第四章 《C 大調信經彌撒曲, KV257》音樂詮釋與指揮要點
第六節 《羔羊經》 （A gnus Dei）之詮釋與指揮要點
《羔羊經》的速度術語回到第一樂章《垂憐經》“Andante Maestoso”，莊嚴的行
板；拍子同樣是三拍子。第一樂章與第六樂章相同拍號、相同速度術語，在此有回顧、
歸回之意，也在最後的《羔羊經》當中作終結；因此速度的取決同《垂憐經》方式，以
一個四分音符為六十的速度單位進行。
《羔羊經》的內容是祈求 神的憐憫及赦罪，並將平安賜在當中；為了表達 神的
憐憫，音色的處理同《垂憐經》序的部分，請合唱團員以暗的音色唱《羔羊經》。
一、速度確立
從“Andante Maestoso”莊嚴的行板 3/4 拍子，轉入“Allegro Vivace”活潑的
快板 4/4。在變換速度的前一拍，即第五十五小節第三拍拍點之處“停頓”，並作
第三拍預備拍明顯的拉起動作。這個拉起的動作非常地重要，因為它決定了後面的
速度改變，並且能否讓樂團在第一拍點上整齊出現而持續進行。除了指揮手勢的肯
定及特意地拉出第三拍預備拍加上呼吸之外，更重要的是：眼神。眼神要特別地注
意小提琴的聲部，並掌握他們的速度穩定性（譜例 4-6-1）。
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【譜例 4-6-1】《羔羊經》mm. 55-56（合唱譜），在變換速度的前一拍，作第三拍預備拍 拉起的動作
二、音量之詮釋與指揮要點
強弱對比性音量在《羔羊經》不時地出現。開始的強音量，在第三拍預備拍的
起頭，約從指揮的腹部位置，垂直拉出大的動作來作預備拍，並將開始的第一小節
之第一拍，垂直往下打清楚的點，以詮釋第一小節：強音量的“！”記號，以重音
Sop.
Alt.
Ten.
Bas.
Pno.
Sop.
Alt.
Ten.
Bas.
Pno.
來演奏。隨即第二小節立即弱的音量，在第一小節的第三拍拍型立即縮回腹部至胸
前位置，並以手腕反彈的點帶動弱音量之跳音。
第三小節合唱進入之前，指揮的預備拍需往第二小節的第三拍將拍型拉大，同
時作呼吸動作，以預備合唱及樂團強音量的重音詮釋。第八小節小號與定音鼓的出
現，指揮除了在第一拍作預備提示之外，（第九小節）在下一小節又立即回到弱的
音量，展開新的第二樂段之音型發展；因此，在第八小節除了指揮小號、定音鼓之
外，同時指揮手勢收回腹部，作下一個小節弱音量的預備動作（譜例 4-6-2）。
三、音量的調整
有幾處小提琴的音量位置，按照動機素材及音樂樂段表達的合理性與統一性，
將音量位置作些微的更動。這幾處音量標示所產生問題皆差不多。
(一)第一處在第十三小節第二小提琴的部分，有以下幾點說明：
1.第十二小節和聲進行過程，清楚顯明是第四級和弦→第一級二轉位和弦→
第五級屬七和弦→第一級和弦（IV→I64→V7→I，第十三小節第一拍）以
正格終止來結束第一樂段。
2.第二小提琴在一拍裡面六連音的音型素材，是尚未出現的。原來譜面上標 示在第二拍之處，但若照音型結構與和聲進行來看，應當標示在第一拍之
處，以符合終止式、樂段的概念，也才有第十三小節第一拍的樂段結束之
感，因此第二小提琴的弱音量，更動為第十三小節之第一拍上（譜例 4-6-3）。
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【譜例 4-6-2】《羔羊經》mm. 1-8（管弦樂譜），相同的音型動機，以同樣的演奏法、歌 唱法詮釋
重音 跳音
【譜例 4-6-3】《羔羊經》mm. 11-13（管弦樂譜），第一處音量標示的修改
C 大調：I IV→I64→V→I
(二)第二處發生類似的問題在第二十小節的第一拍後半拍；此處考慮的點，最主要 在終止式以及樂段的結束。
1.這裡的動機素材較無前一個例子所產生的問題，這裡動機素材仍舊延續之 前的音型。
2.由和聲進行來看，若是按照原譜所標示的，不但沒有終止之感，對第二小
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提琴的演奏法來說，也不方便瞬間在第一拍後半立即以弱音量之跳音演
奏，因此，第二小提琴的弱音量，調整至第一拍拍點上（譜例 4-6-4）。
(三)第三處仍舊發生在第二小提琴的第三十小節第二拍後半之處，原譜強音量標示 在第二拍後半，是很不合邏輯的，有以下幾點說明：
1.由和聲結構來看，第三十小節的第二拍與第三拍和聲，顯然是兩個不同的 和聲進行；第二拍是 G 大調的第六級和弦二轉位（VI），是一個經過式的
和弦；第三拍隨即進入一個外來的附屬和弦，G 大調第二級和弦（II）的
附屬和弦（V65/II6）；因此從和聲進行結構來看，第二小提琴的強音量應 該放置在第三拍的附屬和弦位置上。
2.每一拍四個十六分音符，還加上圓滑線標示為一個單位。古典時期的音樂 語法，怎可能在同一個單位或同一個演奏法、詮釋法當中，出現兩種不同
音量。原本筆者以為這是印刷錯誤，但察看另一個“Carus”總譜版本之
時，也產生相同問題；筆者認為這有可能是莫札特的“筆誤”。莫札特的
樂思泉湧、創作能力迅速，在手寫譜趕不及樂思泉湧的情形之下，筆誤的
可能性是非常大。因此此處第二小提琴的強音量，放置在第三拍點上（譜
例 4-6-5）。
【譜例 4-6-4】《羔羊經》mm. 17-21（管弦樂譜），第二處音量標示的修改；括弧內的音 量為原總譜音量
C 大調：vi
G 大調：ii V9 I64 V7 I (vii7/V)
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【譜例 4-6-5】《羔羊經》mm. 29-32（管弦樂譜），第三處音量標示的修改；括弧內的音 量為原總譜音量
G 大調：vii65 V65/iii iii64 V43/ii ii6 vii2
F 大調：iii6
(四)第四處是發生在小提琴兩部，第七十五、七十六小節。此處的問題雷同上述 例子，終止式顯明為樂段段落，同時是新的旋律音型走向，因此弱音量記號應
該標示在第一拍之處（譜例 4-6-6）。
【譜例 4-6-6】《羔羊經》mm. 74-76（管弦樂譜），第四處音量修改處；括弧內的音量為 原總譜音量
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(五)第五處發生問題同第四處，在此僅提供譜例，不再說明（譜例 4-6-7）。
【譜例 4-6-7】《羔羊經》mm. 84-85（管弦樂譜），第五處音量修改處；括弧內的音量為 原總譜音量
C 大調：I vi ii6 V7 I
四、“！”記號之演奏法
樂譜的第一小節除了標示強音量之外，僅在管風琴及低音弦樂器的每個四分音
符，各標有“！”記號。筆者瀏覽並察看整個《羔羊經》，可發現第一小節四分音
符的音型動機出現之時，莫札特特別標上“！”記號，但在第一小節卻無標示，或
許是移漏疏忽了。
浪漫後期甚至於近代作品，可見到在同一小節的相同音型動機，以不同樂器的
不同演奏法，在同一個小節產生，造成兩種樂器之不同詮釋，表彰在同一類型的音
型動機；但在古典時期，相同的音型動機，即使樂器不同，仍舊會以同樣的演奏法、
歌唱法來詮釋，讓同樣的動機素材在聲響呈現之時，能夠產生演奏的一致性，進而
達到統一的音樂詮釋。為了讓相同音型動機在演奏法的統一，第一小節所有樂器的
四分音符，在其上方加上“！”記號，統一以「重音」用來詮釋它，回歸到第一樂
章《垂憐經》之速度。第二小節弱音量的“！”記號，則以「跳音」方式演奏（譜
例 4-6-2）。
五、和聲張力
分析《羔羊經》終止式之時，特別提到有兩處的假終止：A 段的第七、八小節
C 大調的第五級屬七和弦（V7）到第六級的附屬和弦（VII7/ VI，減七和弦）到第 六級的小三和弦（VI）（譜例 4-6-8），與再現 A 段的第四十七、四十八小節 C 大調
的第五級屬七和弦到第六級借用平行調的混合調式（V7→VIb，大三和弦）（譜例
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4-6-9）。這兩處雖然皆為假終止，但兩次的和弦色彩全然不同；後者外來的大三和 弦比前者小三和弦的和聲色彩性，來得強烈而明顯。第一次的假終止會以“暗”音
色唱法及指揮詮釋（譜例 4-6-9）；第二次假終止會以明亮、肯定演奏方式彰顯（譜
例 4-6-9）。兩次假終止的音樂方向性截然不同；第一次的假終止進入附屬和弦，隨
即又回到五級，依舊在 C 大調的系統之內（譜例 4-6-8）；但第二次的假終止同時扮
演兩個角色：其一為終止感，其二為轉調和弦，並且靠這個和弦轉入 C 小調。C 小
調這個段落，女高音與男高音作兩部旋律卡農，指揮在此兩聲部合唱進入的部份，
給予預備拍同時加上呼吸，讓兩部卡農清楚呈現。（譜例 4-6-9）。
【譜例 4-6-8】《羔羊經》mm. 7-9（合唱譜），五級屬七和弦→第六級的七級附屬和弦→
第六級和弦小三和弦（vi）的假終止，以暗的音色來歌唱及演奏。
C 大調：V7 vii/vi vi V65/V V V65/V V IV6 V65 I
So Sop. p.
Alt.
Ten.
Bas.
Pno.
【譜例 4-6-9】《羔羊經》mm. 47-49（合唱譜），假終止，同時作為轉至 C 小調的過渡和 弦。mm. 49 開始，女高音與男高音作兩部旋律卡農
C 大調：V7 V7 bVI C 小調：i6
六、合唱、樂團之詮釋與指揮要點
(一)弱起拍的進入
第九小節至第十一小節，合唱及三支長號在第一拍後 1/4 的十六分音符進
入。要讓四部合唱、三支長號整齊並不容易，因此指揮手勢在第一拍點之處，
必須給予這兩方一個反彈拍的點並加上呼吸，以預備合唱與長號。剛開始練習
之時，有部分合唱團員無法同時在十六分音符進入，筆者請長號、合唱團員，
將這個十六分音符當作是第二大拍的「裝飾音」，待第二拍出來之前，將第一
拍的後 1/4 音“牽引”出來；同時請合唱強調在十六分音符下“Qui”的“Q”
（K）子音，，同時，並將重心放在第二拍的四分音符上，以氣息打出“toi”
Sop.
Alt.
Ten.
Bas.
Pno.
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的“t”子音。第三拍“lis”的“s”，統一收在下一小節的第一拍附點八分休 止符上。指揮手勢作右手的大姆指以及食指作“收”的動作，同時回到第一拍點
之處，給予反彈拍的點加上呼吸，以預備下一組同樣的音型動機（譜例 4-6-10）。
【譜例 4-6-10】《羔羊經》mm. 9-11（長號、合唱譜），三支長號及合唱在第一拍後 1/4 的十六分音符進入
四重唱、合唱、長號等等，在 A 段部分有幾處的旋律主題是以弱起拍之處
進入，指揮手法雷同，並在預備拍點之處給予反彈拍的點並加上呼吸，帶出旋
律線條為主，“拉出”拍型及音樂句法（譜例 4-6-11）。
【譜例 4-6-11】《羔羊經》mm. 14-17（合唱譜），弱起拍之旋律主題
(二)加註“！”記號之演奏法
第六十四小節至第六十六小節的合唱與長號，分別在第三拍及第一拍各有
第六十四小節至第六十六小節的合唱與長號，分別在第三拍及第一拍各有