臺展前期的東洋畫其它類類題材

1927 1928

臺二

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首屆臺展西洋畫部 88 件作品（參見表 3-2-3）中，以風景畫最多(59 件)，靜 物次之(17 件)，人物畫最少(12 件)。其中臺籍畫家的作品有 22 件，風景類題材 16 件（佔 74%），人物類題材 3 件（佔 13%），靜物類題材 3 件（佔 13%）。風 景畫的題材內容多以臺灣的港口、河道與船隻為描繪對象，淡水風景尤多。像是 特選賞的陳植棋作品〈海邊〉，邱創乾〈崖〉、李石樵〈大橋〉，都是取材自河畔 與海岸風景，也可以從取材地點知道此時期臺籍西洋畫家多集中在臺灣北部。不 過，畫家陳澄波雖然以故鄉的街景〈嘉義街外〉入選 1926 年的第七回帝展，但 是參與第一次臺展時的作品，雖然一樣是風景題材，卻是以日本東京上野公園為 描繪對象的〈帝室博物館〉，而非臺灣的題材。次多的靜物題材被認為主要是業 餘的參展者¹³¹居多，以日籍畫家居多，但臺籍畫家中廖繼春便是以靜物作品特選。

人物畫雖然是最少的，但其中像是顏水龍、廖繼春等人的裸女畫也引起討論¹³²， 當時日籍審查委員鹽月桃甫除了原住民題材的〈山地姑娘〉也有描繪橫臥裸女的

〈夏〉，谷喜一的〈浴後乘涼〉則是描繪女子沐浴的裸體描寫。

第二屆的臺籍西洋畫家題材（參見表 3-2-3）中，風景類題材 19 件（佔 66%）， 人物類題材 4 件（佔 14%），靜物類題材 6 件（佔 20%），共 29 件。畫評認為作 品整體漸入佳境。和東洋畫的評論相異「洋畫始於寫實，故以離去寫實為佳，東 洋畫易離去寫實，故應時時返於寫實。¹³³」，對於畫展中幾乎是純寫生的極寫實 風景題材，提出了應該要有畫家本身想法（寫意）來創作的看法。本屆風景畫中 水文題材依然相當多，像是楊啟東〈滯船〉、以及吳松妹〈茄苳溪海岸〉，而倪蔣 懷〈雙溪夕照〉則類似於南畫的水墨構圖¹³⁴。陳澄波則是以在艋舺寫生的〈龍山 寺〉獲特選，不過另還有一作也是水文風景的〈西湖運河〉就是在中國的風景，

還有藍蔭鼎的〈練光亭〉也是前往朝鮮的旅遊寫生作品。。而李石樵〈後街〉、

高橋清〈臺南後街〉、李梅樹〈三峽後街〉則是同時選擇了相同視角的街景題材。

本次人物畫比前屆更少，陳植祺入選作品〈三人〉、〈二人〉、〈桌上靜物〉中就有 二件是人物畫。不同於臺籍畫家以淡水的洋房街道為主的街景描繪，如御園生義 太〈廟前〉、鈴木千代吉〈芝居〉都是以臺灣的廟宇前戲臺為描繪對像的風俗活 動題材。

第三屆時臺日籍西洋畫家作品數量相當，足見臺籍畫家的成長。臺籍畫家的 作品（參見表 3-2-3）有風景類題材 31 件（佔 76%），人物類題材 7 件（佔 17%）， 靜物類題材 3 件（佔 7%），共 41 件，是為臺展期間臺籍畫家入選最多的一屆。

本屆西洋畫的題材取向，建築與街景仍然於純粹的自然風景題材，但是比起前幾 屆明亮的大路街道，畫家更加深入城市內的凌亂巷弄取景，描寫臺灣一般民眾真

131鷗亭生，〈臺展評 西洋畫部（三）〉，《臺灣日日新報》，1927 年 11 月 1 日，日刊 2 版。

132 一記者，〈當然ぶつつかつた 裸體畫の問題 慣れしめ向上せしめよ〉，《臺灣日日新報》，

1927 年 10 月 28 日，日刊 4 版。

133漢文記者，〈會場中一瞥如是我觀〉，《臺灣日日新報》，1928 年 10 月 26 日，漢文 2 版。

134漢文記者，〈會場中一瞥如是我觀〉，《臺灣日日新報》。

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正生活的場域。像是陳英聲的〈後巷〉、倪蔣懷〈後街〉、蘇振輝〈大稻埕後街〉， 郭柏川〈關帝廟前的小巷〉都是延續了這樣的題材。而像是李澤藩〈初秋的城隍 廟〉、陳植棋〈土地公廟〉、趙雅裕〈赤門〉都是在強調臺灣傳統建築高翹的屋簷。

陳澄波的〈晚秋〉、〈普陀山前寺〉、〈西湖斷橋之殘雪〉則明顯呈現出畫家目前身 在在中國的題材。

第四屆臺籍畫家的作品有風景類題材 31 件（佔 74%），人物類題材 9 件（佔 22%），靜物類題材 2 件（佔 4%），共 42 件。依然穩定延續上屆風格，也因此有 評價認為是「舊瓶裝新酒」。本屆除風景畫外題材的選用尚無太大變化，仍以街 景為大宗，水彩畫幾乎是黃色的道路，臺灣瓦的家屋，相思樹和點景人物組成的 郊外風景¹³⁵。另外像楊佐三郎〈廈門港〉、藍蔭鼎〈港〉、高均鑑〈朝〉都在畫面 中描繪了傳統帆船，呈現當時臺灣河海口的獨特風景。人物畫方面，臺籍畫家有 的任瑞堯〈朝〉嘗試原住民題材的描寫。日籍畫家方面進藤常雄〈ロバオバワン〉、 鹽月善吉〈馬西多巴翁社的少女〉也都是以原住民為題材；而像是千田正弘的〈賭 博〉是過去少見的風俗題材；另外蒲田丈夫〈無我〉作品所描寫的足球賽就是相 當新穎的生活題材，雖然按王白淵說法，在當時的學校內臺籍學生已有接觸網球 與足球等新引進的運動¹³⁶，王白淵也相當熱衷，畫家張萬傳本身也相當投入運動，

日後擔任教職後還擔任過校隊橄欖球教練，但是綜觀臺府展臺籍畫家並沒有將此 類運動題材表現在作品中。此屆的畫評也認為，要表現臺灣的在地色彩並非只是 尋找傳統的題材與風景¹³⁷，鼓勵多從一般生活中隨著時代演進的景物取材 第五屆的西洋畫部臺籍畫家的作品減少相當多（參見表 3-2-3），有風景類題 材 8 件（佔 45%），人物類題材 7 件（佔 34%），靜物類題材 3 件（佔 17%），僅 18 件。本屆臺籍畫家參與人數下滑，尤其是水彩畫家，參展畫家的題材也多為室 內或是街道庭院之題材為主。像是廖繼春獲得臺日賞的〈庭〉就是在自宅庭院取 景¹³⁸，李石樵〈編織的少女〉也是畫室內的人像描寫，臺籍畫家的作品多籍中在 市街，已無太多野外題材的作品。可能是受到第四屆臺展藝術評論的影響，也有 可能受同年在臺灣巡迴展出的「獨立美術協會」影響，此屆西洋畫雖然臺籍畫家 的題材未有太大變化，但日籍畫家中出現了如夏秋克己〈過渡期的感覺〉等脫離 寫實主義的作品，而鹽月桃甫的〈構成(三幅)〉更是有著濃厚的超現實色彩。

總結臺展前期臺籍畫家的作品共 152 件，其中風景類題材有 105 件（佔 69%）， 人物類題材有 30 件（佔 20%），靜物類題材有 17 件（佔 11%）。另外從日籍畫家 的總結來看，241 件作品中風景類題材 145 件（佔 60%），人物類題材 34 件（佔

135N 生，〈第四回臺展觀後記〉《臺灣日日新報》，1930 年 10 月 31 日， 6 版。

136羅秀芝，〈第二章 荊棘之道行路悠悠：王白淵的生平〉，《臺灣美術評論全集 王白淵卷》，藝 術家，1999 年，頁 36。

137N 生，〈第四回臺展觀後記〉《臺灣日日新報》， 6 版。

138鷗亭生/XYZ 生，〈第五回臺展評論〉，《臺灣日日新報》，1931 年 10 月 26 日，3 版。

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