採取 卡農變奏的方式。左右手的八度旋律均做五度上行，在兩聲部卡農中右 手聲部為首，超前左手一拍，互為三度關係進行。
（五） 裝飾音變奏：變奏的旋律音加入裝飾音變化；如變奏 XXIV 與 XXV。
變奏 XXIV 裝飾音剛開始只在第二、四和五小節各出現一次，到了最後 三小節密集出現；變奏 XXV 則在每一拍都出現裝飾音，出現頻率比變 奏 XXIV 還多。
（六） 賦格變奏：變奏段落的主題旋律用對位方式呈現，聲部之間互相模仿，
有如巴洛克時期的賦格曲。貝多芬將賦格變奏運用在變奏 XVII，主題 旋律音分布在高音兩個不同的聲部上，形成一自由的二聲部小賦格曲。
第三節 貝多芬的鋼琴變奏曲概述
鋼琴變奏曲在貝多芬的作品裡佔相當重要的位置，他一生中共創作了二十首 鋼琴變奏曲，也是其鋼琴作品裡第一個出版的樂曲；他不但創作獨立的鋼琴變奏 曲，同時也在鋼琴奏鳴曲裡不同的樂章中，使用了變奏曲。依照音樂學家 Michael Broyles 界定的三個時期風格分法，貝多芬在每個時期鋼琴變奏曲的創作份量都 不一樣；第一時期 (1770-1799)創作了十二首變奏曲、第二時期（1800-1814）有 七首變奏曲、第三時期 (1815-1827)只有一首變奏曲。以下介紹貝多芬著名的鋼 小調為主，如《依瑞士歌曲的六段變奏曲》（6 Variations on a Swiss song, WoO. 64）
和《依李基尼小抒情調「來吧愛情」主題的二十四段變奏曲》（24 Variations on
Righini's Arietta, “Venni amore”, WoO. 65）
。此時期作品精緻、簡潔，保持著古典 時期的縝密與細緻。到第二時期時，這時三十幾歲的貝多芬已經是個深思熟慮的 作曲家了；作曲家在 1800 年後開始嶄露出浪漫的性格，這段時期也稱為「英雄時期」(Heroic)。1802 年貝多芬創作了《自創主題六段變奏曲》（6 Variations on an
original Theme, Op. 34）
，在交稿給出版商時，貝多芬特地要求附上編號：「我希望愛樂者能注意到這些變奏曲是和以前變奏曲不同的。︒｡這兩曲都希望
附印下列短⼩小序⾔言。︒｡由於這些變奏曲跟我以前所寫的⼤大不相同，所以不再像 以前只寫下號碼，⽽而必須像巨作那樣附上真正的編號。︒｡更因這些主題是我⾃自
⼰己所創作的，所以更需要這麼做33。︒｡」
貝多芬變奏曲裡第一首自創主題的樂曲就是作品 34，此曲打破以往每段變 奏多為規律速度的常態，作曲家特地標註每段速度要有所不同。在調性方面，此 首作品從 F 大調主題（譜例 3-3）轉到了 D 大調的變奏一（譜例 3-4），降 B 大 調的變奏二（譜例 3-5），G 大調的變奏三（譜例 3-6），降 E 大調的變奏四（譜 例 3-7）再回到 C 小調（降 E 大調的關係小調）的變奏五（譜例 3-8），最後才回 到主調 F 大調（譜例 3-9），與以往貝多芬將調性轉到關係調或屬調以及平行調 有所不同，這也就是他所說的，跳脫以往的創作手法。