舒曼鋼琴作品的分期及特色

Impromptus über ein Thema von

Clara Wieck

1833 1833

Capricen von Paganini

1833 1835 11 《F^#小調第一號鋼琴奏鳴

21 John Daverio and Eric Sams. "Schumann, Robert." Grove Music Online. Oxford Music Online.Oxford University Press. Web. 20 Nov.

2013. <http://0-www.oxfordmusiconline.com.opac.lib.ntnu.edu.tw/subscriber/article/grove/music/40704p g21>

22 陳玉芸 1997，247-248。

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Zweite Sonate

1833-8 1839 23 《夜曲》

Nachtstücke

1839-40 1840

12 vierhändige Clavierstücke für kleine und grosse Kinder

1849 1850 woo20 《波蘭舞曲》

Acht Polonaisen für Klavier zu Vier

Händen

1828 1933

woo24 《降E 大調主題變奏曲》 Variationen in Es-dur über ein

eigenes Thema ‘Geistervariationen’

1854 1939 於【表2-1】中，除了鋼琴獨奏曲外，筆者也納入了舒曼的鋼琴聯彈曲與鋼琴 協奏曲。從中可看出，舒曼鋼琴作品編號的順序和創作、出版時間的先後並沒有 直接的關係。舉例來說，作品六《大衛同盟舞曲》的創作與出版年代皆在作品七 到作品十一之後，但作品編號卻比較前面，類似的狀況不勝枚舉。以下筆者先將

14 已遺失）。他常與同為昆奇名下的一位友人費德利希‧皮爾慶 (Friedrich Piltzing) 彈奏四手聯彈，也一起改編海頓、莫札特等人的交響曲。一八一八年，隨母親到 德國西南的卡斯巴德 (Carlsbad)旅遊時，目睹當代鋼琴名家伊格納茲‧莫歇勒斯 (Ignaz Moscheles, 1794-1870)的精彩演奏，²⁴ 令他印象深刻。從一八二一年開始，

舒曼便經常在學校的音樂會上，以四手聯彈或獨奏的方式，演奏約翰‧巴提斯特‧

克拉莫 (Johann Baptist Cramer, 1771-1858)、莫歇勒斯和卡爾‧韋伯 (Carl Maria von Weber, 1786-1826)…等人的鋼琴曲。

15 克推薦的克里斯提安‧狄奧多‧溫里格 (Christian Theodor Weinlig, 1780-1842)學 習，²⁷ 而是拜當時年輕的萊比錫歌劇院指揮海因利希‧多恩 (Heinrich Dorn,

25 小提琴家帕格尼尼當時名滿歐洲樂壇，他的神乎其技與散發出來的獨特魅力，都令人為之

傾倒，有人還謠傳他是魔鬼的化身。

26 一八二九至一八三零年的海德堡時期，舒曼和朋友安東‧托普肯 (Anton Töpken)已開始使 用手指機器／雪茄式機械裝置 (Chiroplast/ Cigar- mechanism)來強化手指。此裝置的過度使用，可 能是導致舒曼手傷的主要原因，而最早在一八三零年一月的日記中，舒曼已提到其右手「麻木的」

中指。

27 德國教會詩班的領唱者、作曲家和音樂教師，曾教過克拉拉與李察‧華格納 (Richard Wagner,

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1804-1892)為師，直到一八三二年的復活節為止。之後，就只靠弗里德利希‧威漢‧

馬普格 (Friedrich Wilhelm Marpurg, 1718-1795)的《賦格論文集》(Abhandlung von

der Fuge, 1753-4) 和 巴 赫 的 《 平 均 律 鋼 琴 曲 集 》 (The Well-Tempered Clavier,

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始譜寫《狂歡節》和《交響練習曲》。這二部意義重大的作品，皆在一八三五年初 完成，並且都揭露了一段與艾尼斯汀‧馮‧弗利肯 (Ernestine von Fricken, 1816-1844) 女士之間的感情關係：《狂歡節》由四個音變化而來的主題，便是女主角的故鄉─

題名為「無管弦樂的協奏曲」 (Concert sans Orchestre)出版（其中原先二個 scherzo 捨去，finale 也換了一個新的）。其第二樂章「克拉拉‧維克的小行板」(Andantino de Clara Wieck)，主題便源自克拉拉所創的下行五度音階式音型；另一個作品也同 樣與克拉拉有關，為六月時起草的《C 大調幻想曲》，最後在一八三九年三月或四

月出版。其第一樂章，右手開頭的下行五度音階式音型，以及樂章中引用了貝多 芬歌曲─《致遠方的愛人》(An die ferne Geliebte, 1815-16)第六首的主題，皆揭示 了舒曼對克拉拉的想念。

一八三七年七月開始創作的《幻想曲集》

，在舒曼作品中佔有重要地位。這是

28 一八三六年三月一日，舒曼在日記中寫到維克禁止他與克拉拉見面。

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19 琴及管弦樂的A 小調《幻想曲》(Phantasie für Klavier und Orchester a-Moll)，曲風 介於即興及奏鳴曲式之間，並於四年後又加了慢板樂章和輪旋曲式的終曲，成為

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30 “I used to compose almost all of my shorter pieces in the heat of inspiration … Only from the year 1845 onwards, when I started to work out everything in my head, did a completely new manner of composing begin to develop” John Daverio and Eric Sams. "Schumann, Robert." Grove Music Online. Oxford Music Online.Oxford University Press. Web. 4 Oct. 2013.

<http://0-www.oxfordmusiconline.com.opac.lib.ntnu.edu.tw/subscriber/article/grove/music/40704pg15>.

21 出與比德邁式文化 (Biedermeier culture)的交戰─兼具社交、娛樂的性質與教育的 作用。 Sams. "Schumann, Robert." Grove Music Online. Oxford Music Online.Oxford University Press. Web. 4 Oct.

2013. <http://0-www.oxfordmusiconline.com.opac.lib.ntnu.edu.tw/subscriber/article/grove/music/40704p g17>.

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32 Anthony Newcomb, Nineteenth- Century Piano Music: Schumann and the Marketplace: From Butterflies to Hausmusik (New York: Schirmer, 1990), 258-259.

23 things in my own way, and these reflections seek an outlet in music. This is also the reason why so many of my compositions are hard to understand. ” Ronald Taylor 1982, 106.

34 “The deeper the experience, the higher the musical value.” Thomas Alan Brown 1968, 70.

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在文檔中 舒曼《升F小調第一號鋼琴奏鳴曲》作品十一詮釋報告 (頁 22-34)