第三章 美術展覽會中臺籍畫家繪畫的題材統計
第二節、 臺灣官辦美術展覽會中臺籍畫家的繪畫題材統計
一、 臺灣美術展覽會前期（1927-1931）
（一）東洋畫部
許多藝術評論認為，雖然臺展初辦，不管是東西洋畫部的作品都是相當具有 野心且魄力十足作品，但是畫家們對於題材還處於摸索的階段。展覽會的西洋畫 部作品明顯多為臺灣在地的實景寫生為題材，而東洋畫的部分除了文人畫與禪宗 畫被排除在外的爭議之外，入圍的作品在選用的題材上較為狹隘110。從臺展前期 東洋畫部中，臺籍畫家作品的題材比例來看，動植物類題材有 34 件（佔 42%）
最多，其次為風景類題材的 23 件（佔 29%），最後則是人物類題材 22 件（佔 28%），其它類題材 1 件（佔 1%）。而日籍畫家選擇風景類題材 47 件（佔 40%）
最多，動植物類 40 件（佔 34%）位居其次。（參見表 3-2-1）
我們從統計數據可以得知，臺展前期東洋畫部動植物類與風景類題材作品的 整體比例並沒有太明顯的落差，但是此時期的臺籍畫家的作品題材主要是描繪臺 灣的動植物，日籍畫家則將焦點放最臺灣的山水風景上，可以見得此時的臺籍畫 家與日籍畫家的題材選擇上，雖然都是與臺灣相關的實物或實景寫生題材，但是 實際上關注的視角卻是有著顯著差異。接下來將會對第 1 到 5 屆臺展東洋畫部中
108 〈落選畫展覽會 宮比會主開於臺北〉，《臺灣日日新報》，1927 年 10 月 31 日，漢文 4 版。
109一記者，〈第七回臺展評 洋畫部優秀的進步〉，《大版朝日新聞》，1933 年。參中文譯文 顔娟 英譯著;鶴田武良譯，《風景心境 ：臺灣近代美術文獻導讀 (上下冊)》，臺北：雄獅美術，2001 年，頁 203。
110澤村專太郎文；邱彩虹譯，〈觀臺展所感〉，《藝術家》，313 期，民 90 年 6 月，頁 319。
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1927 1928 1929 1930 1931
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以畫家居住地附近的圓山為題材，呈現精細寫實的田園風景，雖然是實景寫生，
但仍有部分為自行點綴的景物113，和前一年日籍畫家萩谷秋琴同樣題材的〈圓山〉
風格相異。由於前一屆寫意戲墨的文人畫明顯不受評審青睞，第二屆的東洋畫部 也多為寫實取向，多為臺灣實景題材居多。而《臺灣日日新報》的藝評認為，寫 實與南畫並不衝突：「東洋畫由寫實入手極可。由寫實而不脫於寫實則不可也。
是亦猶法四王吳惲114及明之文沈者。不可不時時返於寫實。115」本屆第一次入選 的徐青蓮有〈八獎溪〉、〈春宵之圖〉二件，其中描繪夜晚廟會的〈春宵之圖〉被 認為是延續前屆特賞〈基隆燃放水燈圖〉的臺灣風俗題材。同樣前一年以〈水牛〉
入選的林玉山本屆則是以〈山羊〉入選，〈水牛〉則是由黃敬山所接續，已開業 的畫師潘春源也循著牛的題材〈牧場所見〉入選，其描繪的是當時在臺灣甫引進 不久，即使在鄉間也不多見的乳牛116。
三屆臺展以來入選臺籍東洋畫家逐年增長（參見表 3-2-1），動植物類題材有 10 件（佔題材 50%），風景類題材有 4 件（佔題材 20%），人物類題材有 6 件（佔 題材 30%），共 20 件。動植物類題材有明顯增長，尤其以動物居多，似乎是受前 兩屆林玉山的寫實水牛描寫題材的影響，像是潘春源兩幅以水牛為主要題材內容 的〈浴〉、〈牛車〉，潘春源的弟子林東令的〈牛〉、黃靜山的〈犢〉與〈猿兒〉， 另外還有周雪峰的〈獵犬〉，足以表現臺籍畫家在對動物的題材用心。而帶動牛 題材的林玉山則轉而嘗試過去多為民間畫師拿手的歷史人物題材〈周濂溪〉與描 繪二鷺的翎毛題材〈雨後乍晴〉入選。本次的日籍畫家作品中，那須雅城的〈新 高〉、〈日月潭〉、〈太魯閣〉三件作品，田中謙堂〈太魯閣峽〉明顯是在臺灣登山 取材後的作品，在臺籍畫家中幾乎未有如此明顯以單獨山岳為描繪對像的題材。
第四屆臺展東洋畫作品中臺籍畫家的題材也有明顯的異動，動植物類題材減 少，風景類題材增加。本次臺籍畫家作品題材中（參見表 3-2-1），動植物類題材 有 5 件（佔題材 22%），風景類題材為 11 件（佔題材 48%），人物類題材 7 件
（佔題材 30%），共 23 件。本屆許多風景類題材的作品趨近於西洋寫生風格，吳 天敏的〈新岩路〉就近似於西洋風景畫，甚至是有觀眾誤以為是油畫117。即使臺 籍畫家的作品展現出嘗試新的題材與技法，本屆的畫評仍毫不留情的批評，認為 東洋畫部的題材與技巧過於舊派，蔡雪溪〈扒龍船〉就被評為有如江戶末期剛開
113漢文記者，〈 第二回臺灣美術展覽會 會場中一瞥作如是我觀〉，《臺灣日日新報》，1928 年 10 月 26 日，漢文 2 版。
114「四王吳惲」即王時敏、王鑑、王翬、王原祁、吳歷、惲壽平六位清初畫家的合稱，為「清 六家」。他們的繪畫曾被認為是清代繪畫史的「正統」。其中包括「山水正宗」與「寫生正派」。 也就是文人畫主要的繪畫兩科。所謂的「山水正宗」，是指最先為王時敏、王鑑所開，繼為王原 祁所成的山水畫宗法，稱「婁東派」。又有王翬創造的另一種山水畫宗法，即「虞山派」。
115漢文記者，〈 第二回臺灣美術展覽會 會場中一瞥作如是我觀〉，《臺灣日日新報》。
116漢文記者，〈 第二回臺灣美術展覽會 會場中一瞥作如是我觀〉，《臺灣日日新報》。
117 《臺灣日日新報》，1930 年 11 月 3 日，日刊 6 版。
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始利用西洋畫遠近法的創作118。畫評認為，若是不注重題材表現，而只是畫家本 身炫耀技巧的「遊戲筆墨」，其作品的藝術性與時代性不高。甚至提出了「既然 武家殺伐都可以作為繪畫題材，飛機、戰鬥艦、工廠和群眾、鋼鐵建築也同樣可 成為東洋畫題材。119」這樣的提議。即使如此，臺籍畫家明顯仍在嘗試將傳統風 俗表現在畫作之中，像是郭雪湖的特選作品〈南街殷賑〉雖然是屬於寫實，但並 非完全寫生，街道上的人物衣著明顯都穿著臺灣傳統的寬大服飾，並非當下的時 裝。蔡雪溪的〈划龍船〉雖然在技巧上被認為偏向日本新浮世繪，但是題材內容 是臺灣風格濃厚的風俗活動。另一方面，第四屆東洋畫部中臺籍畫家的風景類題 材突然的增多，甚至遠高於前幾屆的動植物類題材。林雪洲的〈深坑溪〉與蔡九 五〈成子寮〉同樣都是實景寫生風景，但是作品中傳統山水不多，多為描繪郊區 田園景色，如林東令的〈夕照〉，不過也可以看出臺籍畫家嘗試前往郊區探索，
而不是就近熟悉的市街內風景題材。本屆動植物類雖然有如作品穩定的呂鐵州的 花卉作品〈八仙花〉、〈立葵〉，謝寶治描繪瓜果的的〈淡味〉等，都是臺灣農 村常見的植栽蔬果，但是臺籍畫家前屆流行的畜獸類題材在本屆未有延續；人物 畫方面蔡媽達的〈姉妹弄唵蝶〉與潘春源〈琴笙雅韻〉較為突出，而陳進以女性 為主要描會題材持續的練習與探索120。
第五屆臺展東洋畫部在題材主流上開始出現轉變，整體風景畫的題材開始減 弱，臺籍畫家入選的作品中（參見表 3-2-1），動植物類題材有 10 件（佔題材 53%）， 風景類題材 4 件（佔題材 21%），人物類題材 4 件（佔題材 21%），其它類題材 有 1 件（佔題材 5%），共 19 件。又回復到以動植物類題材為大宗，題材表現更 加的貼近臺灣的農家。雖然作品水準整齊，但主要是追求技巧，題材的表現較弱。
畫評認為，臺灣的東洋畫家缺乏統一的指導方向121，也因此在題材選擇上還未出 現習慣的風格。而整體作品基本上仍延續之前帶有西洋畫技巧的寫實題材，潘春 源之子潘雪山的〈畫具〉幾乎和西方靜物畫一樣，甚至在畫面中安排了《第四回 臺灣美術展圖錄》與《帝國美術院第十一回美術展覽會圖錄》，期望參展入選的 企圖明顯。持續以動植物題材創作的有林玉山的〈朱欒〉，雖然畫題與描繪對象 都有柚子樹，但是焦點則是在果樹下的貓的描寫；呂鐵州以花鳥畫作〈後庭〉雖 然在構圖上被認為稍微刻板有如圖案，但藝評仍將其譽為是「東洋畫第一人」122， 可見其技巧已相當純熟，但是直到本屆為止整體動植物題材中，仍是以純花卉的 題材內容佔最多數。另外，人物類題材中潘春源的〈婦女〉、周雪峰的〈朝趣〉， 都是描寫穿著臺灣傳統服飾的女性，和陳進〈逝春〉的和服女子不同，且〈婦女〉
和〈朝趣〉的背景與人物姿態都帶有濃厚的肖像館風格。
118N 生，〈第四回臺展觀後記〉，《臺灣日日新報》，1930 年 11 月 3 日，6 版。
119N 生，〈第四回臺展觀後記〉，《臺灣日日新報》，1930 年 11 月 3 日，6 版。
120N 生，〈第四回臺展觀後記〉，《臺灣日日新報》。
121 鷗亭生/XYZ 生，〈第五回臺展評論〉，《臺灣日日新報》，1931 年 10 月 26 日，3 版。
122鷗亭生/XYZ 生，〈第五回臺展評論〉，《臺灣日日新報》，3 版。
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