第二章 頻譜樂派與葛里塞
第二節 葛里塞之生平與創作風格概述
第二節 葛里塞之生平與創作風格概述
葛里塞為頻譜樂派創立者之一，1946 年 6 月 17 日於法國貝爾福特(Belfort) 出生。17 歲時他在德國特羅辛根音樂院(Trossingen Conservatory)學習作曲，19 歲進入法國國立巴黎高等音樂院(Conservatoire Nat Supérieur de Musique de Paris) 以及法國巴黎師範音樂院(Ecole Normale de Musique de Paris)學習，為梅湘與杜悌 尤的學生。在兩位老師的影響下，葛里塞培養出對聲響、和聲、管弦樂配器絕佳 的敏感度。而電子音樂方面的訓練，葛里塞則受到瑪麗(Jean-Etienne Marie, 1917-1989)的啟發與教導。1972 年，葛里塞參加德國達姆城(Darmstadt)暑期課程，
隨史托克豪森(Stockhausen, 1928-2007)、李給替與瑟納基斯等著名音樂家研習作 曲，1974 年則在法國理學院(Faculté des Sciences)與列普(Emile Leipp, 1913-1986) 學習聲學。11
1973 年，葛里塞與穆海爾、泰西耶(Roger Tessier, 1939-)、列維那斯與杜伏 爾共同發表「l’Itineraire」(道路、旅程之意)宣言，聲稱將透過作曲家、演奏家與 音響工程師協力創造出新的聲音世界，並且成立「道路探索小組」與「道路室內 樂團」(Esemble l’Itineraire)。1976 至 1982 年間他擔任達姆城暑期班教授，之後 任教於加州大學柏克萊分校(University of California, Berkeley)。1987 年葛里塞於 巴黎高等音樂院教授作曲與配器法。十一年後，葛里塞因動脈瘤於1998 年 11 月11 日逝世於巴黎，享年 52 歲。
葛里塞的早期作品展現他對聲音演變的關注，特別是音樂與時間的美學議題。
11 Julian Anderson. "Grisey, Gérard" In Grove Music Online, Oxford Music Online.
http://0-www.oxfordmusiconline.com.opac.lib.ntnu.edu.tw/subscriber/article/grove/music/50982.
(Accessed 19 June, 2012)
1970 至 1980 年，他的作品主要闡述聲音自我生成與自我破壞之過程，如作品《調 製》(Modulation, 1976-1977)中，音樂建構在一個基音上並進行環繞運動，葛里 塞稱這樣的過程為「聲音自身創造的歷史過程」，聲音從發聲到消散的過程為聲 音的原生特質，因此頻譜音樂不把時間視為音樂之外的素材，而是構成聲音本身 的元素，就如他在〈你說頻譜？〉Did You Say Spectral ?”中提及：「頻譜音樂可 以說是作曲家面對音響構成的群聚力量，以及展現音響所需要的時間的態度。」
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葛里塞屏棄古典動機，而以音色做為作品主要元素，從他的樂譜中可以明確 區分出不同的聲響特質。其著名的「樂器合成理念」(instrumental synthesis)，即 是一種創造聲響的手法，將一個複雜的音響經過頻譜分析之後，分配給合適的樂 器形成新的音響色澤。1975 年的作品《泛音》(Partials)中，他截取長號的 E 音 進行頻譜分析，再以十六種樂器重組出新的音色，並利用弱音器造成聲音的失真
12 Grisey, Gérard. "Did You Say Spectral ?", Contemporary Music Review. Vol.19, part3.(2000):1-3
13 P. A. Castanet. " Grisey Gérard and the Foliation of time ", Contemporary Music Review,Vol.19, No.3. (2000):29-40.
14 Grisey, Gérard. "Did You Say Spectral?", Contemporary Music Review. Vol.19, part3.(2000):1-3
使我們去認識各式各樣的頻譜，我們因此進入了一種微觀的時間間隔
16 Grisey, Gérard. "VortexTemporum"
http://mondayeveningconcerts.org/notes/grisey-vortex.html(Accessed 19 June, 2012)
17 Grisey, Gérard. "Did You Say Spectral?", Contemporary Music Review. Vol.19, part3.(2000):1-3
(Period)、《泛音》(Partials)、《調製》(Modulation)、《瞬變》
Transitoire)、
《尾聲》(Epilogue)六首獨立作品組成。這六首既可獨立演奏，也能相互接連呈現。此曲
1970 年代末，葛里塞為樂團與電子樂而作兩部作品：Sortie vers la lumière du
jour(1978)與 Jour ,Contre-jour(1979)。這些作品除了建構頻譜音樂特有的和聲，
亦關注音色製造;特別是 Jour ,Contre-jour 描述一段虛擬的過程「從日常時間 到音樂時間」之抽象辯證。19為六件打擊樂器而作的《時間機器》(Tempus ex
machine, 1979)，
20葛里塞探索節奏堆疊的技巧(superimposed pulses and tempos)，
18 P. A. Castanet. " Grisey Gérard and the Foliation of time ", Contemporary Music Review.Vol.19, No.3. (2000):29-40.
19 P. A. Castanet. " Grisey Gérard and the Foliation of time ", Contemporary Music Review.Vol.19, No.3. (2000):29-40.
20葛里塞1986 年以此作品的標題撰寫了論文《Tempus ex machine: a composer’s Reflections on Musical Time》。此論文探討了時間的心理學以及現象，聲響以及脈動，結合對於加速以及減速 模造成的感知意義做詳細研究。