第一節 貝多芬的生平概述
路德維希‧范‧貝多芬於 1770 年 12 月 16 日誕生於德國波昂（Bonn）。貝多 芬（Beethoven）姓氏的原意出自於農村：「Beeth」的意思是甜菜（beetroot），而
「Hoven」一詞為「Hof」的複數，意味來自於農場；所以「Beethoven」意謂「甜 菜農場」（beetroot farm）3。十五世紀時，西歐一帶有兩座村莊都以「貝多芬」
（Beethoven）稱呼，這個姓氏代表著低帝國的資產階級民族，分別位於荷蘭的 林堡（Limbourg）和比利時的列日（Liege）兩地。迨至十七世紀，由於民族遷 徙頻繁，在德國波昂已有「Beethoven」姓氏存在的記載。至於貝多芬的中間名
「van」，並不像德國人使用「von」象徵貴族的地位，僅表示該家族來自於鄉村4。 貝多芬的父親約翰‧范‧貝多芬（Johann van Beethoven, 1740-1792）和祖父
（Ludwig van Beethoven, 1712-1773）都是音樂家，且皆曾擔任過宮廷樂師；貝 多芬的母親瑪莉亞‧凱維雷希（Maria Keverich, 1746-1787）為宮廷御廚之女，曾 與前夫離異，後與貝多芬的父親約翰結為連理。貝多芬的天分在他三歲時即為祖
歲的貝多芬歲輕而跟隨柯立斯帝昂‧內弗（Christian Neefe, 1748-1798）5學習音樂。
內弗給予貝多芬許多新的養分，不但教授約翰‧巴赫（Johann Bach, 1685-1750）
的《平均律鋼琴曲》（The Well-Tempered Clavier），亦傳授其管風琴彈奏技巧，
這些學習影響了貝多芬往後的音樂生涯。
貝多芬於 1784 年在科隆大主教的宮廷擔任宮廷管風琴師的副手，以公職身 份享有每年宮廷給予 150 弗羅林（florin）的薪俸，有時也會幫老師內弗到宮廷 劇院的樂團擔任管風琴手，這樣安定的生活使他得以專心投入音樂創作。弗朗 茲‧韋格勒（Franz Wegeler, 1765-1848）與斯提芬‧馮‧布朗寧（Stephan von Breuning, 1774-1827）是貝多芬的兩位摯友，他們居於波昂附近，貝多芬時常拜
1788 年，貝多芬遇見了生命中的貴人費迪南‧馮‧華德斯坦伯爵（Ferdinand von Walenstein, 1762-1863）；伯爵出身維也納貴族，年紀較貝 多 芬 年 長 九 歲，由 於
1792 年，二十二歲的貝多芬決定定居維也納，並拜師於弗朗茲‧約瑟夫‧海 頓（Franz Joseph Haydn, 1732-1809）門下學習作曲，但海頓因自身忙碌且受邀前 往英國發展，貝多芬因此轉而向約翰‧申克（Johann Schenk, 1753-1836）學習理 論作曲以及對位法。次年又追隨了約翰‧格奧爾格‧阿爾布雷希茨貝格（Johann Albrechtsberger, 1736-1809）持續鑽研對位法，並且於 1802 年向當時維也納宮廷 樂長安東尼奧‧里耶里（Antonio Salieri, 1750-1825）學習聲樂寫作、譜曲配詞和 韻律學等創作。
My ears sing and buzz continually, day and night. I can truly say that I am living a wretched life. For two years I have avoided almost all social gatherings because it is impossible for me to day to people “I am deaf.” If I belonged to any other profession it would be easier, but in my profession it is a frightful state8.”
貝多芬聽從醫生的建議至海利根城（Heiligenstadt）9休養，但耳疾的惡化一 度使他灰心喪志，甚而寫了一封信要交付他的兄弟。這份信在後世被稱為「海利 根城遺書」（Heiligenstadt Testament），內容端見貝多芬向命運吶喊，表達與世隔 絕的無奈與絕望。但貝多芬並未因此自殺，他不願意就此屈服，反而在這事件之
7 Krmien，《音樂：認識與欣賞》（台北：世界文物出版，2005），5-69。
8 Elliot Forbes, Thayer’s Life of Beethoven,（New Jersey: Princeton University Press, 1973）, 284.
9 海利根史塔特是維也納附近的小鎮
後重新拾起對音樂的熱忱，持續創作，充分展現了不屈不撓的精神。
貝多芬因經歷了十八世紀歐洲的「啟蒙運動」（Age of Enlightenment），藉由 一種思想革命大肆倡導人權，以「自由、平等與博愛」 （Liberty, Equality, Fraternity）
的口號為核心精神，貝多芬因啟蒙運動的影響而思想有所蛻變，對於人文主義產 生了新的觀感。1789 至 1799 年十年期間，啟蒙運動在法國蓬勃發展，過去的國 王掌控了所有的權力，給予貴族特權，使得民生人心惶惶，賦稅極重，政治的腐 敗爆發法國大革命，目的乃推翻昔日君主制度與封建制度。領導革命的拿破崙‧
波拿巴（Napoleone Buonaparte, 1769-1821）因而受人愛戴，聲勢如日中天，然而原 本捍衛人權的初衷卻在 1804 至 1805 年期間拿破崙稱帝後變質10。貝多芬如同彼
10 Stolba, K. Marie, The Development of Western Music, A History. (Dubuque: Wm. C. Brown Press,1990), 535.
11 陳美鸞等譯，《音樂：認識與欣賞, Music: An Appreciation, 7th ed.》（台北市：麥格羅希爾出版，
2001），250。
的弟弟逝世，為爭取姪子的監護權，前後進出法院長達五年，才成功取得姪子卡 爾‧范‧貝多芬（Karl van Beethoven, 1806-1958）的合法監護人身份，長期的訴訟 煎熬使得貝多芬心力憔悴。1820 年，五十歲的貝多芬幾近全聾，僅能用筆談溝 通，此時貝多芬的音樂風格劇變，具有複雜且深刻的思想，情感深奧且內斂。貝 多芬研究權威羅曼‧羅蘭（Romain Rolland, 1866-1944）12曾說：「貝多芬打從二 十歲至五十歲的歲月中，沒有一個時期是心底不曾抱過愛的，只是暴躁的脾氣又 芬長眠於威靈（Wahring）公墓，1888 年將遺骸移駕到維也納中央公墓（Central Cemetery）。
第二節 貝多芬的作品風格
貝多芬創作的音樂作品種類廣、數量多，主要有九首交響曲、一部歌劇、一 首彌撒曲、五首鋼琴協奏曲、三十二首鋼琴奏鳴曲、二十首鋼琴變奏曲、一首小 提琴協奏曲、管弦樂序曲，以及數首室內樂作品15。貝多芬的作品風格基本上可 分為三期：初期、中期與晚期。初期，稱為維也納時期（1770-1799）；中期，稱 為英雄時期（Heroic, 1800-1814）；晚期，為邁入浪漫樂派時期(1815-1827)。著名 音樂學家 Michael Broyles16認為應以第三號英雄交響曲作為分界，他將音樂分為 三個時期，英雄交響曲以前的為初期，英雄交響曲開始為中期，之後的為晚期。
學者 D. Matthews17為探討貝多芬音樂所寫的《貝多芬鋼琴奏鳴曲》（Beethoven
Piano Sonatas）
，將 1800 年以前的作品稱為前期，奏鳴曲作品二十二以前為早期，奏鳴曲作品二十六到作品五十七為中期，之後的則為晚期。另外，也有部分學者 支持將貝多芬的創作風格分為四期；梅納‧所羅門（Maynard Solomon）18在研究 貝多芬的專書中將其分為四期，第一期為波昂時期(1770-1793)；第二期為維也納
16 Michael Broyles, The Emergence and Evolution of Beethoven’s Heroic style. (New York: Excelsior Music Publishing Co. , 1987)
17 D. Matthews, Beethoven Piano Sonatas. (B.B.C. Published, 1967）
18 Maynard Solomon（1930-）音樂製作人和音樂作家，曾獲得普立茲文學獎。
小調鋼琴奏鳴曲。1782 年創作第一首鋼琴變奏曲《德瑞斯勒九段主題變奏曲》19
（9 Variations on A March of Dressler, WoO. 63），在次年則寫下了《三首選帝侯 奏鳴曲,WoO.47》（Sonata No.3 in D major,“Kurfürstensonaten” WoO. 47,）獻給當 時柯隆的選帝侯（Maximilian Friedrich von Königsegg-Rothenfels, 1708-1784）。從 這三首速度由快─慢─快所組成的奏鳴曲，可以看出音樂乃遵循著古典樂派的手 法，曲風明快、架構完整，雖為貝多芬少年之作，但已為他在波昂贏得天才兒童 的讚譽。
1785 年貝多芬創作四首鋼琴四重奏，從這分別為降 E 大調、D 大調與 C 大 調（Piano Quartets in E-flat Major, D Major, C Major, E-flat Major, WoO. 36）的四 首樂曲中，可以看出十四歲的貝多芬在主題的設計方面，大膽地使用轉調和對位 模進技法。第一號降 E 大調的最後樂章使用了變奏曲式，第二號 D 大調第一樂 章的快板，在發展部以級進的方式不斷地轉換調性，使用附屬和絃的和聲跳脫古 典轉調模式。最後，兩首同時在 1799 年創作的作品，第一首是《悲愴大奏鳴曲》
（Grande Sonata Pathétique），另一首是《C 大調第一號交響曲》（Symphony No. 1
in C Major）
。貝多芬奏鳴曲裡的標題只有兩首是他自己親自提名，，一首就是《悲品編號的曲子以“WoO”作為標示，原文為德文“Werke ohne Opuszahl”意思為“Work Without Opus”。
曲的規模。
（Piano Sonata No.23 in f minor, Op.57）、《告別奏鳴曲》。《告別奏鳴曲》題獻給 當時的好友與資助者魯道夫公爵（Archduke Rudolph, 1788-1831），第一樂章附了 慢版序奏，一開始的三的音（G-F-E♭）是德文告別兩字的音節，全曲以這短短 六小節的動機所變化，總共有三個樂章。此外，貝多芬於 1803 年創作他唯一的 一首小調調性的鋼琴協奏曲《C 小調第三號鋼琴協奏曲》，在維也納歌劇院由貝 多芬親自演出，首演後在維也納造成轟動，使貝多芬名聲大振。
其他器樂類的作品有《小提琴第九號奏鳴曲克羅采，作品 47》（Violin Sonata
No.9, “Kreutzer”, Op.47）
，當時此曲獻給小提琴家 Rodolphe Kreutzer（1766-1831）。作品五十九的三首《弦樂四重奏拉茲莫夫斯基，作品 59-3》（String Quartet Op.59-3
“Rasumovsky”）
，是貝多芬為了獻給俄國貴族 Andreas Rasumovsky（1752-1836）所寫的作品，此三曲又被稱為協奏四重奏20，因每一個樂器都需演奏高超技巧的 的片段，有如演奏協奏曲般，是貝多芬作品裡規模相當大的弦樂四重奏。貝多芬 大部分的交響曲是在中期完成的，如第一號到第八號交響曲，在此英雄時期創作
20 邵義強，《貝多芬(中冊)》（台北：天同出版社，1986），236。
的《英雄交響曲》被視為貝多芬史上最偉大的作品。時值作曲家因耳疾所苦，居 住在海利根史特塔（Heiligenstadt），雖曾一度產生自殺念頭，但最後他憑著對音 樂創作的熱情而浴火重生。貝多芬以《英雄交響曲》推翻古典樂派交響曲常採用 的結構：奏鳴曲式-慢板-小步舞曲-快板。他不再使用傳統的奏鳴曲式，在第二樂 章放上送葬進行曲（Trauermarsch funeral march），第三樂章也打破傳統的小步 舞曲曲式，以詼諧曲取代之。 格納譽為「舞蹈的神化」（The Apotheosis of Dance）21，曲風鮮明愉快，第二樂 章顛覆以往的慢版，使用稍快板（Allegretto）。《第八號交響曲》與《第七號交響 曲》創作年份只隔一年，曲風極為類似，但《第八號交響曲》規模較小故有「小 交響曲之稱」22。這時期另外創作著名的兩首序曲，分別為 1807 年完成的《科 里奧蘭序曲》（Coriolan Overture, Op. 62）及 1809-1810 年完成的《艾格蒙序曲》
（Egmont Overture, Op.84）。《科里奧蘭序曲》是描述羅馬傳說的英雄人物，開頭
21 Iulian Munteanu, Onesti, Romania. All About Beethoven http://www.all-about-beethoven.com/symphony7.html 2004-2014.
22 邵義強，《貝多芬(上)》（台北：天同出版，1986），160。
以弦樂激昂的演奏表現英雄的堅毅。這兩首序曲都是貝多芬非常具有戲劇性的作 品。此外，1811 年間的重要鋼琴作品，還有貝多芬題獻給魯道夫公爵的《皇帝 鋼琴協奏曲》（Piano Concerto No. 5 in E-flat major, Op. 73）題獻給魯道夫公爵。
三、晚期作品 垂憐曲（Kyrie）、光榮頌（Gloria）、信經（Credo）、歡呼頌（Sanctus）與羔羊頌
（Agnus Dei）。1818-1824 年《第九號 D 小調交響曲》（Symphony No.9 in D minor,
op. 125）誕生了，此曲首開先例於交響曲中加入合唱編制，歌詞中使用了德國文
學家席勒（Friedrich von Schiller, 1759-1805）23的文學作品《歡樂頌》（Ode to Joy）
24，配器方面則包括稀有樂器，如短笛、伸縮喇叭、鈸與三角鐵。貝多芬藉由最
貝多芬一生的音樂創作，始於古典後期，結束於浪漫初期，承接維也納古典
貝多芬一生的音樂創作，始於古典後期，結束於浪漫初期，承接維也納古典